31. Особливості творчого методу Флобера.

Французький реалізм XIX сторіччя проходить у своєму розвитку два етапи. Перший етап - становлення і утвердження реалізму як провідного напряму в літературі (кінець 20-х - 40-ті роки) - представлений творчістю Беранже, Меріме, Стендаля, Бальзака. Другий (50-70-ті роки) пов'язаний з ім'ям Флобера - спадкоємця реалізму бальзаківського-стендалевского типу і попередника «натуралістичного реалізму» школи Золя. Отже, Г. Флобер займає проміжне місце у реалістичному напрямі. Він перемає надбання Бальзака і Стендаля та поєднує їх з напрямом, який підготує Е. Золя – натуралізму. Естетичні погляди: зовсім не робив свої романи ілюстрацією своєї теорії, і вони виявилися лише частковим її здійсненням. «Критичні статті»: подолання дуалізма, двоїння, несамовитості; пропаганда етики монізму (цілісність); культ науки; захоплювався СХ філософіює (Індія), любив Спінозу; мислення як сутність душі, душа=мислення; зневага до грошей; поет — рупор справ; теорія гротеску, іронії; критикує вишуканий смак; критикує таку мораль, яка шкодить людині; скрупульозність в стилістиці; форма - вторинна, зміст — первинний, форма — зумовлена традицією, а традицію завжди «нав’язують». Творчість для Флобера - це вищий вид людської діяльності, головний сенс і головна мета перебування людини на землі. Свою головну мету письменник бачив в тому, щоб захищати інтереси духу, огороджувати літературу від згубного впливу буржуазії. Він вважає, що письменник, для того, щоб піднятися над «господарями життя» - буржуа - повинен відгородитися від них, стати вище, ніж вони. «Закриємо двері, піднімемося на самий верх нашої !!!вежі зі слонової кістки!!!, на найостаннішу сходинку, ближче до неба. Там деколи холоднувато ... зате зірки світять яскравіше і не чуєш дурнів ». Правда, сам письменник зізнається, що віддалитися від вульгарної сучасності в піднебессі йому на вдається: «цвяхи чобіт» тягнуть його «назад до землі». Саме життя змушує письменника-реаліста звернутися до вирішення злободенних соціальних проблем. Оскільки творчий процес є пізнання об'єктивної істини, художник у своєму творі не повинен висловлювати власні пристрасті чи виносити оцінки. Основою справжнього мистецтва Флобер вважає науковість і неупередженість. «Треба остерігатися всього, що схоже на натхнення ... пегас частіше йде кроком, ніж скаче галопом. Талант полягає в тому, щоб пускати його потрібним алюром». Таким чином, завдання мистецтва Флобер зближував з завданнями науки, що було цілком у руслі ідей епохи і передбачала натуралізм. В естетиці Флобера «об'єктивність» не означає повну відстороненість від зображуваного матеріалу: вона передбачає усунення суб'єктивного начала і перевтілення, вживання в створюваний ним образ. В естетиці Флобера слід зазначити надзвичайно високу вимогливість до досконалості стилю твору, яка була «справжньою хворобою» письменника, «виснажуються і зупиняє його роботу» (Золя). Критики називали Флобера фанатиком стилю.

31. Проблематика і художній стиль роману г.Флобера "Пані Боварі".

Головна героїня роману - Емма Боварі, дружина лікаря, Шарля, що живе не по кишені і заводять позашлюбні зв'язки в надії позбутися від порожнечі і буденності провінційного життя. Міщанська середу, в якій живе героїня, породжує у неї ілюзії, надії і бажання, що призводять її до катастрофи – самогубства. Все життя Емма прагнула до краси, нехай вульгарно понятий, до витонченості, витонченості; в жертву цьому прагненню вона принесла свій подружній і материнський обов'язок, вона не відбулася і як кохана - вона не розуміє, що коханці використовують її, і навіть у смерті їй не дано наблизитися до бажаної красі - подробиці її смерті натуралістично і огидні. Вибравши позицію автора - оповідача , Флобер не проявляє себе у творі. Це і є головне нововведення Флобера в теорії роману. в романі немає звернень автора до читач , немає авторських реплік . Авторська позиція розкривається в самому матеріалі: в сюжеті і конфлікті, в розстановці персонажів, в стилі твору. Флобер робить акцент на зображенні характерів, а не обставин. Герої підкреслено "деромантизов.". У Флобера замість надмірності описів - поетика деталі. Автор зводить описи до мінімуму: є лише окремі штрихи портретів героїв. Флобер стримано і лаконічно описує всі зміни настроїв своєї героїні , всі етапи її духовного життя, прагнучи втілити принципи безособового , або об'єктивного , мистецтва. Флобер показав суспільну психологію свого часу. Автор зобразив середнього героя , якого зустрічаєш на кожному кроці в повсякденному житті. Сюжет вийшов буденний і трагічний в один і той же час. Ретельність зображення характерів, точна до нещадності промальовування деталей (у романі точно й натуралістично показана смерть від отруєння миш'яком, клопоти з приготування трупа до поховання, коли з рота померлої Емми виливається брудна рідина.