Дневник по копированию в Гос. Эрмитаже работы о. Ренуара «Женская голова» студента III курса Янке в. В.

Рецензия М. М. Девятова: «Проверил. Пустая, словоохотливая неразбериха.

(2)

М. Девятов».

Прежде чем начать копирование, я ознакомился с работами Ренуара из собрания Гос. Эрмитажа. Посоветовался со студентами, которые ранее копировали работы Ренуара – с Вяльцевым, Тимофеевым. Из всего этого сделал заключение, что Ренуар работал на отличных грунтах, в частности на полумасляном грунте. (Ред. – Подчеркнуто и замечено Девятовым: «? Что такое?». Практически нет понятия «плохой» и «хороший» грунт, так как грунт может подходить или не подходить по своим свойствам данному художнику (см. Лекции М. М. Девятова)).

Холст льняной, плотный.

Сделал полумасляный грунт. 1-я проклейка обычная, 2-я синтетическая. Один слой грунта (для того, чтобы не забить зерно холста). (Ред. – Отмечено Девятовым: «Какой грунт?»).

Нанес рисунок карандашом, так как при внимательном рассматривании работы «Женская головка», я обнаружил следы карандаша. После чего промаслил грунт, вернее напитал грунт маслом.

Начал работу. Сделал тонкую прокладку волконскоитом, по фону и теневым местам головы. Но зелень совсем не та. Пробовал добавить изумрудной – опять не то. В первых же прописках убедился, что Ренуар работал именно на маковом масле (Ред. – Подчеркнуто и отмечено Девятовым: «Как убедился?»), которого я к великому сожалению достать не смог, а пришлось работать на льняном масле, с добавлением подсолнечного (для замедления высыхания). (Ред. – Маковое масло – наименее желтеющее, довольно долго высыхает и при этом самое непрочное. Льняное масло – самое прочное, довольно сильно желтеющее и быстро высыхающее. Подсолнечное масло – мало желтеющее, долго высыхающее, достаточной прочности (см. Виннер «Материалы масляной живописи»)).

Начал работу от куска. Завязал фон, чтобы было к чему брать тон головы. Очень трудно делать нагрузку холста и сохранить ту Ренуаровскую живость письма.

По-моему, все написано по сырому и очень быстро, с большим темпераментом. (Ред. – отмечено Девятовым: «ХА!»).

Начал лицо, вернее маску лица. Сделал ошибку, что не набрал сразу силу тона фона. Пробовал проскоблить – не то. Но все-таки начал работу над головой, пролессировал тонким слоем белил. (Это только на свету). У меня создалось впечатление, что Ренуар делал лессировки в теневых местах по сырым белилам. При письме лица приходится все время убирать лишнюю краску, потому что всевозможные пробы загружают холст и уничтожают ту Ренуаровскую «кухню». Но кое-что понял – что нужно эти пробы делать на отдельном холстике.

Начал искать эту красноватость лица через английскую красную, кадмии и прочие краски. Но получается совсем не то, что у Ренуара. Я вспомнил, что импрессионисты пользовались индийской красной, которую мне удалось найти в малом количестве. При лессировке по чистому белому, а в некоторых местах с добавлением неаполитанской желтой (которую готовил сам: брал кадмий желтый средний, белила и чуть-чуть английской красной) – получалась та теплота этой прелестной женщины.

Все это ничего, но фон смотрится темно и грязно. Смыл и начал писать сразу, добавляя немного белил, чтобы был красочный слой и не повторялся местами, оставляя только зеленоватый тон (основной тон работы).

Начал писать голову. Трудно попасть сразу в нужный тон, кажется и краски те же, а с тоном ничего не получается. Начал писать глаза. Интересно, у Ренуара проходит холодный тон вокруг всех форм головы, глаз, носа, рта. Самые глубокие места написаны темными тонами, а в отдельных местах это только мазки коричнево-зеленого, которые в сочетании с полутоном дают трепетную игру живого цвета. Кажется, как можно такой цвет нанести, однако на расстоянии эта дикость (ощущения) исчезает.

Работаю над головой, но после некоторого перерыва голова «села» в тоне. (Результат того, что плоховато подготовил холст, поторопился). После покрытия ретушным лаком цвет и тон восстановились, но не полностью. Сбил рисунок – изменил постановку глаз (по осям).

Не удается сохранить фактуру холста, но цвет и тон вроде бы на месте. Работаю над сходством, но с губами что-то не получается, надо писать тоньше, мягче. Не та улыбка, чего-то не хватает.

***

1974 год