1.5. Определение сверхзадачи и сквозного действия спектакля

Сверхзадача есть то, ради чего художник хочет внедрить свою идею в сознание людей, то, к чему художник стремится в конечном счёте. Сверхзадача — самое заветное, самое дорогое, самое существенное желание художника, она — выражение его идейной активности, его целеустремленности, его страстности в борьбе за утверждение бесконечно дорогих для него идеалов и истин.

Сквозное действие — путь воплощения сверхзадачи, та реальная, конкретная борьба, в результате которой утверждается сверхзадача. Сквозное действие - это “действенное, внутреннее стремление через всю пьесу двигателей психической жизни артисто-роли. Не будь сквозного действия, все куски и задачи пьесы, все предлагаемые обстоятельства, общение, приспособления, моменты правды и веры и прочее прозябали бы порознь друг от друга без всякой надежды ожить. Но линия сквозного действия соединяет воедино, пронизывает, точно нить разрозненные бусы, все элементы и направляет их к общей сверхзадаче”.

Сверхзадача не определяется житейским пространством. Сверхзадача – пространство духовное.

Сверхзадача спектакля звучит как лозунг “СОХРАНЯЙТЕ ВЕРУ В ЧИСТОТУ – ИДЕАЛ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ ЖИЗНИ”!

Но путь к этому идеалу лежит через БЕСПОЩАДНУЮ БОРЬБУ. Борьбу за утверждение своих принципов и идеалов.

Глава 2. Сбор материала о роли

2.1. Высказывание персонажей и автора о действующем лице

Всё, что говорит нам Александр Вампилов о Зинаиде своим ли пером, или же устами героев пьесы, является не таким трепетным, как, к примеру, описание Валентины. Одно из появлений Зинаиды является и вовсе функциональным: Хороших (подняла вверх палец): “Половина девятого. Следователь от аптекарши спускается”. – Это говорит нам о том, что по выходу Кашкиной и Шаманова “в свет” посетители чайной сверяют часы.

Вампилов говорит нам, что: “Кашкиной двадцать восемь лет, не меньше, но и не больше. Она привлекательна. Недлинные прямые волосы, до сего момента непричёсанные. Чуть близорука и впоследствии появится в очках” в светлой юбке, светлой блузке и босоножках. На первый взгляд, казалось бы, ничего особенного: Зина своим внешним видом производит впечатление человека аккуратного, можно даже сказать – делового, и самое главное, пунктуального. Но как только Зина начинает говорить, перед нами предстанет нечто похожее на дурачество и ребячество, не соответствующее не только внешнему виду, но и возрасту: “Держите вора! – Кричит Кашкина на всю чайную. – Держите его, он украл у меня пододеяльник”. На эту фразу мы тут же наблюдаем и оценку Шаманова, и то, как в дальнейшем он будет высказываться относительно Зины, тем самым давая нам понять, какие же отношения между ними. “Наплюем на предрассудки, раз уж вы без этого никак не можете”, - отвечает он ей, и это не что иное, как недовольство Зиниными манерами и раздражённость на откровенно-вульгарное поведение Кашкиной. И это только начало. Дальше Шаманов и вовсе разоблачает Зину: “Ты хочешь, чтобы я на тебе женился”, “…ты хочешь от меня чего-то невозможного”, “Зина, я сделаю всё, что ты захочешь. Но если у меня чего-то нет, значит, нет”- на более понятном языке это называется “одёрнуть” приставучего человека. И дальше – больше – намекнуть на то, что все предложения Зинаиды – чистой воды безумие, и сама Кашкина – безумна, если же не “дурашлива”: “Зина. У тебя политика такая или ты действительно дура?..<…> Мы с тобой знаемся, мне кажется, уже тыщу лет, а ведь ты совсем меня не понимаешь - ну совершенно! (Расходится.) Да нет, ты извращаешь каждое моё слово, каждый звук, каждую букву! Начни я за здравие, ты тут же начнёшь за упокой, заикнись я про Фому, ты обязательно свернёшь всё на Ерёму. Чёрт знает что! Ну скажи на милость, ну чего ты сюда прибежала? Зачем? Что такого ты здесь увидела? (Вскочил.) Ну в самом деле! Ну откуда берутся у тебя эти дикие мысли, эти нелепые подозрения? <…> И вообще, с какой стати ты меня терроризируешь, по какому праву?” – одно из двух ярких и мощных высказываний Вампилова о Кашкиной. Мы видим, что Зина в жизни Шаманова занимает не последнюю ступень, не смотря на то, что в данном монологе Шаманову было бы легче, если бы Зины не было вовсе в его жизни или в минуту случившегося с ним неожиданного поворота, который через время изменит судьбу следователя окончательно и бесповоротно. И эту колоссальную перемену мы наблюдаем дальше: “С первого дня, сколько мы друг друга знаем, ты понимала меня с полуслова. (Смеется.) Да! Ведь утром я говорил тебе совсем не то!.. Ты удивляешься?.. Зина!.. Я сам удивляюсь. <…> Ты тыщу раз права: разве я жил здесь, разве можно назвать это жизнью? <…> Ты можешь смеяться, но мне кажется, что я и в самом деле начинаю новую жизнь. <…>Пойми меня. Ведь только сейчас я вижу тебя по-настоящему... Ты самая добрая, самая умная, самая красивая женщина на свете. Ты прекрасная женщина. Я хочу, чтобы т меня поняла. Я хочу, чтобы ты меня простила”. Всё, сказанное Шамановым, является правдой. Как долго он спал. И Зинаида единственная, кто смогла именно подготовить его к пробуждению, раскачать его на лёгкое дыхание. Но сперва Кашкиной пришлось пережить:

• Мечеткина, намекающего на распутную жизнь Зины (“…сигналы поступают”), и предлагающего “помощь”: “ <…> я, Зинаида Павловна, серьёзно... Я жениться могу”. Но услышав в ответ лишь смех, смущается: “Вы забываетесь…” – Вот и всё высказывание Мечеткина относительно Кашкиной. То же высказывание мы наблюдаем и в конце второго действия, но только Мечеткин чувствует себя более уверенным и даже грубым: “Между прочим, Зинаида Павловна, вы этого не решаете: сидеть мне или идти домой. Это вопрос узколичный”.

• Пашку (сцена с рябчиками): “Держите, нас много, нам всё равно не хватит, а одной вам в самый раз”.

• Валентину: “Обойдите кругом. Обойдите, пожалуйста, кругом” (палисадник), “Я вам, кажется, не мешаю. Что вам от меня надо?” (Валя идёт на танцы).