Достижение целей.

Крайне важно спланировать процесс сбора информации, чтобы обеспечить постоянный поток информации, из которых можно было бы выбрать материал для будущей программы. Необходимо обеспечить контроль над поступлением информации, следить за обратной связью и отбором, чтобы уполномоченные сотрудники имели доступ к нужной информации и могли принимать обоснованные решения по разработке предложенных тем.

 

Перспективное планирование.

Перспективное планирование - это распечатки материалов, включающие перечень календарных дат и предполагаемых событий; репортажей, подготовленных корреспондентами; и событийных, информационных сообщений. Каждую неделю проводятся планерки, на которых обсуждаются идеи и возможности подготовки сюжетов на неделю вперед, даются задания для подготовки несобытийных репортажей, над которыми будут работать специальные корреспонденты, составляются списки предполагаемых событий.

 

Планирование задач.

Если вы попытаетесь распланировать всё, что происходит, независимо от того - важно ли это для производства, - вашим подробным планом можно будет оклеить стены и потолки офиса. Основные задачи - это те, которые необходимо выполнить к установленному сроку, в логической последовательности, для того, чтобы программа вышла в эфир.

 

Работа в эфире.

Успех работы в команде, как правило, зависит от чёткого распределения функции между сотрудниками. Люди обычно чувствуют себя гораздо увереннее, когда у них есть конкретное задание и конкретная цель. Хорошая организация работы персонала не сводится только к распределению обязанностей. Необходимо осуществлять контроль и проверку выполнения плана, корректировать распределение нагрузки, вносить изменения в должностные обязанности и прислушиваться к мнению сотрудников.

 

СЪЁМКИ СОБЫТИЙНОГО РЕПОРТАЖА.

Событийный репортаж говорит сам за себя: опоздал, событие случилось и ... дублей не будет! На оператора возлагаются функции журналиста и, естественно, все отсюда вытекающие: показ (съёмка) по принципу развития сюжета. Схема обычная: завязка, кульминация, развязка. Журналист услышал - записал, увидел - сфотографировал, а оператор несёт еще и дополнительные функции - это режиссура (будущий монтаж), редактирование (снимай не лишнее, а нужное), освещение (замещение осветителя, его функций) и т.д.

Лучше снимать с верхней точки, соответственно сюжету (крупно), чем подменять монтаж общим планом или включать случайные перебивки. Снимать необходимо монтажно, т.е. уже мысленно монтировать сюжет, думая о склеивании крупных, средних и общих планов. Главная цель: раскрытие сюжета, которое может пойти по разным направлениям. Одно из них - телезритель, как участник событий. Очень показательны съёмки журналиста Александра Невзорова. Фрагменты сюжета снимаются длинными планами. Камера подолгу не выключается. Порой очень убедительно раскрываются страсти толпы, митингующих людей. Нехудожественность композиции подменяется событийной обнажённостью и, в данном случае, это важнее.

 

УПОР ИЛИ ШТАТИВ.

При съемке “с руки” или “с плеча” камера неизбежно будет дрожать, особенно при большом увеличении картинки с помощью трансфокатора. Такие кадры считаются операторским браком. Спинка кресла, стопка книжек на столе - это лучше, чем ничего. Если вы снимаете на улице, найдите стену здания или фонарный столб, о который можно опереться спиной - в этом положении вы будете более устойчивы. Если возможно, прислоните к такой неподвижной опоре саму камеру и прижмите её к опоре свободной (левой) рукой - так будет ещё лучше. Также камера приобретает дополнительную устойчивость, если сесть на уличную скамейку и поставить её на колено.

При длинной панораме с плеча положение ног должно быть в конечной точке. Другими словами: вы находите последний план панорамы, удобно ставите ноги, а потом “закручиваетесь” в исходное положение, если этого не достаточно, немного переступите от конечной постановки ног. Двигаться с камерой, менять ракурс лучше на общих планах. Идти необходимо мягко, как танцору, с носка на полную ступню. Изменять угол съемки, особенно с нижнего ракурса, может помочь небольшой шток, который крепко укрепляется на короткой рукоятке камеры. Вы как бы удлиняете ручку камеры в сторону объектива, это помогает перехватить камеру ближе к объективу, и тем самым изменить наклон камеры.

Настоящий штатив для видеокамеры стоит дорого, но только с помощью тяжелого и неудобного, к сожалению, штатива с шарнирной головкой можно “чисто” отснять панораму. Со штативом вы можете снимать отличные статичные (неподвижные) планы.