3. Десять принципов комфортного монтажа

Первый принцип. Монтаж по крупности

Для обеспечения комфортности восприятия, и во избежание всяческих ляпов и нестыковок, рекомендуется перед съемкой делать раскадровку. Представив кадр которым один съемочный план будет заканчиваться, а затем таким же образом вообразив себе кадр с которого начнется следующий, можно поставив себя на место зрителя представить и впечатление, которое у него возникнет. Важным моментом здесь является способность абстрагироваться от своего понимания причинно следственных связей действия в кадре, и посмотреть на конечный результат глазами непосвященного. Все должно быть предельно понятно. Ведь кино это не книга, которую можно перечитать, или отложить в сторону до лучших времен. Действие на экране развивается стремительно, поэтому логика событий должна быть легко читаема.

Принцип монтажа кадров по крупности определяет допустимость масштабных изменений одного и того же объекта в соседних кадрах, внутри одной непрерывно развивающейся сцены.

Не кино и телевидение приучили зрителя к способам восприятия, а зритель и его психофизиология потребовали научиться этому режиссеров. Зритель легко воспринимает переход с кадра на кадр, когда они в достаточной мере отличаются друг от друга по композиции, а заодно и по крупности. Вековая практика показала что легко и без «спотыкания» смотрится переход по крупности через план. От крупного ко второму среднему, от первого среднего к общему и обратно. Исключением из этого правила составляют стыки кадров крупного и детали, а так же дальнего и общего планов. Отличие по крупности должно быть достаточным, но не настолько сильным, чтобы зритель потерял ощущение, что на экране действует один и тот же объект. При стыке двух последующих планов, например 1-го и 2-го средних, изменения по крупности недостаточны, и создается впечатление «рывка» персонажа, ни чем не оправданного и не несущего ни какой дополнительной информации.

При стыке кадров крупный - дальний, зритель не в состоянии мгновенно идентифицировать какому человеку принадлежит лицо, увиденное им в предыдущем кадре. Зритель вынужден отвлечься от хода событий, и затрать время на конкретизацию и восстановление логических связей.

Все, что относится к выбору масштаба при съемке человека, в равной степени относиться и к выбору крупности кадров при съемке любых других объектов.

Переход от кадра к кадру будет плавным и незаметным только тогда, когда их крупность и композиция будут ощутимо отличаться, но не настолько, чтобы принудить зрителя дополнительно напрягать сознание для понимания, что в соседних кадрах снят один и тот же объект.

Принцип комфортного монтажа по крупности, утрачивает свой смысл, если в соседних кадрах расположены разные и непохожие друг на друга объекты, чьи очертания резко отличаются друг от друга.

Принцип второй. Монтаж по ориентации в пространстве

Этот принцип один из самых важных для съемки и монтажа сцен, в которых участвуют и взаимодействуют люди. С помощью его удается создать правильное представление о происходящих событиях.

Простейшим проявлением такого взаимодействия будет сцена, в которой беседуют 2-а героя. При монтажном решении такой сцены важно еще при съемке правильно выбрать точки съемки. Основной задачей при решении подобной сцены будет получение таких кадров, при сопоставлении которых герои будут смотреть друг на друга во время диалога. Более того, при дальнейшем развитии такой сцены, они не должны внезапно и без видимых на то причин менять свое положение в рамках кадра, будучи с левой стороны кадра, внезапно оказываться справа и наоборот.

Подобное решение мизансцены приведет к тому, что на экране герои оба будут смотреть не друг на друга, а в одну и ту же сторону.

Камера, снимающая такой диалог, должна быть расположена в точках лежащих по одну сторону от линии взаимодействия героев сцены. Такое конструирование пространства дает возможность точно и легко ориентироваться во взаимодействии объектов в едином для них пространстве.

Если съемка ведется не одним статичным кадром, то следует помнить о том, что при монтаже придется создавать искусственное экранное пространство, и главной задачей здесь становиться возможность зрителя легко и без лишних усилий ориентироваться в нем.

Съемка двух объектов взаимодействующих друг с другом, должна проводиться строго с одной стороны от линии их взаимодействия.

Этот принцип распространяется на все взаимодействующие объекты. Человек и телевизор, который он смотрит, солдаты в окопах и атакующий их противник…

В случаях, когда необходимо все таки изменить положение героев в пространстве, необходимо проводить эти изменения во время съемки, на глазах у зрителя. Этого можно достичь либо при помощи перемещения работающей камеры, либо заставив перемещаться объекты. В любом случае зритель будет видеть, каким образом изменилось положение взаимодействующих сторон. После подобных трансформаций, съемку следует продолжать вести уже с учетом вновь возникших линий взаимодействия.

Ситуации возникающие при съемках, особенно на телевидении, конечно же подразумевают под собой большее нежели два, количество участников, большее количество пишущих камер и, зачастую, монтаж прямо в эфире. В таких случаях весь порядок съемки должен быть подчинен заранее продуманной мизансцене, с расстановкой камер, и прорисовкой раскадровки основных съемочных планов. Главной задачей при такой организации остается верное и неизменное ориентирование зрителя в экранном пространстве.