- •{4} От редакции
- •{6} Предисловие
- •{15} Раздел первый в. И. Иванов Зеркало искусства1
- •Предисловие к книге р. Роллана «Народный театр»5
- •Множество и личность в действе9
- •{21} П. А. Флоренский Храмовое действо как синтез искусств10
- •{32} Г. Г. Шпет Театр как искусство21
- •{53} Ф. А. Степун Природа актерской души27
- •Основные типы актерского творчества38
- •Актер-имитатор
- •Актер-изобразитель
- •Актер-воплотитель
- •Актер-импровизатор
- •{90} В. В. Кандинский о сценической композиции1 44
- •{103} А. Ф. Лосев Театр есть искусство личности50
- •Виды действований
- •Приемы композиции действований
- •Виды участия в действованиях
- •Определение понятия «театр»
- •Театр и эстетика
- •Произведение театрального искусства
- •{120} А. А. Гвоздев Итоги и задачи научной истории театра66
- •{160} В. М. Волькенштейн Судьба драматического произведения (Соотношение драмы и театра)96 История производства и история потребления в искусстве
- •Суррогаты искусства на театральной сцене
- •Сценичность и художественность драматического произведения
- •Психология актера
- •Психология зрителя
- •О театре будущего
- •{175} П. Г. Богатырев Народный русский театр118
- •Программа по собиранию сведений о народном театре
- •I. Как записывать народные драматического характера
- •II. Как записывать народные пьесы
- •III. Театр для народа с литературным репертуаром
- •{186} А. И. Пиотровский к теории «самодеятельного театра»134
- •{207} П. А. Флоренский Храмовое действо как синтез искусств
- •{216} Г. Г. Шпет Театр как искусство
- •Ф. А. Степун Природа актерской души Основные типы актерского творчества
- •{235} В. В. Кандинский о сценической композиции
- •{243} А. Ф. Лосев Театр есть искусство личности
- •{250} Раздел второй в. Н. Всеволодский-Гернгросс Театр как действование
- •А. А. Гвоздев Итоги и задачи научной истории театра
- •В. М. Волькенштейн Судьба драматического произведения (Соотношение драмы и театра)
- •П. Г. Богатырев Народный русский театр Программа по собиранию сведений о народном театре
- •А. И. Пиотровский к теории «самодеятельного театра»
- •{299} Краткие биографические очерки {300} Вячеслав Иванович Иванов
- •Павел Александрович Флоренский
- •{308} Густав Густавович Шпет
- •Федор Августович Степун
- •Василий Васильевич Кандинский
- •Алексей Федорович Лосев
- •Всеволод Николаевич Всеволодский-Гернгросс
- •{323} Алексей Александрович Гвоздев
- •Владимир Михайлович Волькенштейн
- •{329} Петр Григорьевич Богатырев
- •{331} Адриан Иванович Пиотровский
- •{335} Указатель имен1
{308} Густав Густавович Шпет
родился 26 марта (7 апреля) 1879 года в Киеве.
Окончил историко-филологический факультет Киевского университета. Образование продолжил в Германии и Англии. С 1910 года — приват-доцент, с 1918 — профессор Московского университета, где преподавал до 1923 года.
По философским воззрениям Г. Г. Шпет принадлежал к феноменологическому направлению. (Гуссерль считал его одним из наиболее талантливых своих учеников).
Приверженец систематического знания, строго научной, проверенной опытом философии, Шпет уделяет главное внимание проблемам методологии. Это связывает его исследования в разных областях гуманитарного знания — философии истории, семиотике, эстетике и теории искусства, лингвистике.
Отвергая кантовский дуализм посюстороннего мира явлений и потустороннего мира «вещей в себе», Шпет утверждает единство вещи в опыте. В согласии с установками феноменологического метода философ делает объектом своего наблюдения «непосредственную данность» опыта, который слагается из «явлений» и «смыслов». Суть познания состоит в разгадывании смыслов непосредственно данных явлений. Отсюда требование «чистого описания» того, что есть «на самом деле», и полное безразличие к так называемой «метафизике», то есть ко всему, выходящему за пределы опыта.
В процессе постижения смысла явлений решающая роль принадлежит понятию, которое оказывается такой же непосредственной данностью, как и само явление. Понятия не только оформляют смысл, но одновременно интерпретируют реальность. Из этого исходит важное методологическое требование: любой объект следует рассматривать в зависимости от того, кто и при каких обстоятельствах его наблюдает. Поскольку понятия истолковывают реальность, основной для Шпета становится проблема герменевтики, решаемая в традиции Дильтея2.
В 1916 году Шпет защитил докторскую диссертацию «История как проблема логики». (Тогда же издана отдельной книгой). Обращаясь к вопросам методологии исторического знания, Шпет опирается не только на Гуссерля, но и на Гегеля. Связь с последним состоит в том, что чувственная действительность понимается как процесс реализации или воплощения разума, идеи.
Шпет был одним из создателей и затем руководителей Московского лингвистического кружка, образованного в марте 1915 года. {309} По воспоминаниям Р. О. Якобсона, активного участника кружка, здесь велись постоянные дискуссии об использовании в лингвистике логических исследований, а также широко обсуждались идеи Гуссерля и Антона Марти вернуться к разработке универсальной грамматики, которая была задумана рационалистами XVII и XVIII веков и предвосхищена средневековыми философами языка1.
С Московским лингвистическим кружком связано обращение Шпета к теории языка В. фон Гумбольдта. Идеи Гумбольдта Шпет развивает в книге «Внутренняя форма слова» (1927). Стремясь освободить его концепцию от психологизма и субъективизма, Шпет рассматривает слово как универсальную силу, начало всякого знания. Если внешние формы слова выражают личное и коллективное, то его внутренние формы переносят предмет восприятия в «отрешенную» сферу эстетической действительности.
По оценкам современных филологов, «Шпет предвосхитил ряд основных идей структурной поэтики. <…> К Шпету восходит и первая попытка семиотического истолкования этнологии, понимавшейся им как особая научная дисциплина — этническая психология»2.
С 1921 года Шпет — председатель философского отдела, а в 1923 – 1929 гг. — вице-президент Российской Академии художественных наук.
Шпету принадлежат переводы романов Диккенса и Теккерея, мистерий Байрона. В 30‑е годы он создает новый тип монографического, социально-исторического комментария применительно к роману Диккенса «Посмертные записки Пиквикского клуба»3.
Шпет перевел «Феноменологию духа» Гегеля (опубликована в 1959 году).
В период массовых репрессий середины 30‑х годов Шпет был арестован. Умер, по официальным данным, 23 марта 1940 года.
