1.2.1. Типология тона

Интерес к типологии тона в данном случае связан с тем, что остается нерешённым вопрос, ограничивается ли роль тона, как полагает большинство исследователей, только его смыслоразличительной функцией. В диссертационных исследования В. В. Иноземцева и А. Ю. Вихровой в качестве особой функции тона указывается его способность отражать эмотивность различной направленности. Однако такие выводы не подкрепляются достаточным количеством экспериментального материала (см. п.1.2.3.). Кроме того, ни в одной из проанализированных нами работ связь тона с характером эмотивности в качестве основного вопроса не рассматривалась.

Тоновые языки распространены в разных частях света – от Китая и стран Юго-Восточной Азии до Латинской Америки и Западной Африки. Существует два типа тоновых языков – языки с контурными тонами и языки с регистровыми тонами [Pike 1948]. Акустическим коррелятом тона является частота основного тона, которая определяется как частота вибрации голосовых связок. У каждого человека базовая частота основного тона индивидуальна (однако в пределах определенных границ), она обусловлена особенностями строения гортани. Повышение этого показателя в речи воспринимается слушающим как повышение тона.

В контурных тонах смыслоразличительную нагрузку несёт движение голоса в процессе произнесения единиц сегментного уровня. В качестве примера можно привести нисходяще-восходящий (третий) тон современного китайского языка путунхуа – во время его реализации голос сначала опускается вниз, затем поднимается на максимальный уровень. Именно такое изменение частотных параметров голоса позволяет отличить указанный тон от другого, например, падающего (четвёртого) тона. Одна и та же сегментная единица (фонема, слог), обладающая разными тоновыми характеристиками семантически по-разному наполнена. Контурные тоны распространены в языках народов Юго-Восточной Азии.

В языках с регистровыми тонами смысловую нагрузку несёт на себе относительная высота тона, постоянно находящаяся на определённом уровне. Это значит, что движения голоса не происходит, а сегментная единица реализуется в речи на определённом уровне частоты тона голоса. Такие тоны характерны для языков Западной Африки, мон-кхемерской группы (бру, джех, куи, пакох, рэнгао и др.) [Крылов 2009].

Основным различием между контурными и регистровыми тонами, по мнению Ю. Ю. Крылова, является «наличие в последних особых для каждого регистра вокалических систем» [Крылов 2009: 152].

Стоит отметить, что языки с только регистровыми или только контурными тонами встречаются довольно редко. Чаще всего лингвисты говорят о преобладании тех или иных тонов в конкретном языке. Так, если говорить о современном китайском языке, очевидно, что преобладают в нём контурные тоны (второй, третий, четвёртый), однако наряду с ними существует и активно используется представитель регистровых тонов – первый тон. Существование в языках с контурными тонами хотя бы одного регистрового обусловлено необходимостью его использования в качестве единицы, задающей «исходный уровень, от которого отсчитывается тональное изменение» [Просодия слога … 1997 – 2016]. В современном китайском языке путунхуа первый тон является высоким, ровным на протяжении всего звучания сегментной единицы, на которой он реализуется, сегментная единица при этом не меняется.

В языках с контурными тонами не каждый слог может быть произнесен каждым из тонов, так, например, в китайском языке такие слоги составляют лишь 43% от общего их числа [Задоенко, Хуан Шу-ин 1978] (см. Таблицу 1).

Таблица 2 – Тонированные слоги китайского языка. Односоставные финали²

	a					o						e
	a	ā	á	ǎ	à		o	ō	ó	ǒ	ò		e	ē	é	ě	è
b	ba	bā	bá	bǎ	bà		bo	bō	bó	bǒ	bò
p	pa	pā	pá	pǎ	pà		po	pō	pó	pǒ	pò
m	ma	mā	má	mǎ	mà		mo	mō	mó	mǒ	mò		me
f	fa	fā	fá	fǎ	fà		fo	fō	fó	fǒ	fò		de	dē	dé	dě	dè
d	da	dā	dá	dǎ	dà								te	tē	té	tě	tè

