4. Люминесцентный метод.

Для обнаружения иона исследуемый раствор обрабатывают специальным реактивом. При этом образуется люминесцирующее соединение, дающее под действием ультрафиолетовых лучей характерное свечение. Этот метод очень чувствителен, и применение его в некоторых случаях дает хорошие результаты. Так, например, при определении каолина проводят реакцию на ион алюминия со спиртовым раствором кверцетина; при этом образуется комплексное соединение, дающее характерное желто-зеленое свечение. Н. В. Ширшина «Химия для гуманитарных классов», издательство «Учитель», Волгоград, 2003 год.

3. Опыты по получению красящих пигментов.

Основа любой краски - пигмент (краситель). Чёрный пигмент получали из древесного угля, красный и жёлтый - из глины, белый - из мела и т. д. Пигмент был очень похож на цветную «муку». Чтобы из пигмента приготовить хорошую краску, исходное вещество - мел, уголь, глину - нужно было тщательно растереть: чем мельче будет «мука», тем лучше краска (растирали пигмент на каменной плите специальным инструментом курантом)

В трактате Теофила, написанном сотни лет назад, сказано: «Каждое искусство изучается постепенно, частями. Для живописи первое-изготовление красок». Для приготовления красок всех типов - масляных, темперных, акварельных - используются одни и те же пигменты, но различные связующие вещества. Красящее вещество либо добывается из земли естественным путем, либо приготовляется химически. К первым относятся так называемые земляные краски: охра, умбра, сиена, земля, а ко вторым - краски, вырабатываемые химическим путём на фабриках. К химически приготовленным относятся также краски органические, извлекаемые из растений, например, индиго, краплак и другие.

Художников всегда волновало качество красок, поскольку оно определяет долговечность картин. Начиная с XVIII века усилиями химиков и промышленников, было создано много новых великолепных пигментов. Самым первым искусственно полученным пигментом была берлинская лазурь, интенсивно синего цвета. Берлинская лазурь была случайно получена в 1704 году немецким мастером Дисбахом, готовившим краски для художников. В России её применяли с давних пор для окрашивания тканей, бумаги, в иконописи и при создании фресок.

М. В. Ломоносов в своем рапорте президенту Академии наук К. Разумовскому в январе 1750 года писал: «В конце прошлого лета и по осени искал я способов, как делать лазурь берлинскую, которой два сорта при сем прилагаю». Ломоносов синтезировал берлинскую лазурь, смешивая водные растворы жёлтой кровяной соли и сульфата железа (III).

Эту реакцию применяют до сих пор в промышленности и в лабораторной практике. Где брали фабриканты жёлтую кровяную соль для приготовления красок? Жёлтая кровяная соль, или синильно-кислый поташ, или «синькали» - комплекс состава K4[Fe(CN)6], называемый в наше время гексацианоферрат калия, вещество ядовитое. Это соединение получали из животных отбросов. Его употребляли в больших количествах для окраски хлопчатобумажных и шелковых тканей в синий цвет, для производства краски - берлинской лазури.

ОПЫТ 1. Мы получили берлинскую лазурь в школьной лаборатории, пронаблюдали протекание реакции.

Коричневый гидроксид железа Fе(ОН)₃ мы получили из раствора железного купороса, в который добавлен раствор едкого натра. В результате реакции в осадок выпадет гидроксид железаFe(ОН)₂. До требуемого нам гидроксида Fе(ОН)₃ он легко окисляется пероксидом (перекисью) водорода.

Осадок растворили в соляной кислоте и смешайте с раствором ферроцианида калия (под названием желтой кровяной соли. Наблюдали мгновенное образование синего осадка.

ОПЫТ 2: Пигменты на основе оксида железа Fe₂O₃. Сурик, мумия, охра, умбра, колхотар, венецианская красная, английская красная—вот далеко не полный перечень таких пигментов. В зависимости от способа получения у краски могут быть различные оттенки, от красного до коричневого, а при сильном нагревании оксид железа чернеет.

Это вещество легко получить прокаливанием железного купороса FeSO₄*7H₂O (семиводный сульфат железа). Взяли небольшие порции купороса, накаливали купорос до тех пор, пока он из зеленого через светло коричневый, не стал пости черным. При охлаждении получился красный оксид Fе₂О₃.

Все оттенки мы выложили по мере получения при прокаливании:

ОПЫТ 3: Получили жёлтый ультрамарин.  Подействовали на раствор K₂Cr₂O₇ едким натром, бихромата калия К2СrO4 нагрели до 80 С и добавили раствор хлорида бария ВаСI2. Осадок отфильтровали и высушили.

ОПЫТ 4: Приготовили цинковые белила по уравнению реакции:

Zn + HCl = ZnCl2 + H2↑

Наблюдали выделение пузырьков газа. Затем прилили раствор соды.

ZnCl2 + Na₂CO₃ = ZnCO₃  + 2NaCl.

Осадок фильтровали, затем прокалили. В результате образовался оксид цинка – готовый пигмент для краски:

ZnCO₃  ZnO + CO₂ .

ОПЫТ 5: К раствору медного купороса добавили раствор соды, выпал осадок основной карбонат меди Сu₂(ОН)₂СО₃. Отфильтровали его, и осторожно, по каплям, добавили уксусную эссенцию до полного растворения осадка. Упарили раствор на небольшом огне почти досуха, не допуская сильного перегрева и разбрызгивания жидкости, а затем охладили. Наблюдали на фарфоровом тигиле сине-зеленые кристаллы яри-медянки.

Таким образом, нами получены пигменты для художественных красок, изучены способы получения и протекание химических реакций.