- •Программа государственной итоговой аттестации выпускников
- •51.03.02 «Народная художественная культура»
- •25.02.2016Г., протокол № 5
- •Содержание
- •1.Общие положения
- •1.1. Государственная итоговая аттестация по направлению подготовки 51.03.02 «Народная художественная культура» включает:
- •1.2.Виды профессиональной деятельности выпускников и соответствующие им задачи профессиональной деятельности:
- •1.3. Требования к результатам освоения основной образовательной программы:
- •1.6.Порядок проведения экзамена
- •1.7.Критерии выставления оценок на государственном экзамене
- •1.8.Особенности организации проведения государственной итоговой аттестации для лиц с ограниченными возможностями здоровья
- •Модуль 2 б.1.Б.22. Режиссура Учение к.С. Станиславского о сверхзадаче и сквозном действии
- •Сквозное действие спектакля
- •Сверхзадача спектакля
- •Вл. И. Немирович-Данченко о профессии «режиссер»
- •Действие – основа сценического искусства
- •Режиссерский замысел
- •Режиссерское решение спектакля
- •Режиссер – организатор спектакля
- •Режиссерские принципы Вл.И. Немировича-Данченко (1858 – 1943)
- •Режиссерские принципы а.Я. Таирова (1885 – 1950)
- •Режиссерские принципы в.Э. Мейерхольда (1874 – 1940)
- •Режиссерские принципы е.Б. Вахтангова (1883 – 1922)
- •А.Д. Попов. Концепция художественной целостности спектакля
- •Сценическая атмосфера спектакля
- •Мизансцена – язык режиссера
- •Темпо-ритм спектакля
- •Событие. Событийный ряд спектакля
- •Этапы работы режиссера над спектаклем
- •Изучение предлагаемых обстоятельств пьесы и роли
- •Жанр спектакля
- •Режиссерская пауза
- •Педагогические функции режиссера
- •Выразительные средства спектакля
- •Зона молчания - компонент сценической выразительности
- •Создание творческой атмосферы репетиций
- •Конфликт
- •Этика к.С. Станиславского и ее значение для современного театра
- •Значение системы Станиславского для современного театра
- •Метод действенного анализа пьесы и роли
- •Модуль 3 б.1.Б.24. Актёрское мастерство Сверхзадача и сквозное действие роли
- •Творческое воображение и фантазия – элементы системы к.С.Станиславского
- •Внутренний монолог в работе над ролью
- •Подтекст роли
- •Второй план роли
- •Общение – элемент системы к.С. Станиславского
- •Физическое самочувствие – элемент психотехники актера
- •Внимание – элемент системы к.С. Станиславского
- •Зерно роли
- •Модуль 4 б.1.Б.25. Сценическая речь Слово в творчестве актера
- •Модуль 5 б.1.Б.28. Сценография и костюм Работа режиссера с художником
- •Сценография второй половины 20 века
- •Роль костюма в создании сценического образа
- •Модуль 6 б.1.Б.29. Сценическое движение Роль пластической выразительности в творчестве актера
- •Поиск мизансцены тела в работе над ролью
- •Модуль 7 б.1.Б.30. Грим Роль грима при создании образа
- •Модуль 8 б.1.Б.31. Музыкальное оформление спектакля Принципы музыкального оформления спектакля
- •Модуль 9 б.1.В.Од.10. Психология художественного творчества Структура актерских способностей
- •Структура режиссерских способностей
- •Модуль 10 б.1.Б.21. Театральная педагогика и организация студийного театрального процесса
- •2.1. Вопросы к первому государственному экзамену
- •Вопросы ко второму государственному экзамену
- •Темы рефератов для защиты государственного экзамена
- •3. Выпускная квалификационная работа
- •3.1.Основные цели выпускной квалификационной работы :
- •3.2.Задачи, решаемые студентом в ходе выполнения выпускной квалификационной работы
- •Этапы подготовки вкр
- •3.4.Структура текстовой части вкр
- •3.5.Требования к оформлению вкр
- •3.7.Порядок выполнения и представления в государственную аттестационную комиссию выпускной квалификационной работы
- •Примерный план-график подготовки студентом выпускной квалификационной работы
- •3.8.Порядок защиты выпускной квалификационной работы
