Формирование принципов современной реставрации

Архитектурные сооружения во все времена были предметом забот (поддерживали, чинили, иногда восстанавливали). Это диктовалось:

• Утилитарными требованиями (удовлетворение какой-либо функции)

• Сакральной ценностью культовых зданий

• Мемориальной ценностью специальных сооружений (арки, колонны). Но это не определялось оценкой сооружения как памятника архитектуры. Памятник архитектуры -носитель специфической ценности, свидетель культуры и искусства прошлого.

• Античность - не было ощущения историчности.

• Средние века - историзм ограничен учением о развитии мира в чисто религиозном понимании (от сотворения мира до ожидаемого конца света). Исключение -император Майориан (457-461 гг) -эдикт, запрещающий повреждение монументальных построек Рима (как символа величия империи).

Поэтому деятельность архитекторов сводилась к приспособлению зданий к изменившимся потребностям, не имела целью их сохранения или раскрытия их прежней архитектуры. Опора - на эстетические воззрения и строительный опыт своего времени. Чаще всего обветшавшее здание ломали, части его использовали при строительстве новых сооружений.

• Возрождение и барокко - аналогичный подход, свободное довершение или. переделка зданий вне его художественного единства. Признание ценности к архитектурному произведению, как к памятнику (то, что характерно для нашего времени) происходит в позднесредневековый период, с развитием идей гуманизма.

• С XV в в сферу интереса гуманистов входят скульптура и архитектура. Памятники - объект изучения (обмеряют, пытаются воспроизвести формы в других сооружениях). Но концепции реставрации еще не сложились.

• С XVIII в - решительная перемена в отношении к архитектурным памятникам. Перенос приемов научной систематизации со сферы естественных наук, на другие области, в том числе на историю искусств. Памятники архитектуры воспринимают не только как объект эстетического, но и познавательного интереса, обладающего исторической ценностью (близко к современным позициям).

Раскопки Геркуланума (1738) и Помпей(1748), конец XVIII в - раскопки Римского форума

- постепенно систематический и научный характер. Иоганн Иоахим Винкельман - первый труд по истории искусств. В XVIII в - первые представления о необходимости сохранения памятника, первые попытки реставраций. Объект - не только здания, но и руины.

• Первые десятилетия ХIX в. - реставрация Колизея (Рафаэль Стерн), арка Тита в Риме (Джузеппе Валадье).

Интерес к памятникам античности.

Характерные черты:

- благоговейное отношение к реставрируемому объекту

- сохранение подлинных частей - только по отношению к античным памятникам, к поздним - свободное творчество

- зрительное выделение реставрационных дополнений

- не восстановление разрушенного, а сохранение в качестве руин

Реставрация осознается как специфический вид архитектурной практики, подчиненный собственным требованиям.

• Стилистические реставрации XIX в .(романтическая реставрация)

Интерес к памятникам средневековья.

Англия XVIII- XIX вв -изучение, публикация сведений о памятниках.

Франция 1793- Конвент издает декрет о запрещении сноса памятников,

- должность генерального инспектора исторических памятников: писатели Луи Витте (1830-1834) и Проспер Мериме (1834-1852) - идеи не только учета, изучения, но и активного поддержания памятников. Виолле-ле-Дюк - сформулировал принципы реставрации

(он реставратор - практик Собор Парижской богоматери, замки Луары).

- «реставрировать здание - восстанавливать его в законченном виде, который возможно никогда реально не существовал»

- внимание не на памятник, а на авторский замысел

- памятник - произведение искусства (художественная ценность)

- удалить все последующие наслоения -маскировка нового под подлинное, изначальное

- памятник после реставрации должен выглядеть только что созданным, единым, без следов существования во времени.

Предпосылки такого подхода - господство романтизма, философия позитивизма (в истории общества действуют жесткие законы, как например, в физике. Поэтому любое явление прошлого может быть однозначно понято и реконструировано).

Вывод: Стилистическая реставрация, опираясь на представлении о памятнике как о произведении искусства, которое реставратор волен дополнять, если он проникся закономерностью его построения.

• Археологическая реставрация конец XIX - начало XX в

Растет неудовлетворенность практикой стилистической реставрации (результат реставрации - внешне сходен с произведением, но принципиально неадекватен). Критика: Анатоль Франс («модель в натуральную величину»), Уильям Моррис, Камилло Бойто («с чудесным искусством и хитростью заставляет новое казаться старым»), Лука Бельтрами.

Выводы критиков: реставрации подлежит не предполагаемый замысел, а реальное произведение; реставратор может лишь точно воспроизводить отдельные элементы реставрируемого здания (стены, своды, карнизы).

