Аналитические задания:

1. Определить тип модуса, указать его структурно-функциональные характеристики.

2. Сравнить синтаксические членения словесного и музыкального текстов, выявить на этой основе жанровые особенности хорала.

3. Определить мелодический стиль хорала, указать, насколько он типичен для данного жанра.

4. По типу ритмической организации определить время создания хорала.

5. Выявить формульную структуру хорала, охарактеризовать попевки initium, mediation, termination.

6. Проанализировать образцы григорианских хоралов по приведенному выше плану.

Ars nova (ХIV век)

Музыкальные примеры для гармонического анализа

1. Иванов-Борецкий М. Музыкально-историческая хрестоматия.— М.: Музгиз, 1929.— Вып.1:

• Франческо Ландино. Мадригал (№ 21)

• Гирарделло да Фиренце. Каччья (№ 22)

• Иоанн Цезарис. Рондо (№ 23)

• Гильом де Машо. Рондо (№ 24, 25)

• Иоанн Легран. Рондо (№ 26).

2. Пэрриш К., Оул Дж. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до Баха. — М.; Л.: Музыка, 1975:

• Эстампи (инструментальный танец XIII в.) (№ 12)

• Франческо Ландино. Баллата «Chi piu le viol sapere» (№ 14)

• Жиль Беншуа. Chanson «Adieu mamour et ma maistresse» (№ 16).

3. Эгидий из Франции. Баллата «Alta serena luce» // История гармонических стилей: зарубежная музыка доклассического периода: Сб. науч. тр.— М.: ГМПИ им. Гнесиых, 1987.— Вып. 92.— С. 29.

План гармонического анализа:

1. Общая характеристика стиля композитора и жанра пьесы.

2. Анализ поэтической формы и структуры текста.

3. Соотношение поэтического и музыкального текста (представить в виде схемы), определение текстомузыкальной формы.

4. Особенности поэтического и музыкального синтаксиса.

5. Составление каденционного плана пьесы, характеристика всех видов каденций.

6. Лад пьесы, его структурно-функциональные показатели (финалис, реперкусса, акциденции, сигнатуры, проявления хроматики).

7. Анализ вертикальной структуры многоголосия (интервалы и конкорды, прогрессии и сонантные ячейки, наличие типизированных последовательностей многоголосных структур).

8. Выводы о стилевой характерности гармони произведения.

Аналитические задания:

1. Определить текстомузыкальную форму и составить схему соотношения поэтического и музыкального текстов.

2. Проанализировать музыкальный и поэтический синтаксис, выделить каденции, составить каденционный план произведения, указать, насколько он характерен для гармонии XIV века.

3. Определить лад произведения, выявить его структурно-функциональные показатели.

4. Отметить сигнатуры и акциденции, выявить функциональные акциденции, охарактеризовать соотношение диатоники и хроматики с точки зрения гармонического стиля.

5. Проанализировать структуру вертикали, выявить сонантные ячейки, указать случаи ненормативного использования интервалов и созвучий, отметить стилевые черты модальной гармонии Ars nova.

6. Осуществить анализ музыкальных примеров по приведенному выше плану.

Высокое Возрождение (XV-хvi вв.) Примеры для гармонического анализа:

1. Иванов-Борецкий М. Музыкально-историческая хрестоматия.— М.: Музгиз, 1929.— Вып.1:

• Джон Денстепль. Песня с инструментальным сопровождением (№ 28)

• Якоб Обрехт. Песня для инструментов (№ 34)

• Жоскен Депре. Chanson «Basiez moy» (№ 36)

• Орландо Лассо. Chanson «Mamie a bien le regard gracieux» (№ 44)

• Антонио Капреоли. Фроттола (№ 50)

• Бальдаосаре Донато. Виланеска (№ 54).

2. Пэрриш К., Оул Дж. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до Баха. — М.; Л.: Музыка, 1975:

• Якоб Обрехт. Мотет «Parce, Domine» (№ 18)

• Жоскен Депре. Мотет «Ave Maria» (№ 19)

• Андреа Габриели. Французская канцона «Pour ung plaisir» (№ 20).

3. Антонио Гардан. «Gamba Gagliarda» // Итальянская клавирная музыка. Танцы эпохи Возрождения. — М.: Музыка, 1990.— С. 12.

4. Антонио Гардан. «Fusi pavana piana» // Итальянская клавирная музыка. Танцы эпохи Возрождения. — М.: Музыка, 1990.— С. 16.

План гармонического анализа:

1. Общая характеристика стиля композитора и жанра пьесы.

2. Анализ текстомузыкальной формы (в вокальных жанрах).

3. Анализ музыкальной формы и музыкального синтаксиса.

4. Составление каденционного плана произведения. Анализ аккордового состава каденций и функциональных отношений в каденционных оборотах.

5. Определение лада-модуса и его структурно-функциональных показателей.

6. Анализ использования хроматических элементов, соотношение диатоники и хроматики.

7. Характеристика гармонических структур многоголосия (аккордовый состав, структура созвучий, функциональные отношения, трактовка интервалов).

8. Наличие элементов тонально-гармонического мышления.

9. Выводы о стилевой характерности гармонии произведения.