23. Смешанное многоголосие.

В русском народном исполнении встречаются хоровой подголосочный склад изложения, сочетающий в себе как черты северного многоголосия с октавными удвоениями мелодии, октавными и терцовыми параллелизмами и широким расположением голосов, так и черты другого типа многоголосия с двухголосной полифонической основой и тесным расположением голосов – это смешанное многоголосие. Оно наиболее типично для песен Подмосковья, что объясняется исторической ролью Москвы и Подмосковья, как центра русской песенной хоровой культуры, объединяющей местные традиции, народной песни в исполнении различных областей. Для песен Подмосковья характерен 2-х и 3-хголосный склад. В 3-хголосном женском пении два нижних альтовых голоса образуют двухголосный полифонический склад, а верхний подголосок удваивает партию основного голоса ( втора).

Для того чтобы проанализировать, а потом и составить партитуру для народного хора, требуется тщательно изучить особенности хорового многоголосия в местных областных хорах. Так, одни хоры поют в тесном расположении голосов, другие, в широком, третьи – в смешанном. Различный характер подголосков, разнообразное сочетание женских и мужских голосов, в особенности хорового распева, вариантность русской народной песни - одна из ярчайших черт русской хоровой песенной культуры. Даже одна и та же песня может быть по-разному распета в различных областных хорах. Для народного хорового исполнения чрезвычайно характерно одновременное, выразительное, четкое произнесение словесного текста. Это обуславливается особенностью текстового ритма: все слоги текста произносятся всеми певцами одновременно. И ритмическая орнаментика внутри слогов, связанная с их распеванием у отдельных певцов не нарушает этого принципа ритмической одновременности, напротив, возникает интересное сочетание одновременности ритма и текстового произношения с мелодико-ритмическим разводом, опеванием отдельных слогов. Наряду с постоянным стремлением к ритмическому единству, следует отметить известную ритмическую свободу вступления голосов.

Особенную оригинальность в народной партитуре и характерность придают вступления с середины слов. Нельзя не подчеркнуть особую роль пауз в партитурах народного ансамбля. Паузы – выразительные средства во многом связанные со словами. Пауза, разрывающая слова, как бы выражает волнение певца, которому не хватает дыхания чтобы передать то, о чем поется. Паузы могут возникать и у отдельных голосов, которые как бы дают возможность распеться в начале песни, при этом сопутствующие голоса вступают с середины слова. Народные певцы вводят иногда в пение добавочные гласные, например в слове «лесочком», «земляничка». Введение дополнительных гласных связано с характерными для русских песен широкого дыхания, внутрислоговыми распевами, тяготения к широте, распевности, это приводит к тому, что отдельные согласные, как бы обрастают «поющей» гласной. Идет это также и от русской певучей речи, особенно заметно проявляется эта черта в песнях с богатой ритмической фигурацией. Вставная гласная может быть распета как на широкий ритмический слог, так и на короткую длительность, давая как бы легкое ритмическое слоговое предыхание. Вставная легкая гласная и записывается не как полная «ы», а «т(ы)равушка», но на отдельном звуке.