3.15. Элементы перевоплощения в создании художественной целостности сценического образа

Сценический образ - главная цель актёра, его венец творения. Если процесс перевоплощения происходит, значит актёр находит подлинную жизнь человеческого духа на сцене.

Быть другим, оставаясь самим собой – это путь от себя к образу и нахождение в себе черт, присущих ему, т.е. – путь перевоплощения.

Перевоплощение возможно тогда, когда артист способен думать как персонаж, какого он играет; понимает отношение персонажа к миру; уловил ритм жизни своего персонажа. Другими словами, процесс перевоплощения - это процесс накопления.

Зинаида относится к типу таких женщин, женская логика которых ясна и проста. Понимать ничего не надо. Нужно просто сыграть себя в предлагаемых обстоятельствах. И спустя репетиции ты становишься уже не ты. Перевоплощение доходит до того, что это уже не ты живёшь жизнью Зины Кашкиной на сцене, а она твоей в реальной жизни.

3.16.Фантазия и творческое воображение в создании роли

“Воображение создаёт то, что есть, что бывает, что мы знаем, а фантазия – то, чего нет, чего в действительности мы не знаем, чего никогда не было…”. [4, 103].

Ярким примером работы воображения может послужить сцена, которая как бы есть, но которой как бы и нет. О ней упоминает Шаманов: “Глазеть в окно – это всё ваше дело”. (Речь идёт о наблюдении Зинаиды из окна своей аптеки за разговором Шаманова и Валентины). О чём только не передумала Зинаида в этот момент! Придумывая разные вариации того, о чём они действительно могут разговаривать, воображение открывает такие двери в сознании, из которых шквалом льётся внутренний монолог.

Глава 4. Изучение специальной литературы по сценической истории роли (в разных спектаклях, разными актёрами)

Отношение “больших” театров к творчеству Александра Вампилова стало меняться только лишь после его смерти, в 1972 году. Его пьесы ставят московские театр им. Ермоловой и театр им. Станиславского, и ленинградский БДТ.

	Первая же постановка “Прошлым летом в Чулимске” состоялась в 1974 году в Русском драматическом театре Литвы. Режиссёр – Роман Виктюк. Кашкину играла Татьяна Майорова.
В своей книге “Зеркало сцены” Товстоногов и вовсе полностью описывает репетиции спектакля Чулимска. Беседы после читки, читки по ролям, сами репетиции - кладезь интереснейших рассуждений режиссёра и подходов к раскрытию своих образов актёрами. Кашкину играла Людмила Крячун.

И именно Георгий Александрович гениально сказал, точно разглядев “послание” Вампилова: “А вы заметили, что на Кашкиной любовь отразилась очищающе? Через её подлый поступок с запиской мы поняли, что она любит и что, несмотря на то, что она всё потеряла, ничего подобного больше не совершит никогда. И вообще по внешнему ходу пьеса может показаться пессимистической, но она вызывает катарсис. Происходит нравственное очищение”. [5, 242-243].