Все тот же л. Кулешов был пожалуй первым, кто жестко разграничил деление кадра по крупности. Он предложил различать шесть основных видов крупности:

1. Деталь - глаз человека с частью носа;

2. Крупный план - лицо человека во весь экран по вертикали. За головой просматриваются плечи.

3. 1-й средний план - фигура человека ограниченная рамкой кадра по пояс.

4. 2-й средний план - фигура человека ограниченная рамкой кадра по колено.

5. Общий план - фигура человека помещается в рамку кадра так, что над головой и под ногами остается небольшое пространство.

6. Дальний план - фигура человека в этом случае чрезвычайно мала, она составляет 1/7 или 1/10 часть высоты кадра или меньше.

В современной практике, подобное разделение при работе не используется, в основном в режиссерских сценариях кадр по крупности делят на «крупный», «средний» и «общий». Тем не менее, для обеспечения комфортности восприятия кадров при съемке следует учитывать все шесть.

Здесь так же следует оговориться о том, что мерой крупности кадров принято считать человека, даже в тех случаях, когда он сам в кадре не присутствует. Например, определение «крупный план авиалайнера», неверно, так как если ввести в кадр фигуру человека, то станет очевидным, что это либо «общий» либо «дальний» план.

Крупность плана важный фактор, следует помнить, что с изменением крупности кадра одного и того же объекта происходит изменение содержания этого кадра. В случае, когда средний план позволяет нам рассмотреть выражения лиц, эмоции персонажей, мы наблюдаем за содержанием беседы, персонифицируем наших героев. Та же сцена снятая дальним планом даст нам не более чем представление о месте действия и количестве участников.

Выбирая крупность кадра, всегда следует думать о том, что необходимо показать зрителю, что он должен увидеть или понять. Если обстановку выбирайте «общий» или «дальний», а если содержание повествования подразумевает проявление эмоций героя, тут следует использовать «крупный». При комфортном монтаже следует учитывать то, на что будет направленно внимание и интерес зрителя в тех или иных эпизодах. И давать ему возможность получить ответы на интересующие его вопросы.

2. Принципы соединения кадров сцены

За все время существования кино и телевидения сильно изменились способы и технологии монтажа. Однако же это никак не отразилось на принципах и основах монтажа как способа художественного мышления.

Всякий продукт экранного творчества состоит, из определенным образом сопоставленных, кусков. Впечатление, которое производит готовый продукт, во многом зависит от того, в каком порядке расположены составляющие его части. И здесь, в нарушение законов математики, от перемены мест слагаемых меняется очень многое. Элементарный пример:

В монтаже изображения существуют две противоположные задачи:

Сделать стык кадров незаметным для зрителя и наоборот, при помощи стыка проакцентировать внимание, выделить что-либо.

Еще раз повторюсь о том, что при создании произведения с акцентом на комфортный монтаж, следует опираться на возможности и специфику зрительского восприятия. Его ограниченные и весьма своеобразные особенности, жестко диктуют всем творцам свои условия. Именно они сформировали десять принципов монтажа, соединения кадров, которые в одном случае следует строго соблюдать, а в другом - осознанно и зная меру, нарушать, акцентируя таким образом внимание зрителя. Эти десять принципов распространяются на все без исключения виды экранного творчества. Без учета этих принципов при решении любой творческой задачи обойтись просто невозможно.

Строгое соблюдение десяти принципов дает комфортность восприятия и простейшее понимание логики событий на экране. Нарушение или отступление от принципов комфортности при переходе с кадра на кадр, дает эффект акцента. Этот акцент требует удлинения следующего за стыком плана, чтобы дать зрителю возможность сориентироваться в дальнейшем ходе событий. Как всегда следует оговориться о том, что сие правило не является обязательным и всегда остается во власти творца.

Безусловно, что творчество с его индивидуальным видением не обязано укладываться в Прокрустово ложе строгих законов, за нарушение которых последует наказание неприятием зрителя. Но следует помнить, что говоря о законах творчества имеются ввиду законы природы, иначе говоря, закономерности восприятия и обработки информации человеческим сознанием. Именно они накладывают определенные рамки на необузданную фантазию художника. Более того, как мне кажется, большинство выходов за рамки этих законов в современном творчестве, противоестественны как для зрителя, так и для художника. Являются попыткой «сделать вопреки» не во имя чего то, а для банального заявления о себе, как о личности с «оригинальным» видением.

Во всем многообразии видов монтажа, принципиально существует лишь два различных способа стыка кадров. Первый, когда речь идет о монтаже и съемке непрерывно развивающейся во времени сцены, где действуют одни и те же персонажи. Второй, когда объекты и место действия совершенно разные.

Далее рассмотрим десять принципов монтажа, которые используются при съемке одной непрерывно развивающейся во времени и пространстве сцены. Если автор ставит перед собой задачу обеспечения незаметности стыков кадров, слитности действия и комфортности восприятия этой сцены зрителями, ему следует придерживаться этих принципов. Они могут быть использованы в самых различных творческих вариантах.