- •3.9. Критерии выставления оценок (соответствия уровня подготовки выпускника требованиям фгос во) на основе выполнения и защиты квалификационной работы :
- •Последний лист вкр
- •Форма заявления с просьбой об установлении обучающемуся темы выпускной квалификационной работы
- •Задание на выпускную квалификационную работу
- •Календарный план выполнения выпускной квалификационной работы
- •Отзыв руководителя выпускной квалификационной работы
- •Оценка соответствия требованиям фгос подготовленности автора выпускной работы
- •Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
- •Протокол
- •Репертуарный лист актёрских работ студент(ки):
- •Репертуарный лист режиссёрских работ студентки
- •График репетиционного процесса студентки
- •Билет государственного экзамена № ___
- •656055 Г. Барнаул, ул. Юрина, 277
Педагогические функции режиссера
Общее определение режиссерских функций, данное В.И. Немировичем-Данченко. Педагогические функции – часть многообразных обязанностей режиссера. Режиссер как толкователь пьесы, педагог по воспитанию нужных для роли свойств и черт сценического героя. Режиссер – лидер. Режиссер – руководитель и педагог творческого преображения артиста в образ персонажа. Этические требования к самому режиссеру. Знание психологии актера и психологии творчества – специфика режиссерской профессии. Режиссер – педагог творческого коллектива. Право на педагогическую деятельность в творческом процессе. Знание и соблюдение этических норм театрального коллектив.
Выразительные средства спектакля
Выразительные средства спектакля как воплощение сверхзадачи и сквозного действия. Роль замысла в выборе выразительных средств спектакля.
Рождение выразительных средств спектакля в процессе преобразования материала творчества художников: актеров, сценографов, композиторов и других участников общей работы.
Роль режиссера в гармоничном соединении выразительных средств в единое художественное целое – спектакль. Актер – центральная фигура спектакля.
Зона молчания - компонент сценической выразительности
Зоны молчания включают: паузы, подтекст, второй план, внутренний монолог (поток сознания).
Зоны молчания – это моменты восприятия реплик партнера или паузы внутри собственной роли актера.
Зоны молчания как этапы наблюдения, восприятия, оценки, накопления познания для возражения или развития действия партнера. Станиславский об оценке темперамента актера и его зоны молчания. Зона молчания как продолжение действенной жизни актера. Органика, непрерывность и целостность – характеристики зон молчания и жизни актера вообще. Формула Станиславского: «Слушать на нашем языке означает видеть о чем говорят, и говорить значит рисовать зрительные образы»,- ключ к пониманию зоны молчания как средства сценической выразительности. Зона молчания как этап накопления и формирования в зонах молчания. «Слова солгут, молчанье скажет все» (Шекспир).
Зоны молчания – красноречивый пластический рисунок, движение мысли в роли и спектакле. Зоны молчания – процесс динамический.
Создание творческой атмосферы репетиций
Взаимодействие режиссера и актеров в процессе репетиций – творческое содружество и доверие. Противоречие и взаимозависимость профессий режиссера и актера. Тишина, покой, элементарные удобства – требования рабочего процесса. Создание хорошего творческого настроения – фактор продуктивной работы. Стимуляция коллектива на интересный творческий поиск. Необходимость тренинга и разминки. Владение режиссером методики репетиционного процесса. Владение режиссером приемов воздействия на актеров, стимулирование творческой активности – зоны творческой продуктивной работы. Подсказ, объяснение, показ, внушение и т.п. Требование к режиссеру: краткость, конкретность, точность в выражении мысли, яркость и образность, наглядность в показе. Подавлять творческий эгоизм – отдавать приоритет актеру в рождении находок.
