Принцип девятый. Монтаж по смещению осей съемки

Принцип, о котором пойдет речь далее, особенно важно соблюдать при съемке динамично развивающихся событий неподконтрольных человеку занятому их съемкой. Часто из-за дефицита времени и боязни упустить важные моменты происходящего события, смена крупности планов происходит при помощи трансфокатора, т.е. за счет изменения длинны фокуса объектива. Камера при этом стоит на штативе и объект в кадре не перемещается. Лучшим примером здесь можно привести, какое-нибудь публичное выступление оратора. При дальнейшей обработке отснятого материала, два кадра снятые подряд таким образом, во время просмотра вызывают ощущение «скачка» главного героя на зрителя. Подобное же впечатление получим и в том случае, если не меняя фокусного расстояния, физически переместимся ближе к снимаемому объекту.

Как можно видеть на рисунке в обоих случаях ось проведенная между камерой и снимаемым объектом осталась одна и та же. В таком случае ощущение изменения композиции кадра соответственно с изменением крупности является ошибочным. Абрис, контуры фигуры человека остаются неизменными и пропорции расстояний от центра композиции и центра внимания до рамок кадра практически не меняются. Тем более остается неизменным расположение деталей фона по отношению к фигуре.

Как правило, зритель обращает всю остроту своего зрения на лицо и глаза героя, а их расположение на экране при такой съемке существенно не меняется, что как раз и служит причиной дискомфорта при восприятии стыка снятых таким образом кадров.

Таким образом формулировка девятого принципа монтажа гласит нам следующее:

Никогда не снимать следующий кадр, находясь на оси съемки предыдущего.

Практический совет весьма прост: вместе с тремя шагами вперед, сделать и еще один шаг в сторону. За счет даже небольшого изменения оси съемки по причине изменения контуров объекта и деталей фона, происходит такое изменение композиции следующего снимаемого кадра, которое зритель воспримет легко и, по сути, не заметит стыков кадра при монтаже. «Обход» объекта при съемке, позволяет зрителю удовлетворить свою потребность рассмотреть его с разных сторон, убедиться в его трехмерности. Эта особенность человеческого восприятия, диктует экранному творчеству довольно жесткую закономерность условий съемки и стыка соседних кадров с одним главным объектом.

Этот принцип распространяется на любые объекты, будь то человек, автомобиль или зверь. Нужно только сохранять направление взгляда героя или движения объекта в кадре при смене точек съемки.

Принцип десятый. Монтаж по направлению основной движущейся массы в кадре

Для начала нужно определиться, что же называется «движущейся массой» в кадре.

В качестве примера можно представить себе статичный кадр, в котором одинокий человек на общем плане движется вдоль опушки леса. В контурах его фигуры все видимые нами части его тела перемещаются по экрану со скоростью этого человека. Не отдельно голова, ноги, кисти рук, а именно одновременно. Вот все это вместе и есть движущаяся масса, занимающая в этом случае небольшую часть кадра.

Еще одной особенностью человеческого зрения базирующейся на инстинкте самосохранения, является тот факт, что человек всегда и в первую очередь замечает и отслеживает движущиеся объекты. И в жизни и на экране человек первым делом «впивается» взглядом в движущуюся массу, а потом только начинает ее детализировать, и идентифицировать. Движущийся объект может занимать любую часть площади кадра, даже весь его целиком. Все что находится в пределах силуэта этого объекта, движется по экрану и в первое мгновение представляет собой для зрителя движущуюся массу. Десятый принцип монтажа определяет, как нужно поступать с такой массой при съемке и монтаже кадров, с каким либо движением внутри этих кадров.

Теперь следует рассмотреть возможности вариантов стыка кадров одной сцены, с яро выраженными движущимися массами в них. Для примера возьмем стремительно несущийся поезд, снятый статичным кадром, и средний план главного героя, едущего в этом поезде, снятый против окна. В первом кадре железнодорожный состав будет движущейся массой, а во втором такой массой станет пейзаж за окном, которым любуется наш герой. Придерживаясь принципа монтажа по направлению движения рассмотрим эффект от стыка таких кадров. Движущаяся масса поезда несется в первом кадре слева на право, инерция зрительского зрения захвачена этим движением, но после стыка, основной движущейся массой становится лес за окном, который не менее стремительно несется справа налево. Столкновение неизбежно. Комфортность восприятия нарушена.

Этого следует избегать еще при съемке. Используя панораму сопровождения, оператору следует погасить инерцию движения поезда, создав на некоторое время кадр, в котором вагон перестанет перемещаться относительно рамки кадра, и в движение придет фон.

Следующий кадр следует изменить композиционно, оставив движущейся массе за окном не более одной трети площади кадра. Такое монтажное решение будет полностью соответствовать принципу комфортного монтажа.

Мне кажется для ясности этого немаловажного принципа, следует рассмотреть его с точки зрения процесса зрительского восприятия. Во время панорамы сопровождения у зрителя появляется возможность переориентироваться с восприятия движения некоей «массы» в одну сторону кадра на восприятие движения в противоположную сторону. Это обстоятельство и позволяет добиться плавного перехода с плана на план. Глаза зрителя побуждаются к восприятию движения в новом направлении, что оправдывается в следующем кадре.

Здесь же следует упомянуть о том, что столкновение кадра наполненного движением с кадром, в котором объекты находятся в состоянии покоя, ни чем не лучше столкновения со встречным движением. Опять инерция человеческого восприятия получит ощутимый «удар». Используя тот же принцип, следует путем панорамирования, подготовить зрителя к восприятию нового кадра. Вывести из кадра движущуюся массу и закончить план статикой в изображении.

На основе этого принципа работает правило предписывающее оператору начинать и заканчивать панораму статичными кадрами. В таких случаях при монтаже значительно упрощается поиск наиболее интересного монтажного решения сюжета.

Монтаж по движению основной массы в кадре - один из самых распространенных видов соединения двух кадров в экранном творчестве. В общем случае для обеспечения комфортности соединения планов с движением необходимо выполнять несколько простых условий.

1. Чтобы направление движущихся масс в соседних кадрах совпадали или имели близкие векторные значения.

2. Чтобы при монтаже кадра с полностью статичным изображением, с кадром, в котором имеется движущаяся масса, эта масса занимала менее одной трети или даже четверти площади кадра.

3. Чтобы скорость движения масс в смежных кадрах полностью совпадала или была достаточно близкой, т.е. темп движущейся части первого кадра не отличался от темпа движения в следующем.

Выполнение этих условий позволяет эффективно и комфортно соединять не только кадры, которые являются один продолжением другого по своему действию в сцене, но и те, что совсем не связаны сюжетом, а объединены лишь мыслью автора. В этом случае следует оговорить еще одно обстоятельство, предусмотренное этим принципом: движущаяся на экране масса должна из плана в план занимать примерно равные площади кадра.