Общая основа: реставратор должен стремиться восстановить памятник во всей полноте. Принципиальное отличие в вопросе, как восстанавливать.

Бойто впервые классифицировал реставрацию в зависимости от типа памятника:

~ археологическая (для памятников античности) - абсолютная научная строгость;

~ живописная (для памятников средневековья) - свобода композиции, исключение восстановления утраченных элементов, при отсутствии достоверности, т.е. если не сохранилось непосредственных следов утраченных элементов;

~ архитектурная (от Возрождения и позже) - возможно воссоздание утраченного, т.к. архитектура этих периодов подчинена принципам регулярности.

Формировались принципы:

- недопустимо удалять позднейшие наслоения ради возвращения памятника к первоначальному состоянию,

- недопустимость доделок, имитирующих древность,

- сохранение признаков естественного старения («патины времени»).

- выдвижение на первый план исторической ценности памятника (но не отказ от взгляда на него как на произведение искусства),

- приоритет отдается консервации памятника (меры по его поддержанию и укреплению). Первые десятилетия XX в. - это обобщается и получает название «археологическая реставрация».

С археологией сближает отношение к памятнику, как к сооружению, ценному для истории.

Густаво Джованнони - разделил памятника на:

- «мертвые», не способные удовлетворять утилитарным требованиям (триумфальные арки и колонны, крепостные сооружения, античные и средневековые руины). Их значение -памятники культуры,

- «живые» -могут использоваться для нужд современного общества.

Густаво Джованнони предложил классификацию видов реставрации по типу проводимых работ:

~ укрепление (консервация),

~ анастилоз - установка на свое изначальное место подлинных блоков и деталей памятника, перемещенных в результате разрушения или перестроек,

~ раскрытие,

~ дополнение,

~ обновление.

Хартия реставраторов 1931 год, Афины. Подготовлена Ле Корбюзье, д' Обиньи, Густаво Джованнони (шире, чем отдельные исследователи до этого).

- основа реставрации - тщательное и методичное изучение памятника в натуре (архитекторы становятся в большей степени исследователями, чем художниками),

- отказ от попыток воспроизводства старых стилей при проектировании новых сооружений,

- (консервация) - главная цель работ на памятнике,

- раскрытие и дополнение - принимаются со значительными оговорками,

- восстановление может выдвигаться только по соображениям архитектурного и художественного единства, может основываться только на достоверных данных, а не на гипотезах,

- новые дополнения должны зрительно выделяться.

Минусы археологического подхода - археологический объект - явление, изолированное от современной жизни (как музейный экспонат) => не обеспечивается возможность эффективного наследия.

Вывод:

Археологическая реставрация исходит из оценки памятника преимущественно как исторического источника, что вызывает строго научный подход.

На Афинской конференции 1933 г.- первая попытка высказать желательность использования памятника для обеспечения их жизнеспособности, призыв уважительно относиться к окружению памятников, тезис о необходимости включения пропаганды памятников в образовательные программы.

Практическое значение конференции ограничены предвоенным временем. Развитие получили после II Мировой войны.

Основные принципы современной реставрации.

После I и II Мировых войн встал вопрос о разрушенных до руинироваиного состояния памятников.

Отношение с позиций стилистической реставрации: восстановить в состоянии, первоначально задуманным архитектором.

Отношение с позиции археологической реставрации: консервировать и сохранять в состоянии руин.

На практике - тенденция к восстановлению памятников даже при значительных утратах, т.к. они хорошо изучены, имеется документация. Разрушения огромны => оживление реставрационной деятельности (особенно в странах, наиболее пострадавших в ходе войны).

Стилистическая реставрация, опираясь на представлении о памятнике как о произведении искусства, которое реставратор волен дополнять, если се проникся закономерностью его построения.

Археологическая реставрация исходит из оценки памятника преимущественно как исторического источника, что вызывает строго научный подход.

Современный взгляд - памятник, являясь историческим источником и в то же время, произведением искусства => реставрация это не только область научного исследования, но и область творчества.

Двоякая ценность сооружения:

- историческая

- художественная.

Историческая ценность:

• В познавательном плане: памятник - носитель информации о прошлом,

• С точки зрения историков памятник - прямое свидетельство о социальной структуре общества.

Специфика архитектуры как искусства:

• Инженерно-техническая (воплощение инженерных знаний, продукт материального производства),

• Памятник материальной культуры (информация о бытовом укладе эпохи),

• Свидетельство идеологии и духовной культуры эпохи,

Художественная ценность (может вызывать эстетическое переживание).

