8. Творчество Золя. Натуралистическая теория. Романистика.

Натурализм (от лат. natura — природа) – одно из ведущих эстетических направлений рубежа XIX–XX вв., сложившееся под влиянием идей позитивизма (Огюст Конт, Ипполит Тэн, Г. Спенсер).

Опираясь на воззрения позитивистов, видевших источник подлинных знаний в конкретных науках, признававших лишь чистое описание фактов, отрицавших философское исследование, изучая достижения современной биологии, медицины, натуралисты (Ч. Дарвин, К. Бернар) проецировали законы природы на социальную жизнь. Писатели-натуралисты выступали за полное самоустранение автора из произведения (Э. Золя утверждал, что «писатель-натуралист, как и ученый, никогда не присутствует в своем произведении»). Решающее значение для натуралистов приобретало понятие «среда».

- философия должна приносить практическую пользу

Огюст Конт – основоположник социологии.

Г. Спенсер: один из первых социологов.

Общество = живой организм, которым руководят биологические явления.

Вопрос о естественном отборе перенесен на человеческую почву.

И. Тэн: теория трех факторов, которые формируют челка, народ и культуру:

1. раса (стабильный фактор, биологическая данность)

2. среда (относительно случайный фактор, окружающий челка мир)

3. момент (эпоха, исторический период – мировоззрение)

мир можно разложить на составляющие и объяснить.

Наиболее ярко натурализм проявился во Франции. Возник в 1870-е гг., расцвет относится к 80-90-ым гг.

Теория натурализма развивалась Эмилем Золя («Экспериментальный роман» - серия статей) в 1880-е гг.

Цели и художественная практика натурализма восходят к реалистической традиции: правдивое, точное, фактографическое изображение действительности, предельно объективное, «безличное» воспроизведение реальности, детальность в описании среды и характера. Новаторство в литературе связано с расширением предмета изображения, введением новых тем в искусстве, освоением новых социальных сфер (жизнь бедноты, городского «дна», с другой стороны – жизненные сферы предпринимателей, промышленников, финансистов), заострением современных социальных проблем (конфликт труда и капитала).

Практика натурализма:

во Франции – «меданцы» (кружок «Меданские вечера»), братья Гонкуры; в Англии: С. Крейн, Ф. Норрис;

Черты натурализма проявляются в творчестве Г. Гауптманна (Германия), Д. Лондона (США), Т. Гарди (Англия), Ги де Мопассана (Франция), Г. Ибсена (Норвегия) и др. романы Э. Золя: «Тереза Ракен» (обратите внимание на предисловие автора к роману), «Карьера Ругонов», «Творчество».

8. Особенности новеллистики Мопассана.

Новелла – малый прозаический жанр, сопоставимый по объему с рассказом, но отличающийся от него центростремительным сюжетом, нередко парадоксальным, отсутствием описательности и композиционной строгостью. Новелла сводит жизненный материал в фокус одного события. Часто строится на резких антитезах. По определению Гете, в основе новеллы – «неслыханное происшествие».

С 1890г. за 10 лет Мопассан написал 6 романов, 3 книги путешествий, ряд статей (в том числе, О Тургеневе, Флобере, Золя) и 260 новелл. Во всем творчестве прослеживается целенаправленность и единство. Мопассан – новатор жанра новеллы, основатель жанровой разновидности – социально-психологической новеллы.

Ги де Мопассан вошел в литературу «как метеор». Первый рассказ «Пышка» (1879) принес известность.

Мопассан был учеником Флобера. Он избежал натуралистического биологизма, сохранил внимание к быту и нравам. От Флобера – наблюдательность и тщательное описание деталей  «документальная проза». Психологический анализ + язвительная сатира.

В его произведениях запечатлены пейзажи Франции, Алжира, Средиземноморья, пронизанные светом и движением. Сказалось влияние импрессионистических описаний Гонкуров. Чувствуется глубокое ощущение внутренней жизни – влияние «Записок охотника» Тургенева.

Мопассан развил традицию «озорных сказок» Бальзака и драматической новеллы Мериме. Любая новелла Мопассана заключает в себе рисунок характера, многогранность и непредугаданность. Лаконизм + глубина обобщений, социально-бытовые детали + драматизм повседневности. Нет сложной интриги, но правда психологического развития, которая ведет к единственно возможному, подчас неожиданному концу. Композиционное мастерство: ирония, трагичность. Яркие диалоги, лирические отступления. Шлифовка стиля, ритмика.

Расцвет новеллистического творчества Мопассана приходится на первую половину 80-х годов: тогда было издано 10 сборников новелл Мопассана + романы «Милый друг» и «Жизнь». Далее – больший интерес к роману, а не к новелле.

Проблематика.

Верность некоторым темам – война и любовь + изображение всех социальных сфер французского общества.

Мопассан ненавидел античеловечность войны как таковой и злобны шовинизм обеих сторон («Папаша Милон», «Анжелюс»). Восхищен борьбой простых людей против насилия и унижения («Мадемуазель Фифи», «Дуэль»), но разоблачает трусость, ханжество буржуа, для которых патриотизм – лишь вывеска («Вальтер Шнапс»).

Глубинная связь Мопассана с родным краем и людьми  реалистическая сила.

Любовно воссоздана крестьянская стихия жизни, в ее изображении – поэтизм и лиризм («Папа Симона» - показана нравственная чистота людей из народа). Но нет идеализации. Изображается и «идиотизм деревенской жизни», например, в рассказе о немом нищем.

Есть «жестокие» рассказы о деревне: «Приемыш», «Бочонок». В них огромная сила обобщения, неприкрашенность, истина. Мопассан также точно передает нюансы речи крестьян.Много новелл о любви: единство физических и духовных начал. Мопассан соединил две линии любовного чувства. Мастер изображения психологии, душевных движений. Новеллы о любви можно сгруппировать тематически. 1)Оптимизм, душевное здоровье, нравственная чистота («История одной батрачки», «Мартина»). Реабилитация плотских отношений, которые принимают уродливые формы именно в буржуазной среде (см. беспощадное описание общества в «Одиссеи проститутки»)