Продолжение таблицы 2 – Тонированные слоги китайского языка. Односоставные финали

a

o

e

t

ta

tā

tá

tǎ

tà

ne

nē

né

ně

Nè

n

na

nā

ná

nǎ

nà

le

lē

lé

lě

lè

l

la

lā

lá

lǎ

là

ge

gē

gé

gě

gè

g

ga

gā

gá

gǎ

gà

ke

kē

ké

kě

kè

k

ka

kā

ká

kǎ

kà

he

hē

hé

hě

hè

h

ha

hā

há

hǎ

hà

j

q

x

zh

zha

zhā

zhá

zhǎ

zhà

zhe

zhē

zhé

zhě

zhè

ch

cha

chā

chá

chǎ

chà

che

chē

ché

chě

chè

sh

sha

shā

shá

shǎ

shà

she

shē

shé

shě

shè

r

re

rē

ré

rě

rè

z

za

zā

zá

zǎ

zà

ze

zē

zé

zě

zè

c

ca

cā

cá

cǎ

cà

ce

cē

cé

cě

cè

s

sa

sā

sá

sǎ

sà

se

sē

sé

sě

sè

y

ya

yā

yá

yǎ

yà

yo

yō

yó

yǒ

yò

ye

yē

yé

yě

yè

w

wa

wā

wá

wǎ

wà

wo

wō

wó

wǒ

wò

Примечание: слоги, которых не существует в современном китайском литературном языке путунхуа, подчеркнуты.

Точки зрения на количественный состав слогов в современном китайском языке с учетом тоновых характеристик различны. Наиболее распространённой среди них является позиция, признающая наличие в современном китайском языке 1332 слогов. А. Н. Алексахин, ссылаясь на список слогов «Нормативного словаря современного китайского языка» [Нормативный словарь…, 2005] приводит цифру 1340 слогов.

Таблица 3 – Тонированные слоги китайского языка. Двусоставные финали³

	an						en
	an	ān	án	ǎn	àn	en		ēn	én	ěn	èn
b	ban	bān	bán	bǎn	bàn	ben		bēn	bén	běn	bèn
p	pan	pān	pán	pǎn	pàn	pen		pēn	pén	pěn	pèn
m	man	mān	mán	mǎn	màn	men		mēn	mén	měn	mèn
f	fan	fān	fán	fǎn	fàn	fen		fēn	fén	fěn	fèn
d	dan	dān	dán	dǎn	dàn	den		dēn	dén	děn	dèn
t	tan	tān	tán	tǎn	tàn	ten		tēn	tén	těn	tèn
n	nan	nān	nán	nǎn	nàn	nen		nēn	nén	něn	nèn
l	lan	lān	lán	lǎn	làn
g	gan	gān	gán	gǎn	gàn	gen		gēn	gén	gěn	gèn
k	kan	kān	kán	kǎn	kàn	ken		kēn	kén	kěn	kèn
h	han	hān	hán	hǎn	hàn	hen		hēn	hén	hěn	hèn
j
q
x
zh	zhan	zhān	zhán	zhǎn	zhàn	zhen		zhēn	zhén	zhěn	zhèn
ch	chan	chān	chán	chǎn	chàn	chen		chēn	chén	chěn	chèn
sh	shan	shān	shán	shǎn	shàn	shen		shēn	shén	shěn	shèn
r	ran	rān	rán	rǎn	ràn	ren		rēn	rén	rěn	rèn
z	zan	zān	zán	zǎn	zàn	zen		zēn	zén	zěn	zèn
c	can	cān	cán	cǎn	càn	cen		cēn	cén	cěn	cèn
s	san	sān	sán	sǎn	sàn	sen		sēn	sén	sěn	sèn
y	yan	yān	yán	yǎn	yàn
w	wan	wān	wán	wǎn	wàn	wen		wēn	wén	wěn	wèn

Примечание: слоги, которых не существует в современном китайском литературном языке путунхуа, подчеркнуты.

Можем предположить, что нулевой тон появился в китайском языке позже четырёх других, история появления которых описана ниже (см. п. 1.2.2.). По-видимому, слоговой состав китайского языка с учетом четырёх контурных тонов в достаточной мере обеспечивал процесс коммуникации носителей данного языка, в связи с чем слоги нулевого тона постепенно входили в употребление на поздних этапах развития китайского языка. В современном китайском литературном языке нулевым тоном произносится ряд служебных слов, частей слов, выполняющих определённые грамматические функции, например, 吗ma – вопросительная частица, 呢 ne – частица, указывающая на вопрос-переспрос (А ты?), 们men – суффикс множественного числа существительных и т. д. Кроме того, нулевым тоном в некоторых случаях произносятся последние слоги двух- или многосложных слов китайского языка, например 大夫dàifu – врач, 亲戚qīnqi – близкий (о человеке). При этом 夫fū – муж и戚qī – родственный в словаре зафиксированы с тонами и имеют самостоятельные значения. По некоторым оценкам, контурные тоны существуют примерно в половине всех языков мира. Они обычно встречаются в слоговых языках, для неслоговых языков более характерны регистровые тоны.