Подход к рассмотрению художественного значения памятника базируется на положении, что он осуществляет свое эмоционально-эстетическое значение в следующих контекстах:

1). Контекст современной культуры (отношение к различным видам искусства, вызываемые ассоциации)

2). Контекст, в котором сочетаются разновременные художественные элементы (памятник

- это единое целое, со всеми переделками, дополнениями)

3). Контекст архитектурного и природного окружения; контекст той среды, которую памятник формирует и от которой зависит его художественное восприятие. Между дополнениями и переделками в памятнике существуют композиционные связи и стилистические связи.

1964 г. Венецианская хартия реставраторов - сформулированы основные принципы современной реставрации.

• Основной вид работ - консервация памятников, «реставрация должна производиться в исключительных случаях»,

• Мотивировка реставрации - требования сохранности памятника, и стремление подчеркнуть его эстетическую или историческую ценность.

• Методы выявления ценности строго ограничены:

- безусловная документированность («реставрация должна прекращаться там, где начинается гипотеза»),

- следует сохранять наслоения различных эпох («единство стиля не является конечной задачей реставрации»),

- возможно удаление только не имеющих ценности наслоений, если этим раскроется нечто ценное в композиции самого памятника.

• Уделяется большое значение градостроительной роли памятника и окружающей их среды.

Вывод:

Общая современная тенденция в области реставрационной методики -подтверждение принципов археологической реставрации с одновременным

признанием возможности гибкого подхода, основанного на более широкой трактовке памятника (единство исторического и художественного).

Основные положения современной теории реставрации:

• Основная цель проведения любых работ на памятнике архитектуры является продление его жизни как сооружения, обладающего многосторонней ценностью.

• Важное условие продления жизни памятника - включение его в жизнь современного общества. Эта цель достигается двумя путями:

~ благодаря подчеркнутому выделению его художественной и исторической ценности (реставрация)

~ благодаря наделению его практической функцией (приспособление)

• В отличие от консервации реставрация (т.е. восстановление) предусматривает внесение в сооружение тех или иных изменений.

• Объект реставрации - существующий в наше время памятник с его утратами, позднейшими наслоениями и установившимися связями с архитектурно-пространственной средой.

Реставрация ориентирована на данное сооружение, а не на замысел

цель реставрации - максимальное раскрытие художественных качеств дошедшего до нас памятника и его исторических особенностей (а не возврат к первоначальному замыслу и не воссоздание сформировавшегося позже, но утраченного облика, так называемая «реставрация на оптимальную дату»).

• Не допускается возведение частей памятника, которые не были в свое время осуществлены

• Общее требование - максимальное сохранение подлинности

• Изменение отношения к позднейшим наслоениям:

~ признается собственная историческая и художественная ценность ~ признается их роль как составных частей памятника в целом

• Преимущество должно отдаваться специальным методам укрепления, и лишь в крайних случаях допускается замена подлинного материала, в отличие от обычной ремонтно-строительной практики.

• Использование системы приемов искусственного выделения новых включений -сигнации.

• В памятнике подлинник должен преобладать над реставрацией, а не наоборот.

• Условие достоверности воссоздания - оно должно базироваться на строгом документальном основании (две стороны документированности:

а).доказательство того, что памятник существовал,

б).доказательство того, что памятник существовал именно в той редакции, которая предусмотрена проектом восстановления).

Вывод:

Реставрация - специфический творческий процесс. Решение о судьбе памятника должно приниматься авторитетным кругом специалистов. Не может быть набора жестких требований, которые реставратор должен механически соблюдать.

Специфический вид консервационных работ представляет собой консервация руин. В данном случае под руинами подразумеваются сооружения, которые дошли до новейшего времени уже в разрушенном виде и в таком виде осознаны как памятники.

Основные виды работ на памятниках архитектуры

• Периодически проводимые работы по поддержанию состояния памятника, осуществляемые обычными строительными методами реставрационный ремонт.

• Консервация - совокупность мер, направленных на защиту или укрепление сооружения в его существующем виде. Эти работы требуют специальных мер, не входящих в обычную ремонтную практику.

Существует 2 типа консервации:

• Временная (мероприятия по временной защите зда­ний, которым угрожает быстрое разру­шение: установка подпорок, устрой­ство навесов).

• Постоянная (синоним - инженерная реставрация) сложные работы по укре­плению и защите памятников, разрушаемых под влиянием длительно действу­ющих факторов, среди них укрепление оснований и фундаментов, усиление ос­новных несущих конструкций, установ­ка связей, воспринимающих усилия распора, устранение деформаций, меро­приятия по борьбе с влажностью, орга­низация обеспечивающего сохранность температурно-влажностного режима, структурное укрепление старых мате­риалов памятника, обессоливание клад­ки, биологическая защита

Два вида работ: по консервации руин:

• анастилоз, установка на место подлинных фрагментов, сохранившихся до настоящего времени, но перемещенных при разрушении памятника со своего первоначального места в сооружении. Дополнение новой кладки при анастилозе должно быть минимальным, ограниченным потребностью удержания на месте подлинных деталей.

