2. Дублировки.

Дублировкой называется удвоение мелодии каким-либо созвучием – интервалом или аккордом. Хотя в буквальном смысле слово «дублировка» (удвоение) должно означать «утолщение» в какой-либо интервал, целесообразно распространить этот термин и на аккордовый параллелизм, выполняющий сходную функцию в фактуре. Термины-синонимы к слову «дублировка»: «втора» (в терцию или сексту – в народной музыке, в фактуре европейских трио-сонат XVII-XVIII вв., в трио классических менуэтов и скерцо), «параллелизм», «фактурное наслоение», «колористическое наслоение», «удвоение мелодии», «ленточное движение», «комплексная лента», «многоголосная мелодия-комплекс», «этажные повторения». Дублировки различаются по 2-м критериям: 1) интервальное или аккордовое утолщение мелодии, 2) постоянство или переменность дублировки¹³.

Примеры дублировок различных видов.

• Интервальные дублировки постоянные: октавные (Р.Шуман. «Карнавал», №4 «Благородный вальс» [экспозиционный период, тт. 1-8 простой трёх-пятичастной формы], №13 «Эстрелла» ), №14 «Признательность», №17 «Признание» [средняя часть сложной трёхчастной формы]; квартовые, квинтовые (средневековый параллельный органум); терцовые (Ф.Шопен. Этюд ор.25 №6 [gis]; К.Дебюсси. Прелюдии №2 «Паруса» из I Тетради, №23 из II Тетради), секстовые (Ф.Шопен. Этюд ор.25 №8 [Des]); тритоновые (И.Ф.Стравинский. Мелодия «Ах вы сени, мои сени» из 4-ой картины балета «Петрушка»¹⁴).

• Интервальные дублировки переменные (Ф.Шопен. Этюд ор. 10 №7 [С; в 3,6,2,4, тритон]; К.Дебюсси. Прелюдия №8 «Девушка с волосами цвета льна» из I Тетради, 5 тактов от конца [кварто-терцовая]; И.Ф.Стравинский. Лейтмотив Петрушки из одноимённого балета, знаменитый тритоновый гармонически-фигурированный полиаккорд C₆/Fis₅₃ у кларнетов).

• Аккордовые дублировки с постоянным аккордом (К.Дебюсси. Прелюдия №10 «Затонувший собор» из I тетради [3-ий раздел], №17 «Вереск» из II Тетради [начало]; С.С.Прокофьев. Побочная партия I части фортепианного концерта №3 [дублировка неполными большими и малыми 7-аккордами]; Д.Д.Шостакович. Одна из вариаций «эпизода нашествия» в разработке I части 7-ой симфонии [дублировка мелодии маж.53-ями]).

• Аккордовые дублировки с переменным аккордом, а также со сменой количества голосов [аккорд−интервал−аккорд] (Н.А.Римский-Корсаков. Основной фанфарный лейтмотив Китежа, также фанфарный мотив в начале перехода ко 2-ой картине IV действия в опере «Сказание о невидимом граде Китеже»).

Фигурации и дублировки, столь пышно расцветшие в инструментальной музыке XIX в., не играют той же роли в XX-XXI вв.¹⁵

5. Фактурные функции голосов.

Функции голосов различны в разных типах фактур, функциональные свойства голосов служат существенными стилевыми показателями в музыке. Определим функции голосов в некоторых перечисленных в начале видах фактур.

Ранний параллельный органум (диафония) представляет собой дублировку мелодии (григорианского хорала) в ч.8 или ч.5 или ч.4. У голосов органума есть специальные жанровые названия, говорящие об их функциях: vox principalis (главный голос) – верхний и vox organalis (органальный голос) – нижний. Vox organalis представлялся аналогией органному сопровождению, откуда возникло название этого голоса и самого жанра органума.

В подголосочной полифонии функционально различаются главный голос, или основной вариант мелодии, и подголосок.

В гетерофонии голоса функционально равноправны, представляют собой варианты друг друга.

Функции голосов имитационной полифонии определяются названиями proposta и risposta (лат. «предложение» и «ответ, возражение»), а по отношению к фуге – также dux comes («вождь», «спутник»), тема и ответ.

