3.5. Сценическая атмосфера

Атмосфера — это воздух времени и места, в котором живут люди, окруженные целым миром звуков, красок и всевозможных вещей. Атмосфера пьесы всегда связана с эмоциональным её “зерном”. Сценическая атмосфера не создаётся в спектакле обособленно от процесса создания актёрского образа, а, наоборот, целиком связана со всей системой художественных образов. Сценическая атмосфера, создаваемая режиссёром через темпо-ритм сценического действия, через обстановку, в которой действуют актёры, через звуки и свет, воздействует на психофизику актёра и порождает в нём неожиданные приспособления и краски. Даже “зерно” актёрского образа находится в теснейшей взаимосвязи с атмосферой. Она вбирает всё — в ней отражается идея спектакля, выражаются ритмы сценической жизни, с ней неизбежно связаны характеры действующих лиц, их отношения.

Вампилов даёт нам атмосферу утра, вечера, ночи и рассвета. Динамически они все абсолютно разные. Утро сулит нам перспективу разрешения проблем - Хороших с Дергачёвым когда-нибудь помирятся, Еремеев получит пенсию, Кашкина добьётся желаемого отношения к ней от Шаманова и т.п. Т.е. утреннее настроение чулимских жителей приподнятое, полное решимости. Даже предательское солнце не помешает Зинаиде выполнить все планы, составленные ею на день. Но всё для всех идёт не по плану. И прекрасное, светлое, таёжное утро превращается для всех в адскую сковородку. Когда на чайную опускается комариный вечер, к этому времени всех посетителей чайной столовой обуревает стыд. Кого-то неловкость, кого-то безрассудность. Все как будто находятся в подвешенном состоянии, и только ждут, когда же случится ЧТО-НИУБДЬ, что выбросит их на берег. И снова начнётся тихая, размеренная жизнь. Все устали ждать и нервничать. Но всё зависит от первого шага самого героя. Например, Хороших ругается с Пашкой, и Валя, бросая всё, идёт с ним на танцы. А Зина признаётся, что украла записку. Но подобный решительный шаг вводит только в больший ужас, нагоняя страх. Ночь – тревога. Где Валентина? Что с ней? И каждого мучает этот вопрос, напрямую ли, косвенно ли. Но пережив ночь трагедии, все входят с рассветом какими-то очищёнными. Рассвет даёт это ощущение тишины, как кругом, так и внутри самого себя. И никому не страшно, что будет потом. Потому что самое страшное уже пережито. Рассвет даёт ощущение только-только рождающейся капельки росы. В капле – океан.

3.6. Определение жанра пьесы и роли, природы чувств, способа существования

Жанр – угол зрения художника на данную проблему и отношение к персонажам пьесы.

Природа жанра состоит из двух составляющих: качественной и смысловой. К примеру, режиссёр определил жанр как “фантастический реализм”. Здесь первая часть жанрового определения “фантастический” будет иметь отношение к смысловой стороне жанра и, следовательно, будет иметь отношение к среде и атмосфере на сцене. Вторая же часть жанрового определения “реализм” относится к качественной стороне жанрового определения и определяет способ существования человека - актёра в спектакле. Поэтому при определении жанра будущего спектакля режиссёр должен найти его и смысловую, и качественную стороны. Жанр в пьесе был определён как “Русский джаз”.

Природа чувств — это не компонент спектакля, а то единственное, что обусловливает все его компоненты, средоточием своим избирая артиста, играющего данную роль в данной пьесе в постановке данного режиссёра. Природа чувств актёра, играющего пьесу Вампилова, коренным образом отличается от природы чувств актёра, играющего пьесу Чехова или Островского. Как авторский стиль, проявляясь в жанре пьесы, влияет на её звучание, её неповторимость, так и мы на языке театра должны найти некую сферу, некий единый закон, определяющий поиски актёрского исполнения на сцене не вообще, а в этом спектакле, который будет воплощать эту, конкретную пьесу. В поисках природы чувств надо уметь настроиться на мир данного автора, на его способ отражать жизнь. Зрительный зал к вампиловским чулимским жителям как соучастник.

Способ существования актера определяется пьесой, драматургом и сегодняшним зрителем. Артистом должны быть найдены правила игры, соответствующие тому способу жизни на сцене, которого требует данное произведение.  Точно найденный способ существования должен проявляться во всём, начиная от идейно-художественного решения образа и кончая его соотношением с окружающей условной средой и с каждой незначительной деталью этой среды. В работе над пьесой нами был найдет следующий способ существования: “война в захлёб”, что позволило точно выстроить взаимоотношения между персонажами. Оно точно обусловлено борьбой за своё счастье зубами и ногами.