• использование элементов благоустройства, при помощи которых чаще всего выявляют план здания.

• Реставра­ция (буквальный перевод термина на русский язык означает «восстановле­ние») предусматривает внесение в соо­ружение тех или иных изменений, про­диктованных осознанием его особого значения как памятника. Реставрация — наиболее сложный, комплексный вид проводящихся на памятниках работ. Ее основная цель — продление жизни памятника. Она обычно включает в себя элементы и ремонта, и консервации.

Важный компонент реставрации - изменение существующего вида памятника для более полного раскрытия его художественных качеств, что позволяет яснее подчеркнуть его общественную ценность и тем самым способствовать созданию условий для его длительной жизни.

Два типа реставрации:

• Фрагментарная - характерно признание ценности многих из позднейших наслоений, ограничение восстановления элементами, форма которых может быть безупречно документирована (отсутствие стремления к стилистическому единству). Фрагментарная реставрация представляет собой как бы частичное расширение сферы консервации.

• Целостная направленная на полное восстановление первоначального облика памятника либо облика, сложившегося к некоторому предполагаемому периоду его расцвета (так называемая реставрация «на оптимальную дату»).

Реставрация состоит из двух операций:

• раскрытия памятника путем удаления поздних, искажающих его элементов

• и восстановления утраченных элементов.

Раскрытие возможно тогда, когда удаляемые части не представляют интереса ни с художественной, ни с исторической стороны либо представляют ограниченный интерес, несовместимый с ценностью раскрываемого подлинника. Это должно быть признано при открытом коллегиальном обсуждении с участием авторитетных специалистов. Необходимо убедиться, что удаляемые части не таят в себе в скрытом виде ценных остатков, к какому бы времени они ни относились. Удаление поздних частей имеет смысл, когда оно позволяет раскрыть сохранившиеся архитектурные формы более древней части памятника или достаточные остатки .

Раскрытие недопустимо, если оно создает угрозу устойчивости здания или иным образом ухудшает условия его сохранения. Должна быть обеспечена сохранность раскрываемых деталей или поверхностей стен, учтена степень деструкции старых материалов, новый и часто более жесткий режим, которому окажется подвержен подлинник после раскрытия.

Дополнение - заделка брешей, восстановление отдельных зубцов крепостных стен, восстановление на фасадах объемного декора, сбитого при перестройках, относятся именно к такого рода реставрации.

Но чаще всего реставрация не сводится к одной какой-либо операции, а представляет собой сложное сочетание раскрытия и дополнений. Раскрываемый подлинник редко оказывается полностью сохранившимся. Почти всегда он имеет те или иные утраты, и часто требуется частичное дополнение подлинника либо в виде восстановления утраченных архитектурных элементов, либо в виде более наглядного показа их остатков.

Исследования памятников архитектуры

Реставрация должны опираться на исследования - многосторонние и комплексные.

Начинается на стадии предварительного ознакомления с объектом - совместно с инженерами выполняется визуальное изучение, схематические обмеры, знакомятся с первичными сведениями в документации (ГИОП и литература).

Цель: - составить представление о сооружении

- дать первичную оценку его художественных особенностей в существующем состоянии, степени искажения позднейшими переделами и технической сохранности.

На основании первичного обследования устанавливают:

- объем исследовательских работ

- состав исследовательских работ

- направленность работ.

Программа следований включает:

1).цикл работ по архитектурному изучению памятника,

2). цикл инженерно-технических исследований (д.быть взаимно увязаны).

Цель цикла архитектурного изучения памятника:

• Осветить строительную историю памятника

• Выявить сохранившиеся остатки утраченных архитектурных форм и определить возможность их точного восстановления.

В этот цикл входят:

1). Работы, осуществляемые вне памятника

• Сбор исторических данных (текст или графические материалы)

• Сбор данных об аналогиях (для более полного понимания)

2). Исследования сооружения в натуре

• Фиксация памятника

• Археологические раскопки

• Зондажные исследования

Выполняет и руководит архитектор-реставратор, с привлечением историков-архивистов, искусствоведов, археологов, художников-реставраторов.

