Р абочий клуб Родченко
Г
лавным
художником павильона СССР стал А.М.
Родченко. К выставке он оформил клуб
рабочих СССР («избу-читальню»), а в
издании каталога советской секции ему
принадлежали обложка и титульный лист.
Обложка признана художественной критикой
одной из лучших работ мастера в области
книжной графики. В целом книга стала
выдающимся памятником советского
авангардного искусства 1920-х г.г. На
выставке рекламные плакаты А. Родченко
были удостоены серебряной медали.
Замечательно было и то, что советские
художники-конструктивисты говорили на
одном художественном языке со своими
западными коллегами, притом - на самом
актуальном, новом и перспективном его
«диалекте». Они в считанные годы совершили
прорыв в искусстве, заняв положение в
голове мирового авангарда.
В
проектировании интерьера "Рабочего
клуба" широко использовались приемы
трансформации, благодаря чему один
предмет легко мог быть превращен в
другой. Центром трансформации помещения
служила раскладная трибуна. Снабженная
экраном, раздвижной стенкой для плакатов,
горизонтальным подиумом для экспонатов
или выступлений чтецов, она должна была
служить своего рода универсальной
декорацией для лекций, театрализованных
вечеров и бесед. Многофункциональными
были задуманы и остальные предметы:
стол для читальни в разложенном состоянии
увеличивал свою полезную площадь в три
раза, шахматный столик на двоих был
устроен с поворотной доской так, чтобы
игроки могли меняться цветом фигур, не
вставая с мест.
З
а
проект "Рабочего клуба" А.Родченко
получил серебряную медаль. По окончании
Парижской выставки интерьер был подарен
коммунистической партии Франции и в
России никогда не экспонировался.
Как пишет Екатерина Деготь в своей книге «Русское искусство ХХ века», «полы своего клуба Родченко покрасил сажей, чтобы она разносилась по другим, покрытым буржуазными коврами частям выставки, и символически «заражая» их и говоря о промискуитете рыночной торговли». Торжественное открытие нашего павильона вылилось в стихийный митинг французских рабочих с лозунгами «Да здравствуют Советы!»
Другие экспонаты
Р
аботы
советских мастеров авангарда получили
высокую оценку западной художественной
критики, завоевав на выставке целый ряд
престижных наград. Золотую медаль
получил В.Г. Меллер за оформление
спектакля в театре «Березиль». Графические
работы А.И. Кравченко были удостоены
гран-при. А.В. Лентулов был отмечен диплом
за оформление спектакля «Демон». В.М.
Голицын награжден золотой медалью за
роспись деревянных изделий.
Модельер Н.П. Ламанова стала обладательницей гран-при выставки «за костюм, основанный на народном творчестве». Кинорежиссер С.М. Эйзенштейн получил серебряную медаль за фильм «Стачка». Каталог советской секции был издан на французском языке и рассчитан на европейскую аудиторию.
СССР выставлял свои экспонаты, среди которых демонстрировался проект саркофага для Мавзолея В. И. Ленина, спроектированный К. С. Мельниковым[3], также в Большом дворце.
Заключение
История советских выставочных павильонов – это история архитектуры и тотальных инсталляций, грандиозный мировой смотр достижений разных стран, соревновательные командные выступления архитекторов, графиков, макетчиков, столяров, техников, шрифтовиков, фотографов, скульпторов, живописцев, кинематографистов, садовников. Но многие мировые смотры приглашали участников к созданию временных построек на заранее выделенной территории: каждый раз это были практически экспериментальные сооружения с совершенно оригинальным внутренним композиционным решением и составом экспонатов, создававшиеся в стилевой доминанте своей эпохи – это конструктивизм середины1920-х годов.