1.4. Определение темы, идеи, конфликта, проблемы пьесы

Тема – это проблема или круг жизненных проблем, волнующих автора. Условно отвечает на вопрос: о чём? Тема всегда актуальна, конкретна, объективна.

В пьесе “Прошлым летом в Чулимске” Александр Вампилов поднимает сразу несколько тем:

• лишнего человека

• невинности

• неразделённой любви

• отцов и детей

• чистоты

• веры в лучшее

Все они значимы и раскрыты драматургом в полной мере, но в нашем спектакле в центре внимания драма Валентины. Её история – это история невинной девушки, упорно чинящей палисадник на протяжении всей пьесы. Её упорство основано на вере в посетителей чайной, которые в свою очередь, не желая обходить палисадник, ломают его. В связи с этим палисадником и возникает моральная символика пьесы. Палисадник олицетворяет светлое жизненное начало вообще и в образе самой Валентины в частности. Образ красоты, чистоты и невинности.

Впечатление от пьесы сложилось в ощущение катастрофы. Воздействие от упавшей под ноги кофты, и обыгранной дважды далее: Валентина наступает на неё и срывает, когда Пашка накидывает её ей на плечи, - оказывается невероятной мощи. Эта наисильнейшая метафора втоптанной и брошенной невинности второй раз убедила нас в том, что эта тема должна зазвучать в спектакле. В наше нынешнее время невинности, девственности придаётся не такое сильное значение, как в 70-х годах XX века.

Тема невинности и чистоты затрагивает каждого персонажа пьесы, будь то Анна Хороших со своим сыном Пашкой, рождённым не от Дергачёва. Владимир Шаманов, который яро боролся за справедливость, но у него ничего не вышло. Илья Еремеев со своим космическим переживанием тревоги за тайгу, за белку, за ягоду. Даже отчаявшийся Мечеткин, со своим невероятно глупым предложением “помощи” Кашкиной. И, разумеется, сама Зинаида: “Что требуется от невесты? Прежде всего, невинность”. Зинаида единственная, кто произносит столь важное и сокровенное слово для всех – “невинность”. И мы понимаем, что даже в её жизни, полной “сигналов”, не достаёт главного и ценного, когда-то, возможно, глупо утраченного звена – невинности, и это касается всех посетителей чайной. Но, не смотря на это, Кашкина выступает против чистоты, ослеплённая ревностью: “Ума не надо. Забота, преданность - всё это лишнее. Опыт - ни в коем случае. Главное - невинность... Вам всё понятно? Ищите девушку”.

Она видит надвигающийся конец своих отношений с Шамановым, и потому борется за них, лишённая всякой логики в словах и поступках. Фатальное желание и нужда в Шаманове сыграло с Кашкиной злую шутку: Шаманов полюбил Валентину. Всё это было бы смешно, если бы не было так грустно: Кашкина до последней реплики в пьесе чувствует вину перед Валей. Но тема невинности для Кашкиной не является неким абстрактным понятием, не играющим никакой роли, а, наоборот – благодаря Валентине, в Зинаиде всё зажило по-новому.

Идея – это не что иное, как отношение автора к поднятой проблеме, главная его мысль, открывающаяся через события, поступки персонажа, внутренний монолог и т.п.

Мир Чулимска - мир сильных, открыто выражающихся страстей, но в них нет преобладания одной краски над другой, это мир равновеликих и находящихся в постоянном борении начал. Но страсти здесь иные, нерафинированные, дикие. Вампилов описывает достаточно своевольных людей, идущих к своей цели, не смотря ни на что. Преобладание их личного счастья над всей природой - вот главный мотив их поступков, позволяющий нам выделить основную идею пьесы - сила своеволия - разрушительная сила. Её может остановить только событие смерти. Но смерти не физической, а духовной. С выстрелом в Шаманове умирает его индифферентность; все как будто просыпаются: и Мечеткин, с поставленным диагнозом “болван”, и Кашкина, со спавшей внутри неё достойной женщиной.

И тем самым встаёт вопрос, требующий разрешения, т.е. проблема, определённая как основное противоречие жизни этих людей - духовный сон. Идёт колоссальная подмена понятий. Человеку кажется, что он живёт, плещет энергией, ходит, разговаривает, но все его мотивы находятся в плоскости его своеволия и своих желаний, которые перерастают в огненную страсть. Более конкретно Вампилов рассматривает этот факт на примере Шаманова: “…Ты тыщу раз права: разве я жил здесь, разве можно назвать это жизнью? Я спал, спал на ходу, я дрыхнул. Бессовестно, беспросветно дрыхнул все эти четыре месяца...”. И это состояние совпадает с состоянием каждого персонажа (кроме Еремеева и Валентины). Каждый переступал через себя вопреки здравому смыслу. Даже Кашкина, испытывая брезгливость к измене и нежданной перемене Шаманова, дичайшую ревность к нему, проглатывает и то и другое. Он мучает её, но Кашкина терпит. И в конце концов безнадёжность делает её слепой: Зинаида вступает в борьбу за своё женское счастье, ведя войну с нормой жизни, с моралью – она перехватывает записку. В этом и лежит конфликт (столкновение интересов) этих людей – они все объявляют войну за идеалы. Идеал Кашкиной в том, чтобы жить простым женским счастьем. И борясь за него, Кашкина выступает против морали, из чего рождается грязная интрига, приведшая к ужасной катастрофе.