В китайском языке и в других языках изолирующей типологии чрезвычайно большая роль принадлежит слоговому тону. Функции тона не замыкаются только на слогоморфеме. Тоны как просодическое средство организуют всю просодическую систему языка: они создают тоноритмику китайских слов и словоподобных образований, на их основе осуществляются все интонационные дифференциации – синтаксические, коммуникативные, модальные, эмоциональные, стилевые. Все названные просодии модифицируют физическую структуру тонов. В результате тон в речи всегда оказывается единицей интегральной, несущей в себе не только признаки слогового тона как такового, но и всех других просодических наложений [Румянцев 1988].

Н. А Спешнев предлагает рассматривать понятие «тон» в широком и узком значении. «Тон в узком смысле этого слова – частотная характеристика слога, его мелодическая окраска. В широком смысле под тоном следует понимать совокупность ряда взаимосвязанных акустических признаков, таких как регистр, частотный диапазон, распределение интенсивности внутри финали, длительность, качество слогообразующего гласного, фарингализация (возможно существование и других признаков тона)» [Спешнев 1980: 16]. Использование тона в широком или узком смысле зависит от задач исследования.

Тон в китайском языке включает в себя разные аспекты. Именно это его свойство помогает, например, понять речь иностранца, изучающего китайский язык и не проговаривающего тоны, понять шёпотную речь. Дело в том, что при невозможности реализации одного из аспектов слогового тона (например, частоты), он может компенсироваться другим (например, длительностью). Так, изменение регистра в шёпотной речи может быть компенсировано длительностью произнесения слога либо его интенсивностью. Хотя, безусловно, в первую очередь контекст работает на возможность правильного восприятия высказывания.

Сложнее дело обстоит в случаях, когда тот или иной слог произнесен с использованием неправильного тона. Дело в том, что китайский язык в высокой степени омонимичен. В древнекитайском языке слова были односложными, из-за ограниченности слогового состава языка один и тот же слог обозначал разные предметы и состояния. Компенсацией ограниченности единиц сегментного уровня явилось возникновение тона – смыслоразличительной единицы. В ситуации, когда говорящий не «теряет» тон слога, а произносит слог неправильным тоном, вся речевая коммуникация может зайти в тупик. Так, слово 买mǎi переводится «покупать», а слово 卖mài – «продавать». В устной речи они отличаются только тоном, соответственно неточное произнесение этих слов может нарушить коммуникацию.

В современной китаистике принято пользоваться шкалой для наглядного изображения такого рода изменений (Рисунки 1 – 4).

Рисунок 1 – Первый тон Рисунок 2 – Второй тон

Рисунок 3 – Третий тон Рисунок 4 – Четвертый тон

Вертикальная черта с цифрами 1-5 представляет собой общепринятую шкалу, условно обозначающую диапазон речевого голоса (в отличие от певческого голоса, диапазон которого гораздо шире), охватывающий четыре тона. Толстая черта условно показывает направление движения тона, а различная толщина этой линии указывает на разную степень мускульного напряжения речевого аппарата во время произнесения того или иного тона.

Мелодия первого тона – высокая, ровная (5-5); производит впечатление незаконченного высказывания; длительность произнесения – 400 мсек.

Мелодия второго тона – восходящая, с диапазоном 3-5 и максимумом напряженности в конце слога; производит впечатление переспроса; длительность произнесения – 350-375 мсек.

Третий тон при общем низком характере имеет нисходяще-восходящую форму (2-1-4), максимум мускульной напряженности приходится на низкую часть; производит впечатление недоуменного вопроса; длительность произнесения – 500 мсек.

Четвертый тон – краткий, быстро нисходящий от высшей точки до низшей (5-1), с резким ослаблением напряженности к концу слога; производит впечатление категорического приказания; длительность произнесения – 200-225 мсек.

Мы показали, что существуют весьма разнообразные признаки, характеризующие тон, тем не менее в основном при анализе материала мы исходим из узкого понимания данного термина.