Принцип пятый. Монтаж по темпу движущихся объектов

Не менее важным фактором, влияющим на зрительское восприятие движущихся объектов в кадре, является темп их движения. Можно сказать, что скорость движущегося объекта в соседних кадрах должна быть одинаковой, всякое изменение ее воспринимается зрителем как перемена в ходе событий на экране.

Музыкальное понимание термина «темп» как скорости исполнения мелодии, степени сжатости или растянутости тактов во времени, вполне подходит и для трактовки его проявлений в экранном творчестве. Выразителем темпа является не только частота циклично повторяющихся действий, например шагов, но и скорость перемещения объекта относительно фона, и скорость его перемещения относительно рамок кадра.

В случае, когда движущийся объект снят статичной камерой и скорость перемещения определяется относительно рамок кадра, изменение крупности кадра прямо пропорционально влияет на скорость движения снятого объекта.

На этой схеме видно, что путь, проделанный автомобилем в первом случае в три раза длиннее, чем во втором. При одной и той же скорости, время, потраченное на пересечение кадра, будет в три раза меньше. Для зрителя же расстояние от левой до правой рамки кадра как бы одинаковое. Поэтому возникает впечатление, что автомобиль резко увеличил скорость втрое.

Для согласования требований первого принципа монтажа со сложившейся проблемой сохранения темпа движения, существует весьма незамысловатый способ решения.

Для обеспечения комфортности восприятия необходимо путь движения машины при той же скорости движения во втором кадре сделать равным или почти равным предыдущему. Изменится мизансцена и композиция. Фронтальное построение первого кадра станет диагональным во втором, такое изменение улучшит комфортность восприятия стыков кадра.

В случае сопровождения движущегося объекта, положение его в рамке кадра сохраняется неизменным. Индикатором движения в этом случае является изменение фона на заднем плане кадра. Смена крупности в таком случае вызывает увеличение скорости перемещения фона. В таких случаях смена крупности достигается изменением физического расстояния между камерой и объектом съемки и использованием оптики позволяющей приблизительно сохранять местоположение объекта по отношению к фону.

Принцип шестой. Монтаж по композиции кадров

Общая закономерность соединения двух кадров по композиции состоит в ограничении перемещения центра внимания в композиции двух стыкующихся кадров относительно друг друга.

Здесь следует оговориться, что при соединении кадров должно обязательно происходить смещение центра внимания, вопрос в том насколько. На какую часть горизонтали кадра? Эмпирическим путем установлено, что такой перескок центра внимания по горизонтали не должен превышать одной трети ширины экрана. Если центры внимания в соседних кадрах совпадут по горизонтали и вертикали у зрителя возникнет ощущение неприятного композиционного скачка. Даже в тех случаях, когда монтируются кадры с разным содержанием, следует следить за тем как расположены центры композиций в соседних кадрах. Совпадения наиболее часто встречаются при монтаже нескольких крупных планов беседующих за столом людей. В таких случаях выход следует искать в разнообразии крупности планов, поз дискутирующих, ракурсов съемки. Это позволит получить ряд планов заметно отличающихся по композиции, а значит и по расположению в кадре центров внимания, что будет соответствовать комфортному восприятию монтажной последовательности кадров.