3.14. Работа над внутренними монологами и речевой характеристикой персонажа. Работа над подтекстом и вторым планом роли

“Слова солгут, молчанье скажет всё”.

Уильям Шекспир.

Немирович-Данченко говорил, что от текста зависит — что сказать, а от внутреннего монолога — как сказать. Внутренний монолог – обращённая к себе мысленная речь. Одна из форм прямого психологизма, представляющая собой воспроизведение размышлений персонажа, обращённой к самому себе и не произнесенной вслух. Широко используется для того, чтобы раскрыть переживания героя, воссоздать его внутренний мир. В отличие от “потока сознания” во внутреннем монологе мысли подчиняются внутренней логике персонажа, поэтому можно проследить, как он пришёл к тому или иному решению, умозаключению. Душевный “груз”, который актёр должен принести с собой на сцену требует глубокого проникновения во внутренний мир создаваемого образа. Надо, чтобы актёр научился относиться к создаваемому им образу не как к “литературе”, а как к живому человеку, наделяя его всеми свойственными человеку психофизическими процессами.

Речевая характеристика или речевой портрет – это подбор особых для каждого действующего лица литературного произведения слов и выражений как средство художественного изображения персонажей. В одних случаях для этой цели используются слова и синтаксические конструкции книжной речи, в других, средством речевой характеристики служат просторечная лексика и необработанный синтаксис и т. д., а также излюбленные “словечки” и обороты речи, пристрастие к которым характеризует литературный персонаж с той или иной стороны (общекультурной, социальной, профессиональной и т. п.).

В пьесе наиярчайшим заложником просторечной лексики является Пашка. Его манера выражаться может даже сбить с толку: “Чё такое?”, “Чё тебе не нравится?”, или: “Шуруй по чердакам” и т.д. И, пожалуй, переплюнуть его не может никто. Но так называемые слова-паразиты есть и у Кашкиной. Считай, ни одна сцена не обходится без её излюбленного “ладно-ладно”, что говорит нам о том, что ей, якобы, не очень-то и важно то, что она хочет услышать, задавая тот или иной вопрос.

Второй план, в понимании Немировича – Данченко — это внутренний, духовный “багаж” человека-героя, с которым тот приходит в пьесу. Он складывается из всей совокупности жизненных впечатлений персонажа, из всех обстоятельств его личной судьбы и обнимает собой все оттенки его ощущений, его восприятий, мыслей и чувств. Наличие хорошо разработанного “второго плана” уточняет, делает яркими, значительными все реакции героя на происходящие в пьесе события, проясняет мотивы его поступков, насыщает глубоким смыслом произносимые им слова. Прочно связанный с идейным авторским замыслом и “зерном”, он делает полной и жизненно всеобъемлющей характеристику образа, необычайно обогащает его. Второй план – это прошлое действующего лица: среда, в которой он вырос, его воспитание, привычки, вкусы, наклонности, цепь пережитых им событий; это его настоящее: отношения с людьми, обществом, профессией, бытом, его пристрастия и антипатии; это его вид на будущее: планы, проекты, мечты, которым суждено или не суждено осуществится в последствии.

Что ни герой у Александра Вампилова, так второй план их – чистой воды трагедия: плен, лагеря, предательства (Родины и жены) Дергачёва; раненный, поверженный Шаманов и пр. И, казалось бы, молодая красивая женщина, при работе, при собственной квартире – Зинаида – неудачно побывавшая замужем и, судя по всему, жалеющая об этом, является носителем не менее трагичной судьбы.

Включив воображение, мы уверяем себя, что Зинаида является приезжей в Чулимск, не смотря на то, что она единственная не испытывает желания заговорить лучше или хуже ни о городе, ни о тайге, хотя судя по всему, перспектива жить в городе привлекает Зину больше, нежели таёжный рай. Об этом свидетельствуют отпускные поездки к тётке в город. (И почему именно к тётке, а не к маме, папе?).

Родилась Зина в городе, где-нибудь в Иркутске, там же окончила школу с золотой медалью, далее – мединститут. Потребность учения в таком серьёзном месте, какое занимает лет 6 жизни, не меньше, скорее всего, было связано с юношеской потребностью поскорее вырваться из-под родительской опеки, прививающей молодой Зине законы правильной жизни.

Там же, скорее всего, в годы студенчества Зинаида и встречает того самого “импозантного” мужчину, который и определит на момент события в пьесе главную Зинину драму и боль.

Впечатления от жизни как свободного полёта являлись для Зины лучшими, но болезненными. Она крутила романы, знала себе цену, и впервые (неудачно) вышла замуж. То ли от большой любви, то ли не от большого ума.

Перемену мест Зина считала неплохим вариантом сбросить старое ненужное. Своего рода – душевное обновление. Здесь случайно и подворачивается Чулимск. Здесь случайно Зинаида встречает Шаманова.

Хладнокровность и циничность, требуемая профессией, со временем всё стремительнее и дальше уходила на второй план, оставляя Зине лишь чувство женского превосходства над другими чулимскими особями прекрасного пола и чувство стиля, чего было больше, чем достаточно, чтобы Зинаида цвела и пахла, привлекая внимание мужчин наличием некой изюминки.

Ей уже двадцать восемь лет, из которых около года она знакома с Шамановым, и из этого года она три месяца является ему любовницей.

У него была жена, “чья-то там дочь, и очень красивая”, была уважаемая работа, “и вообще сначала (он) процветал”. Другими словами – достойная партия, если брать во внимание то, что Зина не менее достойная женщина и достойна, если же не большего, то такой же жизни, какой жил Шаманов до Чулимска. Много ли надо для Зининого счастья: любви, свадьбы: “Идём сегодня на танцы… А почему бы и не пойти?..” – А почему бы не завести детей?.. – “Молчишь. Значит, всё правильно…” – говорит Зина. И говоря это, мы понимаем, насколько она неуверенна в его чувствах. Но в Зине есть феноменальная особенность – подлететь как можно ближе к Солнцу, обжечься, упасть, но взлетать снова! И каждый раз с другой стороны, и каждый раз по-новому. Зина удивительно солнечный человек. Всё чувствующий и всё понимающий, более того – принимающий, сострадающий. И несчастный.