В разнотемной или контрастной полифонии голоса-контрапункты либо соподчинены, либо равноправны. Эти разновидности неимитационной полифонии распространены в музыке разных исторических эпох и разных национальных культур. Функции голосов определялись специальными терминами. Так, в группе жанров школы Notre Dame (XII-XIII вв.) и Ars nova (XIII-XIV вв.) − многоголосном органуме, мотете, балладе, гокете и др. – существовали наименования: tenor – главный, нижний голос; contratenor – контрапункт к тенору, лежащий ниже или выше его по регистру или переплетающийся с ним; duplum (в мотете – motetus) – 2-ой голос; triplum – 3-ий голос; quadruplum – 4-ый, самый верхний голос. Кроме того, существовала функция свободного верхнего голоса, присочинявшегося к тенору и контртенору, которому давалось название discantus или supranus. Функция тенора (от tenere [лат.] – держать), состояла в том, чтобы в этом голосе излагался стержневой, главный напев – мелодия хорала или какого-либо известного светского сочинения, тема, сочинённая композитором. На протяжении многих веков в теноре излагался cantus firmus, главный тематический голос полифонического строения, поэтому понятия tenor и cantus firmus отождествлялись. Сontratenor – контрапункт, близкий по характеру к тенору, приблизительно равноправный с ним. Motetus – самостоятельный индивидуальный голос, имеющий автономный словесный текст. Triplum, quadruplum, discantus – свободные голоса, часто «цветистого» ритмического строения.

В раннем русском многоголосии, в строчном пении (2-ая половина XVI − XVII вв.) существовали следующие специальные названия голосов: 1) путь – главный голос в середине фактуры; 2) верх – мелодия выше пути; 3) низ – мелодия ниже пути. В особой стилистической разновидности строчного пения – демественном многоголосии, одна из партий обозначалась как «демество»: в трёхголосии она занимала место одного из голосов, в четырёхголосии добавлялась к трём основным. Путь – главный голос, который мог представлять собой мелодию знаменного распева. Верх и низ – побочные голоса, по мелодическому содержанию варианты или варианты-противосложения по отношению к пути, часто более оживлённые ритмически. Демество – развитой «цветистый» голос с тем характерным пунктирным ритмом, которым отличается стиль торжественного демественного пения.

В гомофонии, или гомофонно-гармоническом складе, функции голосов выявляются в связи с задачей гармонизации. Их три: 1) мелодия (главный голос), 2) бас, 3) гармонические голоса (побочные). В гомофонно-гармоническом четырёхголосии, в 1-ую очередь вокальном, утвердилась более разветвлённая функциональная группа, распространяемая и на инструментальную сферу: 1) сопрано (дискант), 2) альт, 3) тенор, 4) бас.

В аккордовом складе, в отличие от гомофонного, функций голосов только две: 1) бас, 2) гармонические голоса. Они закрепились в музыке благодаря учению о генерал-басе, направленном на практику аккомпанемента. Таким образом, приобрёл права автономии тип фактуры без обязательной функции мелодии. Примеры: Прелюдия C dur из I тома ХТК И.С.Баха (с гармонической фигурацией), главная тема I части 21-ой фортепианной сонаты Л.Бетховена (с ритмической в основном фигурацией).

Гомофонно-полифонический склад обладает разветвлённым функциональным составом, опирающимся на функциональную триаду: 1) главный голос, 2) побочные голоса, 3) бас¹⁶. Ниже перечислены возможные функции побочных голосов:

1. Мелодизированный контрапункт – мелодия, по индивидуальности почти равная главному голосу, но подчинённая ему функционально. Пример: П.И.Чайковский. 4-ая симфония, I часть, контрапункт виолончелей к теме побочной партии у деревянных духовых инструментов (от ц.7 до ц.8 клавира / 4-хручное переложение С.И.Танеева. – М., 1973, с. 12-13).

