Элементарная теория музыки / тема «музыкальный склад и фактура».

«Нотное письмо ласкает глаз не меньше, чем сама музыка слух. Черныши фортепьянной гаммы, как фонарщики, лезут вверх и вниз. Каждый такт – это лодочка, гружённая изюмом и чёрным виноградом.

Нотная страница – это, во-первых, диспозиция боя парусных флотилий; во-вторых, − это план, по которому тонет ночь, организованная в косточки слив.

Громадные концертные спуски шопеновских мазурок, широкие лестницы с колокольчиками листовских этюдов, висячие парки с картинами Моцарта, дрожащие на пяти проволоках, − ничего не имеют общего с низкорослым кустарником бетховенских сонат.

Миражные города нотных знаков стоят, как скворешни, в кипящей смоле.

Нотный виноградник Шуберта всегда расклёван до косточек и исхлёстан бурей.

Когда сотни фонарщиков с лесенками мечутся по улицам, подвешивая бемоли к ржавым крюкам, укрепляя флюгера диезов, снимая целые вывески поджарых тактов, − это, конечно, Бетховен; но когда кавалерия восьмых и шестнадцатых в бумажных султанах с конскими значками и штандартиками рвётся в атаку – это тоже Бетховен.

Нотная страница – это революция в старинном немецком городе.

Большеголовые дети. Скворцы. Распрягают карету князя. Шахматисты выбегают из кофеен, размахивая ферзями и пешками.

Вот черепахи, вытянув нежную голову, состязаются в беге – это Гендель.

Но до чего воинственны страницы Баха – эти потрясающие связки сушёных грибов.

А на Садовой у Покрова стоит каланча. В январские морозы она выбрасывает виноградины сигнальных шаров – к сбору частей. Там неподалёку я учился музыке. Мне ставили руку по системе Лешетицкого.

Пусть ленивый Шуман развешивает ноты, как бельё для просушки, а внизу ходят итальянцы, задрав носы; пусть труднейшие пассажи Листа, размахивая костылями, волокут туда и обратно пожарную лестницу.

Рояль – это умный и добрый комнатный зверь с волокнистым деревянным мясом, золотыми жилами и всегда воспалённой костью. Мы берегли его от простуды, кормили лёгкими, как спаржа, сонатинами…».

Осип Мандельштам. Повесть «Египетская марка» (журнал «Наше наследие», 1991 год, №1, с. 66).

ПЛАН.

1. Определение понятий «музыкальный склад», «музыкальная фактура».

(главный источник: Бершадская Т.С. Лекции по гармонии. – Л., 1985, 2-ое изд., доп., ч.I, тема 1, §2).

2. Классификация музыкальных складов (фактур). Различные варианты.

   1. Юр.Ник.Тюлина (Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации. Книга 1 «Музыкальная фактура». – М., 1976, гл. II «Основные виды фактуры»).

   2. Бор.Конст.Алексеева, Андр.Ник.Мясоедова (Элементарная теория музыки. – М., 1986, гл. XI «Фактура»).

   3. Степ.Степ.Григорьева (Теоретический курс гармонии. – М., 1981, раздел 7-ой «Музыкальная ткань. Фактура», гл. XXI «Музыкальная ткань и её факторы», §3 «Фактура и её функции в музыкальной ткани»).

   4. Тат.Серг.Бершадской (Лекции по гармонии. – Л., 1985, 2-ое изд., доп., ч.I, тема 1, §§ 2-5).

   5. Вал.Ник.Холоповой (очерк «Фактура». – М., 1979, §2 «Виды фактур»).

3. Параметры и элементы фактуры.

4. Фактурный рисунок голосов. Его составляющие: 1) фигурации, 2) дублировки.

5. Фактурные функции голосов.

6. Полифункциональность голосов фактуры.

7. Функциональное развитие голосов фактуры в музыкальной форме.

8. Расслоение музыкальной ткани. Некоторые формы полипластовости применительно к гармонии (полифункциональность, полиаккордика [= полигармония], политональность, полиладовость)¹ и к метроритму (полимодальность [как контрапункт голосов в разных ритмических модусах], полиритмия, полиметрия, полихронность, политемповость)².

СОДЕРЖАНИЕ ТЕМЫ:

1. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЙ «МУЗЫКАЛЬНЫЙ СКЛАД», «МУЗЫКАЛЬНАЯ ФАКТУРА».

