17. «Судьба человека»

«Судьба человека» — экранизация одноимённого рассказа Михаила Шолохова. Режиссёрский дебют Сергея Бондарчука. Это один из первых советских фильмов о Второй мировой войне, где пленник и узник концлагеря фигурирует как положительный герой.

С началом Великой Отечественной войны шофёру Андрею Соколову (Сергей Бондарчук) приходится расстаться с семьёй. Уже в первые месяцы войны он получает ранение и попадает в плен. Соколов переживает ад фашистского концлагеря, благодаря своему мужеству избегает расстрела и, наконец, бежит из плена за линию фронта, к своим. В коротком фронтовом отпуске на малую родину в Воронеж он узнаёт, что жена и обе дочери погибли во время бомбёжки. Из близких у него остался только сын, который стал офицером. Вернувшись на фронт, Андрей получает известие о том, что его сын погиб в последний день войны.

После войны одинокий Соколов работает вдали от родных мест — в Урюпинске (Сталинградская, ныне Волгоградская область). Там он встречает маленького мальчика Ваню, оставшегося сиротой. Мать мальчика умерла, а отец пропал без вести. Соколов говорит мальчику, что он его отец, и этим даёт мальчику (и себе) надежду на новую жизнь.

Места съемок: Тамбов, Воронежская область.

Авторы сценария:

• Юрий Лукин

• Фёдор Шахмагонов

• Режиссёр: Сергей Бондарчук

• Оператор: Владимир Монахов

• Художники-постановщики:

  • Ипполит Новодерёжкин

  • Сергей Воронков

• Композитор: Вениамин Баснер

В ролях:

• Сергей Бондарчук — Андрей Соколов

• Павлик Борискин — Ванюшка

• Зинаида Кириенко — Ирина, жена Андрея Соколова

• Павел Волков — Иван Тимофеевич, сосед Соколовых

• Юрий Аверин — Мюллер, комендант лагеря

• Кирилл Алексеев — немецкий майор

• Павел Винник — советский полковник

• Евгений Тетерин — писатель

• Анатолий Чемодуров — советский подполковник

• Александр Новиков — набожный солдат

• Лев Борисов — взводный

Награды

• Лучший фильм 1959 года по опросу журнала «Советский экран»

• Большой приз на международном кинофестивале в Москве 1959 года

• Большой приз на X международном кинофестивале в Чехословакии

• Большой приз на кинофестивале в Минске 1960 года

• Главный приз «Хрустальная ваза»

• Призы на международном кинофестивале в Мельбурне, Сиднее и Канберре

• Приз на XII международном кинофестивале в Карловых Варах 1970 года

18. «Иваново детство»

• Год: 1962;

• Режиссер: Андрей Тарковский (дебют);

• Жанр: драма; военный;

• Актеры: Николай Бурляев (Иван); Валентин Зубков (капитан Холин); Евгений Жариков (лейтенант Гальцев);

• Оператор: Вадим Юсов;

• Студия: «Мосфильм»;

• Экранизация рассказа Богомолова «Иван» (1957);

• Сюжет: События фильма "Иваново детство" разворачиваются во время Великой Отечественной войны, незадолго до форсирования советскими войсками Днепра в 1943 году. Однажды ночью в землянку временно исполняющего обязанности командира батальона старшего лейтенанта Гальцева часовой доставил задержанного им мальчишку. Паренек лет двенадцати, замерзший и промокший, был обнаружен у реки, на другом берегу которой располагались немцы. На все расспросы ночной гость, державшийся очень независимо и без тени робости, ответил лишь, что его фамилия Бондарев, и потребовал у комбата связаться со штабом и доложить его местонахождении. Вскоре после звонка за мальчиком приехал разведчик Холин. Так Гальцев познакомился с юным разведчиком Иваном, чьи мать и сестра были расстреляны вместе с другими жителями их деревни на глазах мальчика, который с тех пор жил только одним – желанием отомстить и уничтожить как можно больше нацистов. В тот роковой день детство Вани умерло вместе с его родными и лишь иногда возвращалось к нему в его снах. Через некоторое время Гальцев вновь повстречался с Иваном: перед готовящимся наступлением командованием полка было принято решение забросить его в немецкий тыл для сбора подробных сведений о передвижениях вражеских войск. На этот раз комбат решил сам принять участие в операции, т.к. один из членов разведгруппы, старшина Катасонов был убит;

• Тарковский даёт в сценах снов подростка Ивана мотивы воды и дерева, а главное — текучести времени, которое вовсе не заканчивается с физической смертью человека, а продолжается вечно, пока есть на свете природа и весь мир сущий.

• «Иваново детство» восприняли на Западе в экзистенциальном плане — как свидетельство о сломе в сознании маленького человека, переживающего типичную «пограничную ситуацию» на последнем рубеже между жизнью и смертью. У нас же, напротив, старались подчёркивать героико-трагический пафос поведанной истории о юном разведчике и её явную антивоенную направленность

• Первая большая работа Андрея Тарковского — внешне самая метафорическая, порой вообще символическая, где большинство значимых деталей-образов подаются отдельным кадром, то есть автор будто хочет подчеркнуть их особую иносказательность, сближаясь в этом с поисками режиссёров 20-х годов.

• Алогизм действия (Иван принес с разведки гербарий – запоминание количества техники немцев) - война искажает смысл простых вещей.

• Близка к символической сцена детской игры Ивана в блиндаже — и здесь тоже важную роль начинают играть детали. Рассматривая репродукции гравюр Альбрехта Дюрера, он сам наполняется ненавистью. Для Ивана всё немецкое — это чужое, вражеское. Надпись на стене тоже призывает к мести. И, наконец, мундир — как живой фашист, которого он хочет судить. Игра в войну даёт Ивану возможность хоть как-то избавиться от нереализованного гнева.