Принцип седьмой. Монтаж по свету

Свет или светотеневое решение кадра - одно из важнейших выразительных средств в экранном творчестве. Таким образом, если снимается эпизод с непрерывным ходом развития событий, то характер и схема освещения должны быть сохранены от первого до последнего кадра. Светотеневое решение кадра способно как подчеркнуть, так и запутать зрителя, значительно исказив суть происходящего на экране.

Чтобы сохранить мягкость перехода с кадра на кадр, в случае, когда развитие действия подразумевает смену освещенности, нужно в одном из планов, а лучше в обоих, дать связующие детали фона и сохранить схему освещения на лицах и фигурах персонажей.

Если эти требования не буду соблюдены, то у зрителя может возникнуть не только ощущение резкого «удара» по глазам, но и впечатление, что герой неведомым магическим образом, вдруг оказался в другом пространстве.

Если снимается лицо, то тень от носа героя в соседних кадрах, может стать короче или длиннее, но никак не может неожиданно перескочить с левой половины лица на правую.

Если происходит изменение характера освещенности кадра и фона, на котором снимаются наши герои, то такое изменение не должно намного превышать одной трети экрана. А в соседних кадрах лучше иметь детали или куски фона, которые как бы указывают на то, что действие происходит в том же пространстве, в том же помещении.

Резкое изменение освещенности кадра - сильный драматургический ход, который нужно использовать осознанно, для подчеркивания неожиданного поворота развития событий, для воздействия на эмоции зрителя, создания смыслового акцента.

Принцип монтажа кадров по свету распространяется на все виды съемок. От съемок в павильоне, до съемок на натуре. Очевидно, что начало сцены снятое в солнечный день не смонтируется с материалом, доснятым в в условиях пасмурной, дождевой погоды.

Принцип восьмой. Монтаж по цвету

В современном экранном творчестве цвет призван играть весьма существенную роль. Сам по себе он - одно из выразительных средств наряду с движением, светом, композицией и т.д. Поэтому, при съемке какой либо сцены всегда следует думать и над ее цветовым решением. Над тем, как будут меняться и «работать» в кадре отдельные цветовые пятна.

Особенно часты ошибки при монтаже кадров с резким различием цветового фона на телевидении.

В общей трактовке плавности перехода при изменении цветовых пятен от кадра к кадру существует одно незамысловатое правило:

В предшествующем плане должно присутствовать пятно, которое занимает около одной трети площади в рамке кадра, что послужит для зрителя логичным оправданием заполнения этим цветом всей площади следующего кадра.

Зрительский глаз должен обязательно за что-нибудь «зацепиться» в цветовом решении композиции. Что-то ухватить в первом кадре, чтобы во втором для него не стало абсолютной неожиданностью появление нового большого цветового пятна, или цветного фона.

Соблюдение цветового решения сцены задача весьма сложная для художника и оператора. Решение ее несколько упрощается при съемке в студии, работа на натуре оставляет меньше возможностей для сохранения единой цветовой гаммы всех кадров сцены. Для соблюдения этого принципа используют много способов, от натурального окрашивания выпадающих из необходимой цветовой схемы предметов, до компьютерной обработки уже готового материала. Суть же заключается в том, что несмотря на значительные сложности при сведении материала к единой цветовой гамме, труд этот всегда оправдан, и свидетельствует о профессионализме авторов.