6. Полифункциональность голосов фактуры.

Явление полифункциональности, свойственное гармонии, форме, присуще также и фактуре. Здесь оно означает выполнение одним реальным голосом двух или нескольких фактурных функций. Примечательно, что полифункциональное значение весьма часто придаётся басу. Бас соединяется с мелодией, главным голосом фактуры (Ф.Шопен. Прелюдия ор. 28 №6 [h]), берёт дополнительную функцию фигурационного контрапункта (М.П.Мусоргский. Вступление к опере «Борис Годунов»), объединяется с органным пунктом (И.С.Бах. Вступление к «Страстям по Матфею»; П.И.Чайковский. 6-ая симфония, II ч., трио). Среди разновидностей фактуры есть одна, строение которой принципиально полифонично, − таково одноголосие со скрытым двух- или многоголосием (И.С.Бах. 2-ая партита для скрипки соло [d], Чакона).

7. ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ РАЗВИТИЕ ГОЛОСОВ ФАКТУРЫ В МУЗЫКАЛЬНОЙ ФОРМЕ.

В.Н.Холопова дифференцирует функциональное развитие фактуры при помощи двух пар понятий: постоянство – переменность функций голосов, устойчивость – неустойчивость состава голосов. Исходя из названных двух пар понятий, указывает 4 рода фактуры, воплощающих важнейшие виды функционального развития голосов фактуры в музыкальной форме:

1. постоянство функций при устойчивом составе голосов;

2. переменность функций при устойчивом составе голосов;

3. постоянство функций при неустойчивом составе голосов;

4. переменность функций при неустойчивом составе голосов.

• Постоянство функций при устойчивом, стабильном составе голосов связано с разными стилевыми тенденциями. В раннем, доклассическом оркестре, каким является оркестр И.С.Баха, функциональное постоянство фактуры (за исключением имитационного, фугированного склада) связано с барочной манерой террасообразного распределения звучности и, кроме того, с гомофонной тенденцией к протяжённой теме (см. оркестровые сюиты И.С.Баха). В стилях XIX в. оно обусловлено пониманием темы как длительной и закруглённой мелодии, а не как мотивной цепи, культивировавшейся в XVIII в. В оркестровой практике строгая функциональная выдержанность фактуры присуща П.И.Чайковскому, Ж.Бизе, в фортепианной музыке – Ф.Шопену, Ф.Листу, позднее – С.В.Рахманинову. Пример: П.И.Чайковский. «Итальянское каприччио».

• Переменность функций при устойчивом составе голосов распространена в разные исторические периоды. У Л.Бетховена она связана с опорой тематизма на мотив и высокой развитостью мотивной техники (как в I части 3-ей симфонии Es dur); у Р.Вагнера – с использованием кратких лейтмотивов, а кроме того, с плавностью «бесконечного» развёртывания оркестровой ткани; у Белы Бартока, Д.Д.Шостаковича – с полифонической динамикой фактурного развития. Пример: Д.Д.Шостакович. 10-я симфония, I часть, вступление.

• Постоянство функций при неустойчивом составе голосов¹⁹. Фактура данного рода сложилась в конце XIX – начале XX вв. и особенно ярко и последовательно выразилась в стиле Клода Дебюсси. В музыкальном языке Дебюсси она органически сочеталась с тематизмом кратких попевок, с гармоническим заполнением «воздуха» между мелодиями-попевками. Для фактуры Дебюсси стали характерными пародоксальные с точки зрения классических норм элизии²⁰: пропуск то главного голоса, то баса. Мелодический контур, тонущий в фактурной краске, «оркестр без основания» (слова Дебюсси), благодаря которому вся ткань приобретала воздушную лёгкость, − таковы стилистические черты фактуры К.Дебюсси-импрессиониста. Примеры: Прелюдии «Шаги на снегу», «Девушка с волосами цвета льна», «Менестрели», «Вереск»; пьесы оркестровых циклов «Море», «Образы».

• Переменность функций при неустойчивом составе голосов. Помимо отключения функций в этой фактуре происходит быстрая смена инструментов, принимающих разные функции и тем самым темброво «раскрашивающих» и переосмысливающих голоса одних и тех же функций. Фактура данного рода сложилась в начале XX в. и связана с тенденцией к микротематизму и к полифонизации гомофонных компонентов ткани. Она составила одну из особенностей стиля А.Н.Скрябина (см., например, 1-ое предложение экспозиционного периода главной партии 9-ой фортепианной сонаты). Но ярче всего выразилась в стиле А.Веберна (см., например, пьесу №1 из 6-ти пьес для струнного квартета ор.9) и позднее использовалась как преломление веберновской традиции во 2-ой половине XX в. (например, в 6-ти пьесах для струнного квартета и арфы Романа Леденёва).

Встречаются промежуточные случаи функционального развития голосов фактуры в музыкальной форме.