- •Становление отечественного кинематографа. Первые кинопромышленники.
- •Режиссеры дореволюционного кино (п. Чардынин, Бауэр, Протазанов)
- •«Звезды» отечественного немого кино.
- •Новаторство и творчество л. В. Кулешова в 1920-е гг.
- •Развитие хроникально-документального кино (Дз. Вертов).
- •Творчество Вс. Пудовкина в 1920-е гг.
- •7 . Новаторство и творчество с.М. Эйзенштейна в 1920-е гг.
- •8. Творчество в. Старевича
- •9. Первые звуковые отечественные фильмы: стиль и особенности
- •10. Советская кинокомедия 1930-х гг. (г. Александров, и. Пырьев)
- •11. Советское кино периода вов. Общая характеристика (фильмы по выбору студента)
- •12. Основная характеристика советского «оттепельного» кино.
- •13. Творчество г. Чухрая.
- •14. Творчество Хейфица
- •15. Творчество м. Калатозова
- •16. «Дело было в Пенькове»
- •17. «Судьба человека»
- •18. «Иваново детство»
- •19. «Андрей Рублев»
- •20.«Мне двадцать лет»
- •21. «Июльский дождь»
- •22. «Комиссар»
- •23.Советский кинематограф периода «застоя». Общая характеристика
- •24.Творчество л. Шепитько
- •25. Творчество в. Шукшина
- •26. Творчество а.Ю. Германа в 1970-е гг
- •27. «Монолог»
- •28. «Жил певчий дрозд»
- •29. «Пацаны»
- •1984 — 17 Всесоюзный кинофестиваль (Киев) в программе художественных фильмов для детей и юношества: 1я премия — фильму «Пацаны».
- •30.«Покаяние»
- •31.Школьная киноповесть (фильмы по выбору студента)
- •Суббота
- •32.Творчество г.Данелия в 1970-е гг.
- •33. Отечественное кино периода перестройки. Общая характеристика
- •34. Постсоветское кино 1990-х. Общая характеристика
26. Творчество а.Ю. Германа в 1970-е гг
27. «Монолог»
Монолог» — художественный фильм Ильи Авербаха. Одна из лучших ролей Михаила Глузского.
Профессор Никодим Сретенский (Михаил Глузский) имеет любимую работу, юную дочь и старое хобби, игру в солдатики. Профессор становится академиком, работа тянется, дочь (Маргарита Терехова) взрослеет, рожает ему внучку. Солдатики ходят, работа слишком затянулась, внучка (Марина Неелова) выросла...
Учёный-биолог, директор НИИ, оставляет свой пост, чтобы заняться чистой наукой, главным делом своей жизни, вместе с таким же одержимым молодым учёным Котиковым . Но не это главное в замечательном фильме о мудром, тонком и интеллигентном человеке. Речь пойдет о его личной, казалось бы, несложившейся жизни: жена от него ушла, через много лет вдруг объявилась уже взрослая дочь, оказавшаяся пустой и недалёкой мещанкой, которую он безропотно и с любовью принял, сознавая все её недостатки.
Отрадой его жизни стала внучка Нина, искренняя, чистая и порывистая девочка, все радости и печали которой дед, как она его называет, переживает острее, чем собственные. (Мать бросила девочку - искала большую любовь)
«Монолог» — фильм о непростых взаимоотношениях между родными, но такими разными людьми.
Илья Авербах признавался, что стал режиссером с одной единственной целью — снять булгаковскую «Белую гвардию». Как известно, он так и не дожил до времен, когда уже мог бы снять ее. Поэтому всю жизнь делал к ней эскизы, более или менее удачные.
«Монолог» — более удачный, снятый по сценарию Габриловича, который, кстати, был знаком с Булгаковым. Смысл всех этих «эскизов» — в эстетизации быта.
Быт может не быть грязным, пошлым и скотским, если каждый год жизни, изо дня в день соблюдать какой-либо ритуал — вставания, сборов на службу, обеда, вечерних «штудий» под лампой с розовым абажуром. Смысл ритуала, конечно, проверяется реакцией на перемены. Отсюда истории с «экспериментом», с импульсивным Самсоном Котиковым, с неритуальностью, пошлостью дочери, с неопытностью внучки.
Наименее удачны в «Монологе» так называемые «встречи» академика со своим прошлым в лице некой гимназистки.
Все остальное изображение строится на доверии к его внешнему миру. Изображением как бы предполагается, что быт, облик, проходы и разговоры — вся внешняя выразительность должна быть адекватна культуре.
Отсюда и Шуберт в аккомпанементе, и солдатики на полу как образ большой работы мысли, что-то вроде буддистских притч.
Только доверие позволяет большим черным провалам монтажных склеек между десятилетиями быть принципиально незаметными.
Гимназистка же — несравнимо более банальное объяснение того, что не нужно объяснять.
Столь же неудачен, к примеру, день рождения внучки — показан лишь ритуал «современно-молодежный», потому пошлый.
Все остальное, включая повадки домработницы (Евгения Ханаева) и даже лица Тереховой и Нееловой, которые в жизни были практически сверстницами, а в фильме — матерью и дочерью — отличается совершенно другим уровнем детализации, личного отношения, и потому узнаваемо через двадцать лет, и через сорок, и, может быть, через сто.