9 Ноября 1972 г.

М. Девятов».

***

Клуэ

Неизвестный художник. «Портрет неизвестного» (Генриха, герцога Анжуйского?). Франция. Конец 1560-х гг. дерево, масло. 48,5x32 см.

1970 год

Дневник копирования

работы Клуэ (?) «Портрет герцога Алансонского»

студентом III - IV курса живописного факультета института им. Репина

Манашеров Ф. И.

14 июня.

Копирование начал с рисунка на бумаге карандашом. Цель: ознакомление с оригиналом и его изучение.

15 июня.

Продолжение рисунка (для переведения непосредственно на холст).

Не удовлетворен рисунком – мало характера. Завтра попробую сделать точнее.

16 июня.

Начал новый рисунок на бумаге.

17. июня.

Продолжение рисунка. Сегодня приблизился к оригиналу в смысле характеристики и основного силуэта.

18 июня.

Рисунок переведен на холст дома. Холст натянут на подрамник и на него нанесен грунт синтетический. Перед началом прокрыл бальзамно-масляным лаком холст и стал писать.

19 июня.

Прописана голова, фон и шапочка. Так как после переведения рисунка на холст не был сделан переход постепенный, а именно – как стадия, к проработке водными красками с целью создания точного представления о конечной работе и создании фактуры, то все это пришлось делать в работе масляными красками.

Под фон была проведена подкладка более светлая и яркая, которая при нанесении последующего слоя просвечивала сквозь этот слой.

20 июня.

Перед работой прокрыл холст ретушным межслойным лаком (для сцепления слоев) и продолжал писать голову. Все внимание уделяю лицу, которое по цвету все же перетеплено. Ошибка очевидно в том, что не была сделана проработка рисунка темперой (одним цветом), которая и дала бы в некоторых местах более сложный цвет. Приходится делать это маслом.

Работа хранится в комнате, где она (т. е. работа) закрыта клеенкой, для того, чтобы не проникала пыль.

21 июня.

Сегодня впервые копию смотрел руководитель практики, который указал на ошибки:

1. Не была сделана проработка темперой (водными красками), рисунок, и не был сформирован холст в смысле фактуры.

2. Указал на тенденцию утепления лица.

3. Показал, как нужно обрабатывать холст перед каждым сеансом письма (проработка лезвием с целью выравнивания поверхности картины).

Руководитель отметил так же, что правильно уловлен валер черной шапочки и черного камзола и на то, что копия выполняется на основе точного рисунка.

22 июня.

После указаний преподавателя проработал перед сеансом холст лезвием, удалил грязь и неровности и рукой вытер масляный лак. После чего продолжил писать. Сегодня заново переписал шапочку и стал выполнять повязку из жемчуга.

23 июня.

Перед работой сделал обработку холста лезвием и покрыл холст межслойным лаком (для сцепления) и продолжаю выполнять жемчужную повязку.

24 июня.

Продолжаю выравнивать поверхность холста лезвием и выполнять жемчужную повязку.

25 июня.

Не работал (даю просохнуть красочному слою холста).

26 июня.

За 4 дня красочный слой лица просох и после предварительной обработки лезвием, пытаюсь найти более точный валер его. Рисунок в некоторых местах сбивается, но это не страшно, так как у меня есть рисунок на бумаге, который можно перевести в любой момент. По словам Михал Михалыча «нужно быть довольно решительным на какой-то стадии работы».

Поверхность холста постепенно очищается от грязи, налипшей в результате хранения в пыльном помещении. Обрабатывать поверхность холста научился.

27 июня.

Сегодня стал поправлять рисунок лица, но все же по цвету лицо не то. Очень трудно уловить из-за плохого освещения портрета. М. М. Девятов посоветовал обратиться к научному сотруднику отдела с просьбой перевесить холст ближе к свету.

28 июня.

Сегодня не работал. На улице темно – идет дождь. Ничего, пусть сохнет.

29 июня.

Не работал по той же причине.

30 июня.

Сегодня известен результат моего ходатайства о перевеске работы. Его отклонили по причине сложности этого процесса, связанного с изменением системы сигнализации.

Холст за эти дни просох. Занимаюсь выполнением деталей на черном камзоле.

1 июля.

После предварительной обработки поверхности холста, занимаюсь выполнением деталей на черном камзоле и шапочке.

2 июля.

Перед работой прокрыл межслойным лаком и решил переписать голову. На палитре составил цвет лица и стал лепить. Цвет стал сложнее, но все же все-таки желтый.

3 июля.

Решил отдохнуть от копии дня два и со свежими силами приняться за лицо.

5 июля.

После прихода на место копирования, еще больше замечаю перетепленность лица. После предварительной обработки поверхности, цвет лица стал сложнее, очевидно из-за просветления лежащих внизу слоев. Так что стал поправлять рисунок лица полужидкими красками на двойнике (лак и масло подсолнечное).

6 июля.

Предварительно обработал холст, покрыл его межслойным лаком, и выполняю рисунок цветом (только лицо). Шапочка, перо и жемчуг закончены. Под белый воротник положил титановые белила и прорисовал на двойнике теплым цветом, в основном по теням.

7 июля.

Сегодня окончил камзол, выполнив все детали его. День очень темный, работать невозможно.

8 июля.

Работать невозможно из-за темноты в зале.

9 июля.

Постепенно приближаюсь к тому моменту, когда можно сказать, что сделал все что мог. Работаю над отдельными кусками.

10 июля.

Покрыв холст ретушным лаком ввожу мелкие поправки рисунковые и живописные, в отдельных кусках. Холст хранится в целлофановом мешке, предохранен от пыли и грязи.

11 июля.

Окончил копирование оригинала «портрета герцога Алансонского» Клуэ (?).

Выводы.

Несомненно копия дала очень многое мне, не только чисто в ученическом и профессиональном значении, но и в том, что научила серьезно относиться к созданию произведения и познакомила с методом работы мастеров, которые процесс создания картины делили на определенные этапы, каждый из которых нес определенную функцию и был обязателен, не исключая последующего этапа - от рисунка на бумаге, к проработке того же рисунка водными красками, лепки цветом отдельного куска, а затем переход к обобщению кусков (подчас разобщенных), лессировками. Научился обрабатывать холст, придавая ему поверхность проработанную и сформированную. Познакомился с методом ведения работы небольшим количеством красок. И хотя были допущены некоторые ошибки в ведении и непосредственно в выполнении копии (а именно – пропущен этап перехода от рисунка к живописи, не была сформирована поверхность холста, фактура), к копированию отнесся добросовестно и получил много ценного.

Ошибки постараюсь исправить и не допускать в последующей работе над копией Гольбейна «Портрет Эразма Роттердамского», в которой сделан рисунок на бумаге, перенесен на холст и проработана поверхность холста темперой.

***

Констан

Констан, Жан-Жозеф Бенжамен. (1845 – 1902). «Портрет Марины Сергеевны Дервиз». Эрмитаж.

1973 год