Вся оставшаяся жизнь

Вот, собственно, и все. То есть все только на­чинается, конечно. Но если ты всерьез зани­мался, у тебя теперь должно исчезнуть ощущение, что ты не умеешь рисовать.

Теперь дело за практикой. Рекомендуем при­ступить к портретам. Для начала рисуй людей в профиль (при таком ракурсе глаза, носы и губы приобрета­ют менее типичные очертания - и у мозга меньше соблазнов вос­пользоваться символом), затем в три четверти и лишь в послед­нюю очередь - анфас. Копируй фотографии и работы классиков (того же Дюрера). Рисуй поэтап­но: для разминки выполняй лю­бой чистый контурный рисунок. Затем создавай силуэт (рис. 1). Заполняй его деталями, визируя их (рис. 2). Изображая детали, всегда работай с негативной фор­мой: рисуй не глаз, а белок, не нос, а кожу сбоку от него (рис. 3).

Самая распро­страненная ошибка начина­ющих портрети­стов - усеченный череп. На этих рисунках показа­но, как можно ис­портить хорошее начало, сделав голову человека слишком узкой. Второй и третий рисунки сдела­ны на основе первого, пред­ставляешь? А разница налицо. Проблема воз­никает из-за то го, что мозг даже в П-режиме непра­вильно оценивает размеры «пустых», лишенных дета­лей пространств: щеки, копну во­лос. Подвешивать в нужные места носы и глаза ты научишься бы­стро. А вот с «пу­стыми» простран­ствами наверняка будешь часто оши­баться. Возьми за правило мерить их по нескольку раз и уделять им осо­бое внимание.

Б. Эдварде считает, что умение рисовать складывается из пяти навыков. Тремя самыми важны­ми ты, допустим, овладел. Их тебе до­статочно, чтобы рисовать портре­ты с натуры или по фотографии. Оставшиеся навыки - понимание логики тени и восприятие цвета -можно развить самостоятель­но, хотя они и не так важны. Как показывает опыт автора, прославиться можно и вовсе не владея ими! Особенно если не претендовать на то, что ты теперь художник.