Цель инженерно-технического исследования памятника:

• Выявить техническое состояние памятника

• Выявить причины и факторы разрушительного процесса

• Наметить технические меры для обеспечения длительной сохранности конструкций и декора

В этот цикл входят:

1). Изучение гидрогеологических условий территории (вскрытие шурфами)

2). Изучение состояния конструкций

• Установить состояние кладки фундаментов, стен (наличие скрытых трещин, поражения балок, стропил)

• Лабораторные исследования строительных материалов - определение химического состава

- определение физико-механических свойств (прочность, морозостойкость, пористость, водопоглощение, паропроницаемость)

- определение состояния конструкций (влажность, засоленность)

• Выявить зараженность конструкций различными видами биоразрушений (гриб, водоросли, микроорганизмы)

• Определить надежность металлоконструкций (исследование кристаллической структуры)

Разрушение материалов связано с условиями, в которых они находятся (температура и влажность), это непосредственно зависит от ТВР здания в целом. Поэтому изучение ТВР в комплексе инженерно-технических исследований занимает большое место. Особенно важно, если памятник имеет роспись, лепнину, позолоту и т.д., а также предметы внутренней обстановки (максимально чувствительны к неблагоприятным воздействиям).

Специалисты: геологи, химики, физики, биологи, инженеры-строители, специалисты металловедения.

Обычно такие специалисты есть в крупных реставрационных организациях (в составе специальных подразделений). Координатор - архитектор-реставратор.

Библиографические и архивные исследования по памятникам архитектуры

Задачи исследований - сбор исторических данных о памятнике, дошедших до нас в виде текстов

или графических материалов, как опубликованных, так и не опубликованных.

Начинать - на ранней стадии, т.к. без них трудно или даже невозможно организовать натурные

исследования на памятнике и разработать обоснованный проект реставрации.

Нас интересуют:

1).обстоятельства возникновения памятника (историческая обстановка, данные о заказчике,

архитекторе и мастерах)

2).история места нахождения памятника

3).выявить исторические события и лиц, связанных с памятником (мемориальная ценность) 4).установить владельцев на протяжении истории памятника

5).выявить все данные о перестройках, ремонтах, внутреннем и внешнем убранстве, изменениях прилежащей территории

6).раскрыть историю изучения памятника, характеристику, которую ему давали исследователи 7).сведения о решении конструктивно-технических задач (организация строительного производства, материалы).

Итог исследований - историческая справка, в которой все собранные сведения располагают в последовательном порядке, акцент на все положения, носящие характер гипотезы

Историко-библиографические исследования (поиск в библиотеках).

Выходные данные: книга: автор, заглавие, год и место издания.

Периодические издания: автор, название статьи, наименование издания, год выпуска, номер.

Исторические пособия - издания, в которых содержание источников пересказывается.

Научные (исторические) исследования - анализ источников, их сопоставления, выводы. Ценность

таких изданий - ниже.

Результат исследований оформляют в виде перечня просмотренной литературы и выписок.

Историко-архивные исследования. ( поиск в архивах, очень сложно и трудоемко).

Категории документов:

1).данные о строительных работах (приходно-расходные книги, проекты, сметы, договора подряда, личные письма, летописи, грамоты на освобождение от налогообложения)

2).свидетельства существования сооружения (описи при передаче имущества, при ревизиях, при определении налогообложения, позже - при страховании).

3).документы, напрямую к памятнику не относящиеся, но проясняющие обстановку, в которую он создавался, его окружении, обстоятельства переделок.

Основа архивного хранения - принцип нерасторжимости фондов. (Фонд - это целостный комплекс, охватывающий делопроизводство учреждения, лица или семейства, называемых фондообразователями).

Фонд имеет опись (или несколько), в описи перечислены дела.

Дело - это документ (или подборка документов) по 1 вопросу (объем от 1 листа до сотен и тысяч листов). Дело имеет № и заголовок, дату или крайние даты входящих документов.

Чтобы найти документ, надо знать:

наименование архива, № и название фонда, № описи, № дела и его полный заголовок, дату, номер листа.

1).документ нужно прочитать. Вспомогательная дисциплина - палеография - изучает приемы

старого письма и внешние признаки письменных источников.

2).документ нужно перевести (м.б. старославянский, французский, немецкий)

3).убедиться в надежности источника (это называется источниковедческая критика. Бывает 2 видов:

- внешняя (или малая) критика - состав бумаги, чернила, написание букв,

- внутренняя (или большая) критика - кем и когда составлена, есть ли исправления, как соотносится с другими документами

Результат оформляют в виде перечня просмотренных описей фондов и единиц хранения и выписок.

Фиксация памятников архитектуры.

Задачи:

1). Дать исчерпывающее представление о памятнике, его состоянии в настоящее время.

2). Необходимо для составления проекта производства реставрационных работ.

3).Это основание для предварительных выводов и дальнейших исследований.

Виды фиксации:

1. Обмерная (обмеры)

1.1 схематический обмер - для определения основных размеров и планировочной структуры

1.2. архитектурный обмер - графически отражает не только общую схему, но и архитектурные формы, но передает их упрощенно, в виде идеальной геометрической схемы.