2. Фигурационный контрапункт – сравнительно мало индивидуализированный, фоновый голос, благодаря фигурациям, приближенный к «общим формам движения»; для него весьма характерна ритмическая выровненность, линия часто гаммообразна. Пример: М.П.Мусоргский. Опера «Хованщина», вступление «Рассвет на Москве-реке» (от ц.3 до ц.5 клавира в редакции П.Ламма. – М., 1976), фигурационный контрапункт в верхнем и нижнем голосе.

3. Имитирующий голос, повторяющий тему главного с временным сдвигом. Пример: А.П.Бородин. Квартет №2 [D], ч. III «Ноктюрн», реприза трёхчастной формы, канон виолончели и скрипки, затем 2-х скрипок (со временем вступления в одну четверть).

4. Подголосок, подчинённый вариант основной мелодии, характерен для музыки, напоминающей народное многоголосие, обычно он носит напевный характер. Пример: М.И.Глинка. Симфоническая фантазия «Камаринская» (двойные вариации), вариации на тему свадебной песни «Из-за гор, гор высоких».

5. Гармонический звук или голос является обязательным компонентом гомофонии, удерживается в гомофонно-гармонической фактуре – звуки аккордов, исключая мелодию и бас.

6. Органный пункт или выдержанный тон (педаль) – выдержанный звук в басу (А.П.Бородин. Опера «Князь Игорь», II действие, хор половецких девушек «На безводье»), верхнем голосе или средних голосах (Ф.Мендельсон. №27 «Похоронный марш» из «Песен без слов»).

7. Дублировка – не только одна из форм фактурного рисунка, но и функционально определённый побочный голос. Она может колористически и гармонически «подцветить» как другие, более значимые побочные голоса, так и главный голос.

8. Характеристический голос или пласт – побочный голос или пласт, ярко индивидуальный по фактурному рисунку, часто с чертами программной изобразительности, составляющий «образный контрапункт» к главному голосу. Примеры: Ф.Шопен. Прелюдия ор. 28 №6 [h] («капельная» монотонность звука «си» означает нечто большее, чем простую фактурную педаль в верхнем голосе, подобна idee fixe, противопоставленной виолончельному напеву главного голоса). Н.А.Римский-Корсаков. Симфоническая сюита «Шехеразада», тема моря. Р.Вагнер. Опера «Зигфрид» из «Кольца нибелунгов», «шелест леса». М.П.Мусоргский. Опера «Борис Годунов», I действие, 1-ая картина, «движение пера» в монологе Пимена. К.Дебюсси. Прелюдия №6 «Шаги на снегу» из I Тетради, трагическое остинато; «Фейерверк», звуковые каскады.

Возможны варианты совмещения функций побочных голосов.

В пуантилизме функциональность голосов зависит от конкретного вида фактуры (различаются пуантилизм Антона Веберна¹⁷, Луиджи Ноно, Дм.Шостаковича [в октете дворников из оперы «Нос», V картина «В газетной экспедиции»]).

В сверхмногоголосии функция отдельной партии – микрополифонический голос. В зависимости от вида сверхмногоголосной техники – имитационной, разнотемной, гетерофонной – этот голос является имитационным, контрапунктирующим или вариантным. Поскольку составные компоненты не выделяются из фактурной массы, микрополифонические голоса функционально равноправны. В «Атмосферах» Дьёрд’я Лигети целостный пласт складывается как 48-голосный канон 12-звуковой высотной серии, со свободносочинённым комплементарным ритмом.

В полифонии пластов, нашедшей в сверхмногоголосии своё наиболее законченное выражение, появляется функциональная иерархия уровней фактуры. На низшем уровне голоса сохраняют функцию микрополифонического контрапункта, имитационного голоса, гетерофонного варианта. На высшем уровне появляется функция контрапунктирующего пласта. Соотношение пластов может быть соподчинённым или равноправным. При соподчинении компонентов вырисовываются функции главного и побочного фактурных пластов. В сверхмногоголосии полифония пластов часто предстаёт как полифония тембровых пластов: каждый пласт темброво однороден, сочетание пластов образует тембровый контрапункт. Пример: Отрывок из II части (Direct – «Прямой») 2-ой симфонии Витольда Лютославского¹⁸.