3.13. Поиск сценического костюма и грима

Главная задача сценического костюма и грима — найти внешний выразительный облик каждого персонажа спектакля. Костюм и грим создают характер, духовный и физический облик персонажа.

Современные режиссёры-постановщики, как и художники, стремятся облегчить внешнее оформление, они не стремятся точно передать исторические черты. Мы же наоборот старались как можно плотнее приблизиться к той эпохе, к тому году, который играли на сцене.

Мы знаем, что в пьесе “Прошлым летом в Чулимске” описывается время, в котором война закончилась более двадцати лет назад, а это значит, что события в пьесе происходят в начале 70-х годов. Стиль и моду в 70-х в СССР определяло множество стилевых направлений:  этно, классика, романтика, фольклор, хиппи, спорт, милитари, сафари, диско, унисекс, панк. Именно в это время по-настоящему широко начались всевозможные преобразования. Сексуальное раскрепощение, отказ от воинской повинности, борьба за права женщин – все эти идеи больше не были лишь программами меньшинств, они стали достоянием широких масс, которые усвоили их и стали претворять в жизнь. Ключевым понятием в 70-е стала “антимода”. Позволялось носить всё что угодно – от дешёвых нарядов из хлопка до шикарных изделий от-кутюр.

Но не стоит забывать, что наша история – это история таёжного райцентра под названием Чулимск. Здесь мы наблюдаем за “щеголеватой” Анной Хороших и сироткой Валей, воспитывающейся отцом, что не может не влиять на её внешний вид и становление её именно как девушки, женщины.

Что же касается Зинаиды Кашкиной, то из ремарок, характеризующих её внешний вид, мы узнаём следующее: “Она привлекательна. Недлинные прямые волосы, до сего момента непричёсанные. Чуть близорука и впоследствии появится в очках. Сейчас она босая, в домашнем халате.” Далее: “<…> Сейчас на ней светлая юбка, белая блузка, босоножки. В руках – сумочка”. Углубляясь, выясняем: “Приезжаю в город <…> ну, думаю, наконец, позагораю.”, “В общем, в городе я встретила одну знакомую, Ларису, из облздрава <…>” – и делаем вывод, что Зинаида принадлежит больше к касте городской, нежели деревенской. Трепетное отношение к внешнему виду, а именно – загару, и, не сложно догадаться, щепетильность в выборе нарядов, обуви и косметики, рисует нам образ изысканной и элегантной, любящей себя и ухаживающей за собой женщины.

Конечно, приходящий в голову образ не всегда получается спроецировать на сцену в полноте своей, но то, что мы попытались воссоздать, относительно костюма и грима Зинаиды, несло свою эпоху, имело свой стиль, свою сдержанность и отображение профессии Кашкиной в строгости и аккуратности её костюма: белая шифоновая блуза без рукавов, юбка карандаш мягкого серого цвета и гармонично сочетающиеся с ней ярко-коралловые босоножки – этот флёр несёт в себе шик и страстную натуру Зинаиды.

Обувь играла отдельную роль, помогая найти пристройки в сцене Кашкина-Шаманов в чайной, сидя за столом. Яркое пятно коралла, постоянно меняющее своё положение в пространстве и тем самым невольно привлекающее внимание, давало понять, что Зинаида тонко чувствующая натура, отзывающаяся ТЕЛОМ (в данном случае – ногами) на любой факт в разговоре.

Причёска не менее важный элемент в поиске костюма. Недлинные распущенные волосы, аккуратно заколотые невидимками; лёгкий естественный румянец, чуть накрашены губы и глаза – завершение образа стильной молодой женщины.