3.8. Работа над внутренней и внешней характерностью

“В процессе создания сценического образа

присутствуют две стороны:

одна - чисто психологическая,

другая физическая, телесная”.

Михаил Чехов

Цель актёрского искусства – создание сценического образа, характера другого человека, подчинённого художественным законам спектакля.

К.С.Станиславский, опираясь на свойство человека меняться, направляет актёра на поиск в самом себе творческих сил и способностей создавать разнообразные сценические характеры. Воспитание актёра - это воспитание в нём умения тренировать свою способность меняться, оставаясь самим собой.

Полнокровный сценический образ, созданный талантом актёра, в полной мере должен обладать и характером и характерностью. В переводе с греческого “характер” – это “чеканка”, “примета”. Действительно, характер – это особые приметы, которые приобретает человек, живя в обществе. Характер - внутренняя сущность человека, индивидуальный склад его мыслей и чувств. Характер - совокупность устойчивых индивидуальных особенностей личности, складывающаяся и проявляющаяся в деятельности и общении. Характер выражается в характерности (сценической). Характерность - есть способ выявления характера, его внешняя форма. В современном сценическом искусстве эти два понятия - характер и характерность, нерасторжимы и рассматриваются как единое целое. Это не только внешние особенности изображаемого лица, а, прежде всего его внутренний, духовный склад, который проявляется в особом качестве действия, осуществляемого актёром на сцене.

Особый характер поведения, свойственный данному лицу или группе лиц, мы и называем характерностью, имея в виду единство этих двух понятий. Когда-то К.С.Станиславский делил характерность на внешнюю и внутреннюю. Постепенно он всё больше объединял их. Действительно, трудно понять внешнее поведение человека, не проникнув в его психологию. Всякая характерность (сценическая) является одновременно и внешней и внутренней.

При создании характерности актёры часто используют дополнительные элементы. Грим, парик, костюм, реквизит и т. п., должны лишь подчеркнуть и дополнить образ, воплощаемый актёром в действии, и поэтому являются вспомогательными выразительными средствами.

Внутренняя характерность образа, т.е. характер, создаётся из элементов души самого артиста, который отбирает и комбинирует их всякий раз по-иному, извлекая из себя всё, что нужно для исполняемой роли, и приглушая то, что ей противоречит. А ощущение внутренней характерности подскажет актёру и характерность внешнюю.

Характер и характерность взаимно влияют и дополняют друг друга, т. е. взаимосвязь эта двусторонняя. На вопрос учеников, где добыть материал для характерности К.С.Станиславский отвечал: “Пусть каждый добывает эту внешнюю характерность из себя, от других, из реальной и воображаемой жизни, по интуиции или из наблюдений над самим собой или другими, из житейского опыта, от знакомых, из картин, гравюр, рисунков, книг, повестей, романов или от простого случая — всё равно. Только при всех этих внешних исканиях не теряйте внутренне самого себя”.

“Нехарактерных ролей не существует”, - сказал Станиславский. И действительно, Вампилов даёт нам богатую палитру людей профессиональных – это первое, на что обращаешь внимание. Подобно говорящим фамилиям, о многом говорят профессии чулимских героев и их социальная принадлежность. Как говорится – есть, что играть. Здесь мы можем встретить и аптекаршу, и бухгалтера, и буфетчицу, и следователя. Человека, прошедшего войну и отсидевшего в лагерях более десяти лет. Молодых людей, побывавших в городе, и не побывавших. И даже ни много ни мало, а именно – эвенка.

Вампиловские образы яркие, щеголеватые и парадоксальные, трогательные и придурковатые. Но никто из них не вобрал в себя всё вышеупомянутое и не соединил воедино, как Кашкина Зинаида Павловна, ни чуть не уступая в острохарактерности буфетчице-болтушке Анне Хороших.

Работа над характерностью человека такого уровня как аптекарша, и, с размахом на жизнь и требованием к ней как у женщины номер один во всём Чулимске – дело не из лёгких.

Мы видим незамужнюю женщину двадцати восьми лет, работающую в аптеке и желающую выйти замуж. Но замуж за такого человека, вне планов которого Зинаида. Шаманов таким является. На лицо – всяческая неудовлетворённость, заставляющая молодую женщину время от времени покупать в чайной сигареты. Факт, рисующий в нашем воображении скрытую и абсолютно противоположную белому стерильному медицинскому халату вольную, независимую личность. Поэтому в Кашкиной раскрывается и предстаёт перед нами главная особенность её характера – стервозность. Она была выявлена путём кропотливого труда и работы в режиме этюдов, исходя, в первую очередь, из собственной индивидуальности. Ни мало сопутствовала этому и индифферентность Шаманова-Гапеева, поэтому задача “растребушить” его стала определяющей, что поначалу давалось не без труда. Но подход к этому был именно стервозным.

Кашкинская “стервь”, как напасть, одолевает бедного Шаманова: то Зина зло шутит, то берёт его на “слабо”. Достаётся и Валентине: (в отличие от Шаманова внимательно глядя на Валентину) “Наша кухня делает успехи”.

Все найденные оценки были несколько язвительного отношения к фактам. Они позволяли точно и легко переходить из одного факта в другой, заражаться правдой, какой владеет Зинаида, заражать партнёров.

Именно эта характерность позволила находится в роли как рыба в воде, и, благодаря ей, точно простроить моменты взлётов и падений Зинаиды.