18. Драматургия 70-80гг :поэтика, проблематика (а.Арбузов, л. Петрушевская, в. Славкин)

70-е годы стали рождением нового жанра, который назвалипроизводственной или социологической драмой.  Для пьес этого направления было характерно обращение к личности руководителя, к вопросам совершенствования экономики и системы управления. Конфликт в социологической драме развивается между новым и старым. Вследствие этого сюжет строится по одной композиционной схеме: на какой-либо производственный участок (бригада, цех, завод, организация) приходит человек, чаще всего со стороны, и начинает устанавливать свои порядки, которые он считает лучшими. Из-за этого между ним и старожилами коллектива возникает конфликт, который и составляет основу пьесы.

В целом пьесы этого направления страдают схематичностью большинства персонажей, неоправданностью ряда сцен, спорностью многих выводов. Часто конфликт  в них выглядит надуманным. Вследствие этого уже в 80-е годы пьесы такого типа сошли со сцен большинства театров.

В середине 80-х годов большое развитие получает философская драма.Философскими называются пьесы наиболее емкие и глубокие по художественному смыслу. В данном случае имеется в виду, что авторы этих драм раскрывают решающие, основные вопросы человеческого бытия, стремятся создать целостное представление о мире. Философская драма тяготеет к ярко выраженной условности: ее герои не являют собой саморазвивающиеся характеры, а выступают как выразители идей автора, сюжет и само разрешение конфликта подчинены движению определенной философской концепции.

Наиболее яркими произведениями философской драмы являются пьесы«Беседы с Сократом» и «Она в отсутствии любви и смерти» Э.Радзинского и «Ящерица» А.Володина.

19. Драматургия Вампилова в контексте русской драматургии второй половины 20 вв.

Очень интересно творчество Александра Вампилова. Его главное достижение – сложная полифония живых человеческих характеров, во многом диалектически продолжающих друг друга и вместе с тем наделенных ярко выраженными индивидуальными чертами.

Пьесы Ал. Вампилова появились на сцене в конце 60-х—начале 70-х годов ХХ века. В это время в развитии драмы обозначился явный кризис. Безликое однообразие многих новых пьес не могло стимулировать бурно развивающийся режиссерский театр. А прочная привычка к героям и театральным персонажам Ал. Арбузова, В. Розова, Ал. Володина стала перерастать в замкнутую традицию.

Драматургия Ал. Вампилова стала выходом из создавшегося положения. Она предъявила нового героя, более сложного и непривычного; разрушила заданный оптимизм сюжета, схематизм основного конфликта.

Вампилов первым в драматургии 60-70-х затронул тему яркой личности, полной противоречий. Личности, в которой на первый план выходит ирония, цинизм, лицемерие и жестокость. Внутреннее испытание сомнениями и раздумьями приводит к тощ, что герой теряет почву под ногами, не может себя реализовать, страдает. Проблема самоощущения и самооценки становится центральной в драматургии Вампилова.

Из внешнего сюжетного, неглубокого, действительно развивающегося по законам водевиля конфликта мы проникаем в сложный, противоречивый мир человеческих отношений

Вампилов обновил тематику драмы, предложил новые методы её освоения, вывел характеры, вошедшие в дальнейшем в галерею типов русской литературы.

Главной, определяющей чертой его творчества является соединение философской глубины и зрелищной формы.

На уровне сюжета: Вампилова привлекает внутренний драматизм сюжета на фоне малособытийности, случайности, часто анекдотичности происходящего.

На уровне центрального героя: Вампилов изображает один тип личности, различный в своих воплощениях

На уровне конфликта: Вампилов не только смещает заданность традиционного конфликта от внешнего к внутреннему, но раскрывает его парадоксальное построение, выдвигая второй план конфликта на первый.

На уровне художественной структуры: для драматургии Вампилова характерно спиралевидное построение фабулы с разомкнутым финалом, пронизанность сюжета единой цепью взаимообусловленных мотивов-символов.

На уровне жанра: Вампилова интересует многозначность внутренней природы человека, его двойственное начало, это обуславливает присутствие в его драматургии двух полярных ощущений -трагического и комического, которые не противостоят друг другу, а гармонически сливаются.

-Много внимания уделяет событиям повседневной жизни.

-разговор о "негероическом герое", мучающемся, страдающем, тоскующем в суете обвденности.

-отказ от линейности времени.

-отсутствия разницы между реальным и вымышленным, что так ясно показал драматург в своей главной пьесе "Утиная охота".

- авторское ироничное самоотстранение. Вспомним, Вампилов наблюдает за своими героями со стороны, часто подшучивая над ними, однако прямо своего мнения не проявляя.