1.3. архитектурно-археологический обмер - исчерпывающая фиксация, дает все отклонения от идеальной геометрической схемы. Это еще называют исследовательской фиксацией.

1.4. фотограмметрическая фиксация - при помощи высокоточной аппаратуры для полевых работ с последующей камеральной обработкой результатов (напр. фототеодолитной камерой). Объективно, точно, не требует постановки лесов, но нет непосредственного контакта с объектом.

2. фотографическая (фотофиксация) -называют протокольно-документальной.

Требования:

1). Форма не должна искажаться ракурсом

2). Объект нужно готовить к съемке (убрать мусор )

3). Людей не должно быть в кадре (если целью не является сам техпроцесс)

4). Максимальная резкость, большая выдержка, черно-белая съемка, размер кадра 9x12 см

5). Рекомендуется дублировать снимок на цветную пленку

3. словесное описание - для наиболее полного представления о памятнике, д.б. те данные которые не отразить графически: сведения о планировке, композиции, декоре, сохранности, характере разрушений, причинах деформаций).

4. зарисовки и др. дополнительные виды - не регламентируются, на усмотрение архитектора.

Методы производства обмеров.

- Масштаб - 1:50 (на чертеже это минимально 0,1 мм, а в натуре - 0,5 см).

- Нарастающим итогом, от одной точки, стальным метром. Составляют ортогональные чертежи.

- По надежно выверенным прямым (натянутым шнурам- причалкам) вертикаль - отвес, горизонталь

- нанесенная на памятник «нулевая линия». Желательно с привязкой к реперу.

- Метод триангуляции - разбивка на треугольники. Точки - вершины называют базисами.

- при необходимости обмера сложных планов или группы помещений:

= устраивают систему причалок,

=применяют систему прямых промеров между отдельными точками стены, прокладывают теодолитный ход

- при обмере криволинейных поверхностей:

= привязка к нулевым точкам на фасаде,

= по координатам,

= с изготовлением шаблонов (калька, пластилин).

- Выполняют черновые зарисовки - кроки. Это основной документ полевой стадии работ. Хранится в архиве учреждения.

Реставрационная археология.

Археологические раскопки - часть предварительной стадии исследований

Культурный слой - исторически сложившаяся система напластований грунта, возникшая как результат жизнедеятельности человека.

Задача - тщательное изучение культурного слоя, заполняющего и окружающего памятник архитектуры.

Культурный слой рассказывает о хронологии памятника, о его нижних частях (фундамент, нижние части стен, полы) утраченные элементы, перепланировки подземные инженерные сооружения, вертикальной планировке.

Регламентация: организовать исследования имеет право только специалист имеющий «Открытый лист», выдаваемый Отделом полевых исследований Института археологии Академии наук РФ. Это именное разрешение, выдаваемое под личную ответственность исследователя (ответственность разделяет с ним учреждение, запрашивающее разрешение).

Большую часть раскопок нужно провести до окончания работы над проектом и до начала строительных работ.

Три типа вскрытий: траншеи, шурфы и раскопы.

Траншея - ширина 1,5-2 м, применяют при небольшой мощности слоя. Для поиска утраченных сооружений и их частей, для установления взаимосвязи отдельных построек и участков. Для изучения рельефа и организации территории ансамбля. Если культурный слой мощный (более 1 м) траншея вредна, т.е. задевают многочисленные объекты и прорезают их.

Шурф - прямоугольник 1x1 до 4x4 м. применяют для решения инженерно-технических задач. Но

они не д.быть излишне многочисленными, т.е. дают отрывочную информацию.

Раскопы - прямоугольный участок послойно раскопанный до материка. Площадь от 100 до 400 м2.

Раскопы обязательны при больших земляных работах и при удалении грунта из подземных частей

памятника.

Траншеи и раскопы должны примыкать к зданию узкой стороной.

Правила проведения вскрытий.

1).Проводится вручную послойным поквадратным методом.

2).Находки каждого слоя собираются, описываются, зарисовываются по слоям и квадратам. После обработки - передаются в музей.

3).Должны иметь прямые углы и параллельные прямые стороны. Стены - строго вертикальны.

4). Обязательно изучение всех вскрываемых пластов культурного слоя.

5). Все работы - только в присутствии, при участии и под руководством обладателя «Открытого листа».

Стратиграфия - последовательность и взаимозависимость пластов культурного слоя. Прослеживают 5 наиболее типичных основных слоев.

Перечисляют снизу:

1 слой - слой строительства здания (выбросы материка, строительный мусор). Уровень перекрывает обрез фундамента.

