3.3. Определение сверхзадачи и сквозного действия

“Сверхзадача и сквозное действие, — пишет Станиславский, — главная жизненная суть, артерия, нерв, пульс пьесы... Сверхзадача (хотение), сквозное действие (стремление) и выполнение его (действие) создают творческий процесс переживания”.

Ответим на ряд простых вопросов: любит ли Кашкина Шаманова? – Да. Любит ли Шаманов Кашкину? – Нет. Чего в таком случае хочет Зинаида? – Чтобы Шаманов полюбил её – хотение простого женского счастья. Но как Кашкина стремится к своей задаче? – Она идёт по головам, перехватывая записку, размазывая Валентину, но это стремление благородно, ибо оно во имя любви! Зина борется за Шаманова.

3.4. Определение событийной цепочки роли. Построение логики физических действий

Любое событие — это конфликт, то есть конфликтный действенный факт (как называл его Станиславский). Действие — это борьба. Очень важно, что событие — действенный, конфликтный факт, происходящий “здесь, сейчас, на моих глазах”.

При анализе необходимо выстроить события последовательно, дать каждому событию действенное название и определить в каждом событии действия каждого персонажа, участвующего в данном событии. Действия персонажей будут верными, если внутри события точно найден предмет борьбы. Событие - всегда процесс, который происходит сейчас, на наших глазах во времени и пространстве. В событие участвуют все, находящиеся на сцене, и зрители. Поэтому на сцене, в отличие от жизни не может быть несколько одновременно-параллельных событий. Зритель может следить только за одним событием в данный отрезок времени. События - это кирпичи, из которых строится здание спектакля.

Мир Чулимска воспринимается нами как некое недоразумение. С одной стороны, история проста и ясна, с другой, насыщена витиеватыми подоплёками. А логика действий второго акта и вовсе обусловлена сном – так нам больше казалось при разборе материала. Мы определили все факты и объединили их в три события:

1. Исходное событие – “ПРЕДАТЕЛЬ” – начинается за пределами спектакля и заканчивается на глазах зрителя.

Обстоятельства Кашкиной вступили в силу задолго до утра, с которого начинается пьеса. Зина приехала из города с информацией о прошлой жизни следователя Шаманова. И единственная цель, охватывающая её, есть как можно скорее начать провокационный разговор, подведя Шаманова к откровению: любовники они или же нет? Но с толку её сбивает… солнце. То самое солнце, которое предательски не захотело светить в Зинин отпуск, и которое как назло выглянуло в первый её рабочий день.

Событие: солнечный удар.

Действие: недовольство.

2. Основное событие – “УЛЬТИМАТУМ ЛЮБВИ” – здесь начинается борьба по сквозному действию, вступает в силу ведущее предлагаемое обстоятельство пьесы – ОТЧАЯНИЕ.

Беспощадная борьба за свои принципы и идеалы для Кашкиной начинается весьма экстравагантно – с пододеяльника. Для Зины на данный момент нет ничего важнее, чем легализовать отношения с Шамановым.

Событие: держите вора.

Действие: остановить Шаманова.

Следом, даже не думая ослаблять удила, Кашкина борется с шамановской тайной, испытывая пытливость и страстное желание проникнуть в его прошлую жизнь; она достойна лучшего, нежели того лишь, что имеет на данный момент; она пытается выстроить любовные отношения, будучи задетой и не раз обиженной женщиной.

Событие: месть.

Действие: мстит.

“Так это было?” – добивает она Шаманова и получает в ответ то, чего хотела услышать меньше всего.

Событие: пугающая правда.

Действие: просит прощение.

Прибежав из аптеки, Зина проявляет заинтересованность в том, что всё-таки случилось с Шамановым в разговоре с Валей. Кашкина даже “проглатывает” измену.

Событие: раскачивание корабля.

Действие: выпытывает.

Входит в доверие к Еремееву, борясь с любопытством того, что написано в записке. В итоге Кашкина перехватывает её.

Событие: вопль.

Действие: обманывает.

3. Центральное событие — это в спектакле высший пик борьбы по сквозному действию.

Совершённое аморальное преступление не даёт Зинаиде покоя. Записка жжёт руку. Кашкина каждую минуту ждёт Шаманова, предчувствуя тревогу, объяснение, расправу, но является Мечеткин. Кашкина с дуру предлагает ему выпить с ней водки.

Событие: фантомные боли.

Действие: сбегает.

Зинаида выворачивает свой грех и возникает главная тема спектакля и всех чулимских – тема утерянной чистоты. Она – рана Кашкиной, её боль. Кашкина линчует себя. И в этом отчаянии “бросает” Мечеткину кость – Валентину.

Событие: проект.

Действие: мстит.

Сцена с рябчиками. Кашкиной нужно прилипнуть к этому месту, где сейчас находится Валентина: возможно, хотела отдать записку, но, передумав, решила проследить, не ждёт ли она Шаманова, тем самым вцепившись в птиц и разыграв с ними целый спектакль. Женское начало взяло верх: Зинаиду не могут бросить, Зинаида красивая и исключительная женщина – неровня соплякам Пашке и Вале: “Я ужинаю не одна, у меня будет гость, так что…”.

Событие: богема.

Действие: разыгрывает.

Зина пытается остановить решившуюся идти на танцы Валентину. Безуспешно.

Событие: опоздала.

Действие: остановить.

Шаманов прибегает к Валентине, и Зинаида понимает это. Ей больно от его признания, она плачет, поглощённая катарсисом. Она решает сознаться, покаяться – Шаманов даёт ей этот шанс. Кашкина пытается сохранить хотя бы какую-нибудь нить между ними.

Событие: последняя надежда.

Действие: прощение.

4. Финальное событие – кончается борьба по сквозному действию, исчерпывается ведущее предлагаемое обстоятельство.

Тревога. Кашкина оправдывается бессонницей перед Хороших через темноту.

Событие: потерялись.

Действие: ждёт.

Кашкиной действительно жаль Валентину, она сочувствует ей, она готова понести любое наказание.

Событие: раскаяние.

Действие: прощение.

5. Главное событие — “РАССВЕТ” – самое последнее событие спектакля, заключающее “зерно” сверхзадачи; в нём как бы “просветляется” идея произведения.

Событие: ожидание.

Действие: ожидание.