Итальянский метод живописи. Масляные грунты. Имприматура и цветной грунт.

Вероятно, этот принцип изолирования клеевого грунта с помощью масляного лака перешел в Италию, и постепенно там этот слой лака стал все больше окрашиваться и получил название – имприматура. Имприматура – это полумасляный грунт. (Полумасляный грунт – это слой масляной краски, нанесенный на любой другой грунт. Чисто масляный грунт, это слой масляной краски, нанесенный на проклейку). Может быть, любовь к окрашенной поверхности для живописи, у итальянцев происходит от рисунка по тонированной бумаге, описанной еще Ченнино Ченнини в «Трактате о живописи» (Ченнино Ченнини современник Ван Эйка): «тебе нужно сделать тени чернильной акварелью, в полутенях – оставить самый фон, а в светах – пользоваться белилами». Таким образом, в полутоне оставался фон, то есть цвет тонированной бумаги. Это позволяло очень быстро создать объем, несколькими темными штрихами создав тени, а светлыми - свет. Труд Ченнино Ченнини многие столетия был ценным учебником для художников, и остается им до сих пор. В нем много сведений о принципах работы художника, работе колерами и т. д.

Со временем, в Италии имприматуры становились более темными и плотными. Появились цветные грунты. Основное отличие цветного грунта от имприматуры это плотность слоя. Имприматура всегда полупрозрачна, даже если это довольно плотный слой - это «живая» неоднородная по слою поверхность. Цветной грунт всегда «глухой», тоесть это толстый однородный слой. Часто художники путают эти понятия, называя имприматурой любое цветное покрытие, в том числе и цветной грунт. (Хотя даже в старинных рецептах эта разница не всегда улавливается. Но подобное разделение понятий очень удобно). В дневниках студентов тоже не всегда понятно, о чем идет речь - об имприматуре или же о цветном грунте. Однако можно предположить, что если краска наносится шпателем, то это скорее всего цветной грунт.

М. М. Девятов подчеркивал, что имприматура (или цветной грунт) должны иметь мутный цвет, то есть в составе должны быть белила. Это важно, потому что от белил отражаются световые лучи и, следовательно, краска, нанесенная на такую имприматуру, будеть иметь более звучный цвет. Белый цвет (или белила в составе цветного грунта, имприматуры) являются экраном. Световой луч проходя сквозь краску отталкивается от белого цвета (или частиц белил) и таким образом цвет получается более звучным.

Перейдя в Италию, фламандский способ живописи стал приобретать тонированные имприматуры, постепенно слой имприматуры становился толще, превратившись постепенно в глухой масляный грунт. Таким образом, к концу 17 века клеевой грунт стал совсем исчезать и заменятся чисто масляным грунтом, нанесенным на проклейку.

Рецепт масляного грунта. Проклейка под масляный грунт делается слабым раствором жидкого кожно-костного клея (рыбий или желатин), так как при проклейке более крепким клеем грунтовая краска будет отваливаться от холста. Поэтому проклейка делается очень слабым теплым клеем 2 - 3 %, полусухой кистью и холст при этом должен стоять вертикально. Более плотную проклейку 4 – 5%, можно делать только добавив в нее немного мела, (который будет удерживать краску, впитывая ее). Такой клей можно наносить холодным, в желеобразном состоянии, нанося шпателем на горизонтально расположенный холст. Лучше всего под масляный грунт использовать казеиновую проклейку (так как она очень тянущая, что гарантирунт хорошее сцепление). Казеиновый грунт единственный, который можно использовать без пигмента-наполнителя, то есть без мела и пигмента белил. Краску для масляного и полумасляного грунта приготавливают так: 1 тюбик белил (лучше титановых, так как они более кроющие) обезмасливают, выдавив на некоторое время на впитывающую бумагу. Затем белила собирают мастихином и добавляют 1 чайную ложку с верхом мела. Мел должен быть хорошего качества, тонкого помола, без вкраплений. Раньше для этих целей мел отмучивали, размешивая его в воде. Крупные частицы при этом оседали на дно (их собирали и использовали для первых слоев какого-нибудь грунта, когда надо было забить фактуру), а мелкие поднимались наверх и их сливали в другую посуду. Потом вода испарялась и оставался очень тонкий порошок мела. Мел в масляном грунте улучшает адгезию, так как он будет впитывать небольшое количество масла из нанесенных сверху красок, а также мел в соединении с маслом является пластификатором. Также в краску добавляется даммарный лак (или уплотненное масло) до состояния густой сметаны. Лак (как и уплотненное масло) ускоряет высыхание и делает его более равномерным по глубине. Если необходим цвет, то к белилам добавляют другие краски, лучше отдавать предпочтение быстросохнущим, например, умбре натуральной. Наносить грунт нужно тонким слоем, просушивая каждый слой (около месяца) и делая перед каждым новым слоем межслойную обработку. Полумасляный грунт. Полумасляным грунтом называется слой масляной краски, нанесенный на любой другой грунт. Приготовление краски для полумасляного грунта такое же, как и для масляного.