В музыкально-теоретической литературе 2-ой половины XX – начала XXI вв. термины «музыкальный склад», «музыкальная фактура» обычно не дифференцируются, используются как синонимы (Ю.Н.Тюлин, С.С.Григорьев, Б.К.Алексеев, А.Н.Мясоедов, В.П.Фраёнов, В.Н.Холопова и др.). Чётко разделяет их по смыслу Т.С.Бершадская, пользуясь бинарной оппозицией: логическое–чувственное, абстрактное–конкретное, идеальное–материальное. В её понимании они представляют собой 2 ипостаси музыкальной ткани. Музыкальная ткань, по её мнению, имеет 2 уровня: 1) логический, управляющий, скрытый (склад) и 2) чувственно-конкретный (фактура). Музыкальный склад – логика конструирования звуковой ткани. Фактура – чувственно воспринимаемый уровень музыкальной ткани, имеющий множество конкретных форм.

Определения склада и фактуры Т.С.Бершадской, представленные в «Лекциях по гармонии» (Л., 1975, с.17):

Музыкальный склад – принцип организации музыкальной ткани, отражающий форму музыкального мышления в аспекте того, что является её логической «строительной единицей», конструктивным элементом. Соответственно разным формам элемента определяются 3 основных музыкальных склада:

1. элементом является тон – монодический (или монодийный) склад;

2. элементом является совокупность тонов как координация дифференцированных единиц – полифонический склад;

3. элементом является совокупность тонов как целостное единство – гармонический склад.

Склад как логическое начало реализуется в фактуре – материальном выражении склада.

Ниже представлены также определения склада и фактуры Т.С.Бершадской, заимствованные из Курса теории музыки (Л., 1978, с. 140).

«Склад – принцип организации музыкального материала, отражающий форму мышления композитора или целой исторической эпохи и находящий своё внешнее выражение в различных типах фактуры».

«Фактура (лат. facture – обработка) – совокупность средств музыкального изложения, внешнее выражение различных складов, конкретный вид музыкальной ткани».

Приводим определения фактуры других музыковедов, ещё раз напомнив, что они не дифференцируют понятия «склад», «фактура».

«Под фактурой понимается способ, форма изложения музыкального материала, “являющаяся результатом сочетания, взаимопроникновения и взаимодействия основных средств музыкальной выразительности в их неразрывном единстве”» (Т.С.Бершадская цитирует фрагмент из кн. Ю.Н.Тюлина, Н.Г.Привано «Теоретические основы гармонии» [М., 1965, с. 220] в «Лекциях по гармонии» [Л., 1985, с. 16]).

«Конкретная форма музыкальной ткани, имеющая ряд характерных видов и разновидностей, называется фактурой» (С.С.Григорьев. Теоретический курс гармонии. – М., 1981, с. 371).

«Фактура (лат. facture – обработка от facio – делаю) – строение музыкальной ткани, учитывающее характер и соотношение составляющих её голосов. Наряду со словом «фактура» как синонимы применяются термины «письмо» (например, «Подвижнóй контрапункт строгого письма» С.И.Танеева, 1909 г.), «склад» (полифонический, гомофонный, хоровой склад), «сложение», «изложение» (например, оркестровое изложение), «музыкальная ткань». [Разработка теории фактуры, как и устойчивое применение термина «фактура» является достижением русской и советской теории музыки] (В.Н.Холопова. Фактура. – М., 1979, с. 4).

«…фактура в музыке – это художественно целесообразная трёхмерная музыкально-пространственная конфигурация звуковой ткани, дифференцирующая и объединяющая по вертикали, горизонтали и глубине всю совокупность компонентов» (Евг.Влад.Назайкинский. О психологии музыкального восприятия. – М., 1972, с. 73).

«Фактура (от лат. обработка, строение) в музыке – материально-звуковая реализация идеи художественного образа музыкального произведения. Понятие фактура соотносится с такими родственными понятиями, как музыкальный склад, музыкальная ткань, музыкальная материя» (А.Б.Пескин. Культура Беларусі. Энцыклапедыя, том 6 (М-Я). – Мн.: Беларуская Энцыклапедыя імя Петруся Броўкі, 2015, с. 417-418).