- •Часть 1.
- •Архаичное искусство как исторический источник. Трудности интерпретации
- •К вопросу о значении искусства кватроченто (Боттичелли и Мантенья)
- •Образы святых князей Владимира, Бориса и Глеба в придворном искусстве времени Ивана IV
- •О двух этапах русского романтизма
- •На распутьях современного искусства. Практика и критика
- •Китч в изобразительном искусстве последней четверти хх века.
- •Музейное кураторство как фактор актуализации современного искусства
- •Теория беспредметного искусства у в.В. Кандинского в 1920–30-х годах От социального пророчества к художественному мессианизму.
- •Архитектура и проектное мышление во второй половине хх века. От стилевых предпочтений к пространству и культуре повседневности.
- •Советские дворцы. Архитектурные конкурсы конца 1910-х – первой половины 1920-х годов.
- •Ренессансная и средневековая интерпретации «Божественной комедии» в искусстве.
- •Отражение идей Анре Ленотра в садово-парковом искусстве России первой трети XVIII века.
- •Античный миф как визуализация «личной» мифологии в искусстве хх века.
- •Прерафаэлиты в контексте английской культуры второй половины XIX – начала XX. Века.
- •Абрамцевский кружок как интегральная модель художественного процесса.
- •Роль музея в сохранении традиционной культуры.
- •Художественное мировосприятие японской цивилизации и Запада в средние века
- •Продолжение следует
Архаичное искусство как исторический источник. Трудности интерпретации
Первобытное и традиционное искусство как уникальный источник по истории и культуре архаичных обществ, исчезнувших многие тысячи лет назад.
К вопросу о значении искусства кватроченто (Боттичелли и Мантенья)
Проблемы искусства кватроченто, его роли в происхождении современного искусства и мышления. Боттичелли как представитель нового «эстетического искусства», сыгравшего определяющую роль в дальнейшем развитии западного искусства. «Мантенья и искусство модернизма». Философские и художественные аспекты историзма Мантеньи, его отношению к античности и стоицизму, «романтическим» тенденциям в его искусстве.
Особенности протестантской церковной архитектуры. XVII–XVIII веков в странах Центральной Европы
Художественное своеобразие протестантских церквей эпохи барокко в землях Центральной Европы. Общие и индивидуальные черты, присущие архитектуре протестантских храмов XVII–XVIII.
Театр для Художника. К проблеме творческого метода художника ХХ века.
Анализ характерных особенностей творческого метода художника ХХ века. На примере конкретного художника исследовать причины и следствия особого значения для современного живописца театра, его образов, знаков и символов.
Русская икона в Серебряном веке
Русская икона в контексте культуры модерна. Народно-ремесленная икона являлась важной частью государственной культурной политики по созданию национальной художественной промышленности.
Новое западное искусство в России конца 1890-х — начала 1930-х годов. Основные проблемы восприятия и функционирования
Механизмы и центральные события процесса восприятия и осмысления нового западного искусства в России на протяжении сорока лет (кон. 1890-х — нач. 1930-х гг., Отечественное искусство в постоянном диалоге с наиболее важными достижениям: от «Русских сезонов» до супрематизма.
Эстетика постмодернизма как феномен техногенной цивилизации
Художественно-эстетические ракурсы постмодернизма как порождения техногенной цивилизации, в которой научно-технический прогресс становится нормой, стимулом и целью духовной и социальной жизни человека и общества. Сопоставление его западной и отечественной модели, выявление основных черт постмодернистской художественной стилистики.
Функциональная первооснова дворцов Минойского Крита, или «игры с быком».
Вопрос о религиозной составляющей в функциональной первооснове дворцов Крита. Идея Дж.Грехема о том, что «игры с быком» являлись главным религиозным ритуалом, проводившимся в дворцовых комплексах Крита. Анализ других градостроительных памятников Крита.
К вопросу о происхождении «живописи действия»
История возникновения и развития— «живописи действия». Истоки восходят к сюрреализму. Создатель «живописи действия» Джексон Поллок активно осваивал произведения лидеров этого художественного направления — А.Массона, М.Эрнста и других, — внимательно изучая сюрреалистические практики и в первую очередь — «автоматическое письмо». Различные аспекты влияния сюрреализма на формирование индивидуального стиля Поллока.