7. Що мають на увазі професіонали-критики, кажучи про велику формулу сюжету?

Існує так звана «велика формула» новинного сюжету. Велика - тому, що вона дозволяє правильно зробити будь-який сюжет новин, незалежно від діючих осіб, місця, часу та інших обставин події та політичних уподобань. Формула - тому що вона з математичною точністю показує, що таке сюжет насправді.

Виглядає велика формула напрочуд просто:

Сюжет = 1 Подія = 1 Інформаційний привід = 1 Історія = 1 Емоція = 1 Думка

Формула робить новини зрозумілими! Тому що обмежує і ставить рамки, які, власне, і роблять сюжет тим, що він є, а не творінням відеоарту або маленьким документальним фільмом.

Формула спрямовує зусилля кореспондента в потрібне русло. Скільки б не відбувалося навколо цікавого і важливого, не можна поставити в один сюжет дві події. Вам завжди доведеться вибирати одну, а всі інші події зробити «гарніром» до основної події сюжету. Підказка міститься в тій частині формули, яка говорить: Сюжет =1 Подія.

Вибравши подію, ви не зможете зробити сюжет до тих пір, поки не зупинитеся на одному-єдиному інформаційному приводі. Якщо інформаційних приводів буде декілька глядачі не зрозуміють взагалі нічого. Що й підтверджує інша частина формули: 1 Подія = 1 Інформаційний привід.

Якщо автори сюжету вміють копати факти, то напевно виявлять таку кількість цікавих людей, несподіваних і хвилюючих подробиць, що захочеться запхнути їх у сюжет всі, забувши про інформаційний привід. Робити цього категорично не рекомендується. Про це якраз і попереджає чергова частина формули:

1 інформаційний привід = 1 Історія.

. Всі намагання робочої групи повинні бути спрямовані на те, щоб викликати у глядача чітко виражену емоцію: ненависть чи любов, страх або захоплення тощо. І ця емоція повинна бути одна. Не можна в сюжеті новин спочатку заспокоїти, а в кінці заявити: «Все пропало!» Глядачі вас не зрозуміють. Що і підтверджує формула:

1 Історія = 1 Емоція.

Сюжети так легко засвоюються глядачами тому, що не залишають сумнівів щодо того, що «хотів сказати автор». У новинах немає місця різноманітним думкам, витонченим висновкам і складним міркуванням. Формула підтверджує:

1 Емоція = 1 Думка.

До речі, формула не обмежує кількість фактів у сюжеті. Це цілком природно. Скільки фактів використовувати в одному сюжеті, визначає автор. Тут немає формул. Один факт, дуже цікавий, можна розтягнути і на три хвилини, а коли фактів декілька, на один факт має припадати не менше 10-15 секунд сюжету. Інакше глядач просто захлинеться в потоці інформації.

8) Творчо-виробничі функції режисера в процесі виробництва інформаційного телевізійного продукту

Режисер програми новин приступає до роботи на етапі її задуму. У співпраці з редакторським колективом він уточнює формат програми, її складові та зміст. На підставі аналізу ідеї програми він працює разом з художником-постановником (дизайнером) над дизайном випуску, який включає в себе заставку, міжблоковий простір (довга перебивка, коротка перебивка), розробляє макет шрифту для субтитрів.

Спільно з художником (дизайнером) режисер шукає образ програми в цілому, його колористичне рішення (фон), знаходить адекватний фон для кожного з ведучих (дикторів) випуску новин.

У сферу діяльності режисера входить і створення образів ведучих: від зовнішнього вигляду (костюм, грим і т.п.) до манери поведінки в кадрі. В обов’язки режисера входить постійний контроль за правильним формуванням образу ведучого, який повинен відповідати образу програми теленовин.

Присутність режисера на зйомках значно покращує якість сюжетів, у програмах новин рідко практикують виїзд режисерів на зйомки (що пов'язано з економією коштів, і на жаль, дуже часто з особистими амбіціями).

На етапі виробництва програми режисер контролює роботу творчих груп на предмет відповідності використовування виразних засобів для інформаційних матеріалів, що представлені до обробки, конкретній жанрово-видовій формі.

Разом з репортером та оператором перед зйомкою режисер уточнює зміст матеріалу, обговорює приблизний план зйомок для того, щоб вірно визначити та відтворити суть події (її кульмінацію), показати людей, що беруть участь в події та людей і предмети, які створюють її атмосферу; відобразити її розвиток (Що відбувається? Як відбувається?).

Режисер в сюжеті виступає головною фігурою в сенсі намагання відображення матеріалу крізь призму власного розуміння, але зробити це він може тільки через співтворчість з репортером, оператором. Багатий інструмент режисера — це композиційна побудова (рух камери, ракурс, внутрішньокадровий монтаж, крупність планів, деталь, темп, ритм, колір, світло тощо).У роботі з оператором він домагається чіткого, знятого у фокусі зображення, грамотної, адекватної задачі композиції кадру, рівної лінії горизонту, знятих у необхідній кількості і потрібної крупності кадрів, дотримання осі зйомки, що забезпечує вірну орієнтацію глядачів у просторі події.

У роботі з репортером і оператором режисер досягає відповідності фону, на якому знімається синхрон, суті події, про яку репортер оповідає.

Оформлення відеоряду, знятого оператором - завдання режисера. Саме він повинен звести воєдино текст, написаний репортером, і картинку відповідно до правил монтажу. На етапі монтажу режисер уточнює з випусковим редактором зміст новинних блоків і разом з монтажером монтує кожен сюжет.

Телевізійний режисер повинен виробити в собі вміння засвоїти авторський задум і виявити засоби, за допомогою яких можна втілити його на телеекрані. Неодмінна вимога до професії телережисера - володіння телевізійною технікою, знання її прихованих можливостей. У багатьох програмах теленовин безпосередній технічний монтаж відеосюжетів здійснюють самі режисери. У деяких програмах завдання режисера - керувати діями відеоінженера, який працює безпосередньо з обладнанням.