Сергей Михайлович Эйзенштейн

1898 – 1948

С. М. Эйзенштейн – советский режиссёр театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог, профессор ВГИКа.

• в 1915 г окончил реальное училище и поступил в Петроградский институт гражданских инженеров;

• начинал своё искусство с театра;

• на постановке «На всякого мудреца довольно простоты» он применил впервые «монтаж аттракционов».

«Монтаж аттракционов»:

«Аттракцион» - всё, что способно предать зрителя сильному «чувственному воздействию»;

«Монтаж» - соединения различных элементов – «аттракционов», выбранных произвольно, но подчинённых только развитию темы произведения.

• в 1925 г вышел фильм «Броненосец Потёмкин»;

• в своих теоретических работах Эйзенштейн обосновал виды монтажа, один из них, самый сложный, «ассоциативный монтаж».

«Ассоциативный монтаж» - соединение необычных эффектных или шокирующих кадров и эпизодов, иногда совершенно не оправданных с логической и бытовой точки зрения, но оказывающее сильное психологическое воздействие.

Пример: Фильм «Броненосец Потёмкин». Расстрел восставших на одесской лестнице Михалков сравнивает с гибелью ребёнка, который лежит в коляске, и эта коляска катится по этой лестнице.

«Интеллектуальный монтаж» - путём соединения нескольких изображений можно передать различные понятия, такие как покой, волнение, время.

«Последовательный монтаж» - изложение содержания событий в хронологической или логической последовательности.

«Параллельный монтаж» - соединение двух или более событий, происходящих в разных местах, возможно, даже в одной время. Пользуясь данным монтажом, можно выражать на экране отвлечённые сложные идеи, углублять и усиливать эмоции, передавать динамизм и напряжённость развития сюжета.

«Контрапункт» - несоответствие звука и действия.

Законы Эйзенштейна:

• на физических законах восприятия зрительной и звуковой информации;

• эстетические законы.

Монтажные переходы:

• монтаж по крупности;

• монтаж по ориентации в пространстве;

• монтаж по направлению движения;

• монтаж по фазе движения;

• монтаж по центру композиции;

• монтаж по цвету и свету.

Событийный ряд «Броненосец Потёмкин»:

1. Бунт моряков на корабле из-за червивого мяса, отказ от борща, приготовленного из этого мяса;

2. Приказ адмирала расстрелять матросов из-за отказа;

3. Во время казни Вакулинчук крикнул: «В кого стреляете, братья?!» Произошло сметение, винтовки были опущены;

4. Бунт на корабле. Вакулнчука убили.

5. Вакулинчука привезли в Одессу. Это привело к восстанию мирных жителей на одесской лестнице;

6. Расстрел мирных жителей на одесской лестнице;

7. Царская эскадра направлена для захвата броненосца.

Фильм «Александр Невский» (1938) – событий 1242 г, война с немецкими войсками.

«Характер» в понимании Сергей Эйзенштейна на образе Александра Невского:

В характере А. Невского Эйзенштейн стремился создать обобщённый образ, воина полководца – воплощение мужества и мудрости. Главной мыслью данного образа являлось объединение Руси. Образ двадцатилетнего вождя был решён в соединении противоположных черт характера: Драматизм внутренних борений, горячность и сдержанность, решительность и осторожность, твёрдость в бою и мягкость в обращении с друзьями. Диалектика этих контрастов определяла образ-характер. Главные герои – Гаврила и Буслай. Удаль, озорство, он подмечал в Буслае и ценил эти качества. Гаврила был воплощением мудрости, зрелости, степенности, рассудительности, А. Невский эти качества ценил и перенимал их. Образ людей, простого народа, вбирает в себя мастер Игнатка, ему свойственна широта души, доброта.

Проявление характера А. Невского в фильме «Александр Невский»:

• Государственная мудрость: решение бить сначала немцев, а потом монголо-татарскую игу.

• Воплощение мудрости, рассудительность, сдержанность: выступление в Новгороде.

• Твёрдость в принятии решения: решение биться на чужой земле.

• Мягкость в обращении с друзьями: к мёртвому солдату преклонился на одном колене.

• Горячность: сказал Буслаю принять удар на себя, «хватит бегать!».