2 слой - слой обживания ( новые полы с мусором между ними, слои мелких ремонтов). Слой гумусный, горизонтальный. Уровень - над полом и выше возведения здания.

3 слой - слой окончательного разрушения здания или его частей. Это обломки кровли, кладки стен й сводов. Уходят наклонно вниз от уцелевших участков стен.

4 слой - те же руины, но сглаженные под воздействием атмосферных осадков.

5 слой - следы разборки руин на строительные материалы.

Строительный ярус (горизонт) - описывает комплекс одновременно существовавших сооружений, даже с разной датой возведения.

Внутри яруса - строительные периоды, каждый из которых связан с определенной строительной деятельностью на памятнике. Поэтому каждый имеет свою дневную поверхность.

Например, первый пласт имеет 2 уровня: до начала строительства и к моменту ввода в эксплуатацию. Задача - создать хроностратиграфическую решетку строительных ярусов всего комплекса. Ход работ - отражают в полевом дневнике.

В ежегодном отчете - полевые масштабные чертежи

(- общий ситуационный план территории,

- планы каждого отдельного раскопа по слоям и по материку отдельно,

- обмерные планы каждого сооружения отдельно,

- план находок,

- профили вертикально зачищенных участков слоя, -

справку о сдаче собранных коллекций на музейное хранение).

Этот отчет представляют в Отдел полевых исследований Института археологии Академии наук РФ на вечное хранение.

Изучение памятников с помощью зондажей.

Большинство материальных остатков, обладающих информацией о старых архитектурных формах и характере перестроек, обычно сохраняется на памятнике в скрытом виде. Для того, чтобы их изучить выполняют раскрытия.

Раскрытия - основной вид исследования, который дает наиболее объективную и ценную информацию для решения реставрационных задач. Основная форма натурного исследования - зондаж.

Зондаж - ограниченное по площади раскрытие, произведенное для решения локальной, четко поставленной исследовательской задачи.

Требования к производству зондажей:

1). Должны наносить памятнику наименьший ущерб.

- нельзя производить если наличие живописи или др. декорат. элементов не доказано

- не должны затрагивать несущую способность конструкций

- должны иметь правильную геометрическую форму (при необходимости будут включены в экспозицию)

2). Целенаправленность ведения ( д.б. четко поставлена задача, предварительно собраны сведения).

3). Обязательно изучение всей информации, а не только той, которая относится к интересующему нас периоду.

4). Обязательная фиксация результатов вскрытия ( материалы - на постоянное хранение в архив организации).

Основные виды зондажей: зондажи красочных слоев, зондажи с удалением штукатурки (тесовой обшивки) зондажи с разборкой кладки.

1. зондажи красочных слоев - для получения сведений об отделке, цвете и фактуре поверхностей внутренних и наружных стен. Производится путем послойной расчистки всех красочных слоев. Их должно быть достаточное количество, прежде всего в местах, которые при ремонтах страдают меньше всего (под карнизами, в нишах). Скальпель, иногда - краску размягчают компрессами. Последовательность изменения цветового решения называется колористической стратиграфией.

Ее следует сопоставлять на разновременных частях памятника.

2. Зондажи с удалением штукатурки - для выявления характера кладки и сохранившихся следов перестроек. Вскрыть можем: разный характер кладки, стык разновременных кладок ( размер кирпича, способ перевязки, состав раствора, фактура поверхности).

3. Зондажи с разбором кладки - наносят наибольшие механические повреждения памятнику. Выполняются в ограниченном количестве (- процесс трудоемкий, - необходимо оперативно принимать меры по укреплению раскрытых остатков). Вскрываем - скрытые при перестройках элементы не только на плоскости, но и в объеме памятника.

4. Частные случаи.

- Особый вид зондажных работ - разверстовка кирпичной кладки. Она основана на дополнении срубленных кирпичей лицевой кладки до их полного размера. Основано чаще всего на логических соображениях. Применяют в случаях, если растеска не более чем на размер ложка кирпича. Проводят в ограниченных объемах. Чаще используют в ходе самой реставрации.

- Исследование чердаков и других замкнутых неиспользуемых пространств - частный случай раскрытий. Находят старые кровли, границы покрасок, следы старых проемов.

Лабораторные исследования при архитектурном изучении памятника.

Задачи: - выяснение" строительной истории и разработка на этой основе реставрационных предложений. (- идентичность кладки в разных частях здания, - определение возраста сооружения,

- определение использованных пигментов и восстановление первоначального цвета покрасок,

- получение сведений о составе глазури (поливы) изразцов).

Изучение каменных материалов:

1). Изучение химического состава и %%-ного содержания компонентов,

2). Изучение гранулометрического состава ( состав заполнителя по фракциям),

3). Петрографический анализ ( изучение под микроскопом шлифа каменных материалов).

