4 Секвенция (d)

Здесь мы видим провал первых попыток решения проблем героя. Он вынужден предпринимать все более отчаянные шаги, чтобы вернуть свою жизнь в нормальное стабильное русло. Конец 4 Секвенции обычно содержит ПЕРВУЮ КУЛЬМИНАЦИЮ или СРЕДИННУЮ КУЛЬМИНАЦИЮ фильма (MIDPOINT CULMINATION). Это может быть открытие какого-то поворота судьбы, которое делает выполнение задачи героя еще более сложным. Успешно написанные сценарии в этой точке часто дают зрителю очень четкий проблеск ответа на главный драматический вопрос (надежду на то, что герою удастся решить свою проблему), но только для того, чтобы тут же новые обстоятельства увели историю в другую сторону. Первая кульминация может быть проблеском того, как на самом деле будет развязано основное напряжение, или ее зеркальной противоположностью. В срединной точке фильма «Тутси» (1982) Майкл Дорси достигает пика своей карьеры, но он живет во лжи, и у него не складывается любовь с Джулией. В реальной развязке в конце фильма у него будет зеркальное решение этой ситуации – он потеряет карьеру, но он уже не будет жить во лжи, и у него начнется роман с Джулией.

5 Секвенция (е)

Здесь герой работает с теми проблемами, которые принесла ему срединная кульминация. И снова, успешные сценарии в этом месте показывают проблеск успеха или поражения, хотя и не такого мощного как в срединной кульминации. Порой в этом месте в историю могут вводиться новые персонажи и появляться новые возможности. 5 и 6 Секвенции порой больше занимаются побочными сюжетными линиями, если они есть. В некоторых фильмах влияние срединной кульминации может быть таким мощным, что заставляет героя изменить свою главную цель. В течение первой половины 2 Акта фильма «Бульвар Сансет» Джиллис работает по сценарию Нормы с целью убежать от нее, не смотря на ее усилия удержать его. Потом она совершает попытку самоубийства (это – срединная кульминация) и он уже проводит вторую половину 2 Акта, пытаясь остаться с Нормой, не смотря на усилия Бетти оттащить его к себе. Как и в других секвенциях, развязка напряжения в 5 Секвенции не развязывает основного напряжения, а только создает новые осложнения, и, как правило, еще более трудные, потому что ставки все повышаются.

6 Секвенция (f)

Это последняя секвенция 2 акта. Герой испробовал все более легкие способы и приступает к более трудным. Он работает над разрешением основного напряжения, и здесь дается ответ на основной драматический вопрос. Конец 6 Секвенции обозначает конец 2 Акта. Здесь происходит ВТОРАЯ КУЛЬМИНАЦИЯ. Она дает зрителю еще один проблеск возможного финала всей картины. Вторая кульминация, как и первая, может быть проблеском реальной развязки, или, что более типично, зеркально противоположную. В фильме «Бульвар Сансет» Джиллис и Бетти целуются, это высшая точка их отношений, и это – зеркально противоположное разрешение реальной развязки, где он потеряет все и окажется лицом вниз в бассейне. В фильме «Успеть до полуночи» Джек арестован и потерял Джона Мардукаса (его захватили враги). Это – зеркально противоположный проблеск развязки, когда он прибудет в Лос-Анжелес вовремя и будет свободным человеком с 300 000 долларов. Частое недопонимание – что в конце 2 Акта должен быть LOW POINT истории. Проанализировав много фильмов, я не обнаружил, что это правило так уж часто действует. Из фильмов, рассматриваемых в этой книге только три могут считаться соответствующими этому правилу – «История Игрушек», «Лоуренс Аравийский» и «Выпускник». Я считаю, что для писателя гораздо полезнее рассматривать этот момент в структуре истории, более глубоко соотнося его с основным драматическим напряжением. Здесь основное напряжение должно либо развязываться, либо значительно трансформироваться. Отношение к этому моменту как к low point отрезает писателя от многих больших возможностей в развитии истории.