1. Выбор объекта копирования. Какими соображениями руководствовался при выборе работы. Мнение руководителя мастерской.

- Испанская школа, по моему мнению, поможет работать более упорядоченно и приблизиться к более законченной стадии работы в мастерской. Нравится точность лепки формы, высокая техника, глубина характера. Интерес к этому мастеру, интерес к рисованию головы и рук.

Руководителю мастерской понравилось, особенно выбор испанской школы «караваджизма».

2. Подготовительная стадия.

- На протяжении двух лет копировались гравюры этого мастера, школы.

Читал: Б. Сланского «Техника живописи», Гренберга «Технология станковой живописи».

Из живописных произведений ранее ничего не копировал.

3. Основа.

- Основа соответствует авторской. Холст мелкозернистый, плотный.

Проклейка: 2 слоя густого клея, 3 проклейки слабые. Проверялось на пинен – не проходил на обратную сторону. Клей готовился в грунтовочной института. (Ред. – Избыток кожно-костного клея (желатин, рыбий клей) ведет к грунтовым кракелюрам. Проклеивают обычно 5% клеем, не больше двух раз).

Размер 76 / 62 см.

Подрамник соответствует требованиям: ровный, точный по размеру, наличие колышек, сухая древесина.

4. Грунт.

- Грунт комбинированный. (Ред. – Имеется ввиду полумасляный грунт (полумасляный грунт, это любой грунт, на который нанесена масляная краска). В данном случае первая часть – это клеевой грунт, последний слой – масляная краска).

1 часть мела,

1 часть цинковых белил (пигмент),

1 часть желатина,

Воды в отношении 5 : 100. К сожалению, глицерина не смог достать.

Холодец грунта наносил «под нож», шпателем, слой как можно тоньше, несколько раз.

Масляная краска: 100 гр. свинцовых белил, 20 гр. льняное масло. (Ред. – Добавка масла может замедлить процесс высыхания масляного грунта. Обычно для масляного грунта краску обезмасливают на бумаге, и потом в нее добавляют уплотненное масло и лак, которые ускоряют высыхание и делают его более равномерным по глубине).

Цвет: в белила добавлял умбру 50 гр. / 50 гр. Фактура гладкая.

5. Композиция и рисунок.

- Композицию и рисунок сохранил 1 : 1. Сделал картон рисунка тушью, через кальку, с фотографии натуральной величины. Перенес рисунок умброй жженой.

6. Имприматура.

Имприматура выполнялась умброй и белилами цинковыми ДКМ, имприматура однородная, располагается под рисунком. (Ред. – Видимо здесь речь идет о тонированном грунте, то есть о непрозрачном, кроющем покрытии).

7. Прописи и подмалевок.

- Решение в локальных тонах. Работал от куска, начал с рук, потом с раскладки основных цветов. Цвет использовался более холодный и тон немного светлее, особенно в тени. Имприматура оставалась под тонким слоем в светах и почти все в полутени. Потом имприматура осталась в нескольких участках.

Использовал лак «бальзамно-пентамасляный», масло уплотненное. Разбавителем не пользовался.

8. Межслойная обработка.

- Делалась межслойная обработка регулярно: скобление лезвием, наносил слой бальзамно пентамасляного лака, через 5 – 7 минут лишний лак убирался, после чего был необходимый отлип.

В свету фактура набиралась уплотненным маслом, но в белилах масла не было.

9. Выбор палитры.

- Палитра минимальная: охра светлая, охра красная, виноградная черная, киноварь, марс коричневый прозрачный, марс оранжевый, марс коричневый темный, умбра, изумрудная зеленая, ультрамарин.

Учет цветовых и светотеневых изменений красочного слоя копируемого картины во времени при выборе палитры - Палитра более холодная.

Повторы и исправления, чем выполнялись (скобление ножом, шкуркой, пемзой, порошок и т. п.) – Скобление лезвием.

Применяемые кисти – Кисти круглые, мылись в кистемойке, в разбавителе №2.

Сроки просыхания перед повторными прописками – Работа «от куска» помогала просохнуть той части холста, над которой работа прекратилась. Через 5 – 6 дней возвращался к этому куску.