Определение возраста объекта.(относительное датирование -выявление хронологической последовательности возникновения нескольких объектов. Абсолютное датирование-непосредственное определение возраста объекта.)

1). Палеомагнитный метод - основан на изменчивости магнитного поля Земли и на свойстве материалов намагничиваться при высоких tС под его воздействием.

2). Дендрохронологический метод - определение возраста древесины (точность - 1 год). Основан на неравномерности роста годовых колец в разных условиях.

3). Радиоуглеродный метод - измерение в образцах продуктов распада радиоактивного изотопа углерода.

АНАЛОГИИ- это сооружения, характеризующие историко-архитектурный фон исследуемого памятника.

Изучение аналогий помогает в решении след. задачи: оценка места, занимаемого памятником в ряду других сооружений (своеобразие или обычность).

В качестве аналогий привлекаются другие сооружения, сохранившиеся в какой-то части лучше.

Области применения аналогий:

1. как основа рабочей гипотезы исследования (предположения о вероятном первоначальном облике и возможных переделках).

Сопоставление типа памятника и его архитектурной композиции.

2. при анализе данных, полученных при архитектурно-археологических работах или зондажных исследованиях (сопоставляем раскрытые фрагментарно сохранившиеся архитектурные элементы и сопоставляем их с другими постройками, в которых эти же элементы сохранились лучше). Сопоставление строительные приемы и характерные признаки различных конструкций.

3. при создании графических реконструкций теоретического назначения ( без расчета на реальное воплощение. Цель - иллюстрация гипотезы исследователя о том, как сооружение выглядело в прошлом).

Для практического использования метод допускается как дополнительный метод (ранее эта область применения считалась основной).

Стилистическая реставрация считала основным приемом «восстановление по аналогиям». Археологическая реставрация эти принципы полностью отвергла.

В настоящее время считают, что использование аналогий оправдано при восстановлении тех элементов, форма которых обусловлена существованием устойчивых строительных приемов. При индивидуальном художественном творчестве воссоздание по аналогиям не допустимо.

Методы изучения аналогий

1. определить круг привлекаемых сооружений

- хронологические рамки (отдаление во времени не более 10-20 лет)

- территориальные рамки (учет местных особенностей)

2. отнесение памятника к определенному стилистическому направлению, архитектурной школе, творчеству конкретного мастера.

Чем точнее памятник атрибутирован, тем более четкие критерии для отбора аналогий

3. типологические рамки (есть свои проблемы при изучении и реставрации разных типов сооружений).

Выбор аналогий зависит не только от особенностей памятника, но и от конкретной поставленной задачи:

• Для выработки конкретной гипотезы

• Для интерпретации натурных исследований

• Для общей историко-архитектурной оценки памятника.

И аналогии в этих случаях м.быть разными.

Условия использования аналогий:

1. использовать все возможные аналогии

2. при возможности использовать сохранившиеся элементы того же памятника

3. использовать сооружения, входящие в единый ансамбль

4. сооружения, используемые в качестве аналогий, должны быть сами хорошо изучены

Использование аналогий

1. основная область использования - при исследовании памятника

2. при восстановлении конструктивно или композиционно необходимых элементов, если обобщенное восстановление «в массах» недопустимо по различным соображениям (реже). При этом необходимо

• опираться на устойчивые приемы, повторяющиеся в большинстве изученных сооружений,

• при наличии нескольких вариантов решений, необходимо выбирать самое простое

• недопустимо использование одни и те же аналогии для воссоздания декоративных элементов для нескольких памятников, во избежание повторения устойчивых приемов (штампов).

Проект реставрации памятника.

Отличие от проекта строительства новых сооружений:

1. не подлежит созданию заново (объект имеется в наличии)

2. в основе не свободное творчество, а исследование

3. особенности согласования проектной документации

Особенности проекта реставрации памятника.

1. не отделим от комплекта научно-проектной документации

2. обязательная составная часть - обоснование научно-проектного решения (может по объему превосходить сам раздел проектных решений)

3. акцент не на конечном результате, а на процессе действий

4. тесно связан с процессом производства работ

Стадии проекта

1. эскизный проект (окончательно проект сразу выполнить бывает невозможно, т.к. база - это исследование. Одностадийное проектирование допускается как исключение в следующих случаях:

а. при небольших объемах работ

б. при повторных работах по объекту, где составлен полный комплект документации

эскизный проект полнотой не обладает. В нем ставятся и разрешаются следующие вопросы:

- методы реставрации

- отношение к последующим наслоениям

- характер реставрационных дополнений

- возможность приспособления к новому использованию