Некоторые исследователи (Д. И. Киплик «Техника живописи») связывают любовь итальянцев к масляным грунтам с теплым сухим климатом Италии, где масло быстрее высыхало. Но связано это еще и с тем, что художники стали постепенно отказываться от работы на досках и переходили на холст (так как доски тяжелые, их трудно перевозить, они ограниченны в размерах и очень сложны в обработке). Клее-меловой грунт довольно хрупкий, и на подвижной основе холста, толстый, отполированный слой этого грунта (левкас) держится хуже. Слой клее-мелового грунта на холсте нужно делать тоньше. А масло – материал более пластичный.

Есть такое понятие как нанесение грунта «под нож». Это значит, что грунт наносится шпателем, заполняя только поры, углубления холста. То есть нож или шпатель как бы скользит по верхушкам переплетений холста, заполняя грунтом только углубления. А грунт «под левкас» это грунт, полностью закрывающий холст и образующий зеркально ровную поверхность. Современные синтетические клеевые грунты (на основе ПВА и акрила) более пластичные, ими можно забивать фактуру холста и даже на холсте создавать абсолютно гладкую поверхность грунта «под левкас». Однако не надо забывать, что материалы эти сравнительно новые, а клеемеловому грунту уже около 500 лет и мы до сих пор видим необычайно хорошо сохранившиеся на нем картины.

Акриловый грунт самостоятельно не делают. Это довольно популярный грунт и его можно купить в магазине. М. М. Девятовым разработаны и рекомендованы синтетические грунты на основе ПВА.

Синтетический грунт №564.

Слои	Желатин 5% раствор	ПВА	Вода	Пигмент цинковых белил	Мел
Проклейка 1	2 – 3 части	1 часть	-	-	-
Проклейка 2	-	1 часть	2 части	-	-
Грунт 4 слоя	-	1 часть	3 части	1 часть	1,5 части

Синтетический тянущий грунт.

Слои	Технический желатин	ПВА	Вода	Пигмент цинковых белил	Мел
Проклейка 1	1 часть	-	20 частей	-	-
Проклейка 2	-	1 часть	2 части	-	-
Грунт 3 слоя	-	1 часть	4 части	1,5 части	1,5 части

Масляный грунт можно наносить «под нож». Однако это часто делают не за один раз, а в несколько слоев, чтобы каждый слой быстрее высыхал. (При этом необходимо делать межслойную обработку). На просушку каждого слоя (тонкого) должно уходить около месяца в светлом, теплом и сухом помещении. Старые мастера использовали для масляного грунта свинцовые белила и другие быстросохнущие краски. В настоящее время свинцовые белила запрещены в большинстве стран по причине их большой ядовитости. С современными белилами добиться такого быстрого высыхания невозможно, поэтому предпочтительнее масляный грунт наносить тонким слоем. Основная опасность масляного грунта, это его недостаточное высыхание. Если написать картину на недосохшем масляном грунте, то через некоторое время вся картина начнет покрываться грунтовыми кракелюрами, причем процесс этот остановить невозможно. Происходит это от того, что нижний слой высыхая сжимается и рвет верхние слои краски. Поскольку масло сохнет сверху вниз, то часто можно обмануться. Поэтому, если необходимо набрать плотный слой масляным грунтом, то делают это несколькими слоями, просушивая каждый слой. Кроме того, с краской для грунта проделывают некоторые манипуляции, для того, чтобы она быстрее и равномернее высыхала.

Во-первых, краску обезмасливают, то есть выдавливают на некоторое время на впитывающую бумагу. Современные краски стираются на обычном масле, а краски старых мастеров стирались на уплотненном масле. Уплотненное масло ускоряет высыхание и делает его более равномерным (краски, стертые на нем, дают более звучные цвета и меньше прожухают). Но по причине быстрого высыхания такие краски не могут долго храниться в тюбиках, поэтому в промышленном производстве красок уплотненное масло не используется. Обезмасленная краска, становится более густой и быстрее сохнет, так как в ней меньше масла. В нее добавляют даммарный лак (можно мастичный), который ускоряет высыхание и делает его более равномерным (и (или) добавляют уплотненное масло). Также для имприматуры или масляного грунта добавляют быстросохнущие краски, например, умбру натуральную.