М инистерство культуры Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное

учреждение высшего образования

«Алтайский государственный институт культуры»

Факультет художественного творчества

Кафедра театральной режиссуры и актёрского мастерства

Допустить к защите

зав. кафедрой,

засл. раб. культуры РФ,

кандид. искусствоведения,

профессор

Шангина Е. Ф.

____________________

«___»__________2016г.

Кудряшова Ольга Викторовна

РАБОТА НАД СЦЕНИЧЕСКИМ ОБРАЗОМ ЗИНАИДЫ КАШКИНОЙ

В СПЕКТАКЛЕ «ПРОШЛЫМ ЛЕТОМ В ЧУЛИМКЕ» ПО ПЬЕСЕ АЛЕКСАНДРА ВАМПИЛОВА

(выпускная квалификационная работа)

Студента 4 курса очной формы обучения

Специальности 52.05.01 «Актёрское искусство»,

Специализации «Артист драматического тетра и кино»

Рецензент,

засл. раб. культуры РФ,

кандид. искусствоведения,

профессор:

Шангина Е.Ф.

Научный руководитель,

Доцент:

Вахрамеева А. И.

Барнаул 2016г.

Содержание

Глава 1. Изучение содержания пьесы и роли. Анализ пьесы	4
1.1. Предпосылки создания пьесы	4
1.2. Изучение предлагаемых обстоятельств пьесы	5
1.3. Содержание пьесы	7
1.4. Определение темы, идеи, конфликта, проблемы пьесы	14
1.5. Определение сверхзадачи и сквозного действия спектакля	17
Глава 2. Сбор материала о роли	18
2.1. Высказывание персонажей и автора о действующем лице	18
2.2 Поиск жизненных аналогий, ассоциаций, наблюдений. Прототипа образа	20
Глава 3. Изучение роли	23
3.1. Изучение предлагаемых обстоятельств роли. Определение основной потребности персонажа, мотивов его поступков	23
3.2. Анализ авторских ремарок и взаимоотношений с другими персонажами	25
3.3. Определение сверхзадачи и сквозного действия	32
3.4. Определение событийной цепочки роли. Построение логики физических действий	33
3.5. Сценическая атмосфера.	36
3.6. Определение жанра пьесы и роли, природы чувств, способа существования	38
3.7. Поиск приспособлений и пристроек по линии роли	39
3.8. Работа над внутренней и внешней характерностью	41
3.9. Определение «зерна» роли	44
3.10. Работа над пластической партитурой роли	45
3.11. Поиск темпо-ритмического рисунка роли	46
3.12. Поиски динамики развития и перспективы артисто-роли	51
3.13. Поиск сценического костюма и грима	53
3.14. Работа над внутренними монологами и речевой характеристикой персонажа. Работа над подтекстом и вторым планом роли	54
3.15. Элементы перевоплощения в создании художественной целостности сценического образа	58
3.16.Фантазия и творческое воображение в создании роли	58
Глава 4. Изучение специальной литературы по сценической истории роли (в разных спектаклях, разными актёрами)	59
Список литературы	61
Приложения	62

Глава 1. Изучение содержания пьесы и роли. Анализ пьесы

1.1. Предпосылки создания пьесы

Лев Аннинский писал, что “Вампилов явился родоначальником особого рода драматургии - драматургии провинциальной жизни, объясняя своеобразие и этой драматургии, и этой жизни тем, что Вампилов открыл в ней “нечто непредсказуемое”.

Это качающееся коромысло в душе современного “серединного” человека и есть главное открытие Александра Вампилова. Оно-то и продиктовало ему уникальный драматургический почерк. Оно-то и действует сегодня на новые поколения драматургов”.

Пьеса “Прошлым летом в Чулимске” была написана драматургом в начале 1971 года. Первоначально Вампилов назвал пьесу “Валентина”, однако название пришлось изменить, так как, пока произведение проходило утверждение цензурой, стала широко известна пьеса М. М. Рощина “Валентин и Валентна”, написанная позднее. Название было изменено на “Лето красное — июнь, июль, август…”, но в свой первый однотомник Вампилов включил пьесу под рабочим названием “Прошлым летом в Чулимске” и, после смерти автора, оно стало окончательным.

Изо всех непростых моментов жизни Вампилова время работы над ней было одним из самых сложных.

“Строительным материалом” драмы служили и жизнь родного посёлка, и факты печально нашумевшей в Иркутске в те годы истории геологов, злоупотребивших служебным положением.

Считается, что сложные драматургические формы “Утиной охоты” Вампилов заменяет в “Чулимске” простым художественным миром; внутреннюю противоречивость “утиного” финала - неколебимостью нравственного выбора Шаманова.

В “Чулимске” источником драматизма служит не конструирование ситуаций, а сама жизнь. Драматизм “Чулимска” держится на особом напряжении жизненной реальности, с которой сталкиваются герой и автор, живой жизни в её естественном, каждодневном течении и почти эпическом объёме. Привычные для персонажей “Чулимска” среда, быт для Вампилова оборачиваются источником постоянного и мощного драматизма. [1, 53].