3. Стадия интеллекта

Стадия интеллекта характеризуется весьма сложной деятельностью и столь же сложными формами отраже­ния действи­тельности.

При переходе к третьей, высшей ста­дии развития животных наблюдается новое усложнение в строении деятельности. Прежде слитая в единый про­цесс дея­тельность дифференцируется теперь на две фа­зы: фазу подготовления и фазу осуществ­ления. Наличие фазы подготовления и составляет характерную черту ин­теллектуального поведения. Интеллект возникает, сле­довательно, впервые там, где возникает процесс подго­товления возможности осуществить ту или иную опера­цию или навык.

Существенным признаком двухфазной деятельности является то, что новые условия вызывают у животного уже не про­сто пробующие движения, но пробы раз­лич­ных прежде выработавшихся способов, операций.

II. ВОЗНИКНОВЕНИЕ СОЗНАНИЯ ЧЕЛОВЕКА Переход к сознанию представляет собой нача­ло нового, высшего этапа развития психики. Созна­тельное отражение в отличие от психического отраже­ния, свойственного животным, — это отражение пред­метной действительности в ее отделенности от налич­ных отно­шений к ней субъекта, т. е. отражение, выде­ляющее ее объективные устойчивые свойства. В сознании образ действительности не сливается с переживанием субъ­екта: в сознании отражаемое вы­ступает как «предстоящее» субъекту. Выделение в сознании человека отражаемой реаль­ности как объективной имеет в качестве другой своей стороны выделение мира внутренних переживаний и возможность развития на этой почве самонаблюдения.

Вопрос № 2.2 Тактильные ощущения и их роль в сенсорной организации человека

Чувствительность кожи к механическим раздражениям является отражением механических свойств внешних предметов, и возникает при механическом взаимодействии живого тела и тел внешнего мира.

Материальные тела характеризуются основными физико-механическими свойствами предметов: твердостью, прочностью, гладкостью, шероховатостью, весом и т. д.

Тактильные ощущения – это ощущения прикосновения и давления. Тактильные анализаторы непрерывно сообщают нам о том, к чему мы прикасаемся (активное осязание) и о том, что к нам прикасается (пассивное осязание). Благодаря им мы можем примерно определить форму, вес, размер и, следовательно, определить что это за предмет.

Рецепторы тактильных ощущений расположены в коже. В собственно коже находятся разнообразные кожные рецепторы (осязательные тельца, холодовые и тепловые точки). Непосредственная связь кожи и мышеч­ной системы является основой для двигательных безусловных рефлексов, а затем для движения ощупывания как средства активного осязания у человека. Челове­ческое тело покрыто волосами в очень больших пространствах, большая часть из которых осталась в зачаточном состоянии. Осиповым и Наишевским была описана волосковая чувствительность, сочетающая в себе элементы вибрационных и тактильных ощущений.

Кончики пальцев наиболее чувствительны к прикосновениям, относительно наименее чувствительны к боли, вызываемой максимальным давлением того же механического раздражителя. Скорость проведения в кору импульсов тактильных раздражений превосходит проведение болевых импульсов в 8 раз.

Тактильные анализаторы расположены во всех зонах кожи. На некоторых более густо, на других более редко. Больше – на кончике языка, потом – губы, кончики пальцев. Меньше – на ягодицах. Рот – первый и главный орган тактильного познания, а подошвы ног обладают мини­мальной тактильной чувствительностью. Чувствительность кожи зависит собственно не от статического давления, а от перемены давления на кожный центр, которое возникает при трении разнородными предметами внешнего мира о кожу.

Чрезвычайно существенен для понимания тактильной чувствительности характер тактильного разностного или различительного порога. Тактильная различительная чувствительность выступает в двух основных формах: временной и пространственной.

Временная различительная тактильная чувствительность – тактильное различение во временной последовательности тех или иных перемен давления.

Пространственная различительная тактильная чувствительность есть главное средство для геометрического ознакомления с миром. Разность одновре­менно приходящих сигналов с кожи имеет исключительное значение для определения пространственных признаков воздействующих механических раздражите­лей (протяженность и величина, угол пространственной формы и т. д.). Необходимо подчеркнуть, что эта тактильная чувствительность кожно-механического ана­лизатора резко отличается на разных участках кожи.

Абсолютная тактильная чувствительность определяется по порогу ощущения, т.е. едва заметному ощу­щению прикосновения, возникающему при воздействии на некоторую точку кожи минимального давления предметом.

Рука играет ведущую роль в процессе активного осязания. Большой палец является точкой опоры или начальной точкой отсчета. Ведущим звеном в координатной системе является указательный палец, от которого идут передатчики импульсов движения – средний и безымянный палец. Координатная система замыкается мизинцем. Координатная система руки продолжает действо­вать при выключении мизинца и безымянного пальцев, причем тогда роль замыкателя играет средний. Координатная система нарушается, когда исключается большой или указательный пальцы.

Пространственно-тактильные различение осуществляется не только одной, но и двумя руками. Осязание обеими руками носит назва­ние бимануального осязания, где одна рука является ведущей в большинстве трудовых действий человека. При одновременном ощупывании одна рука выполняет опорную роль, а другая – различительную.

Тактильные ощущения составляют один из важнейших источников восприятия человеком пространства. На основе тактильных ощущений мы не только относим отражаемые механические свойства к определенному предмету т его пространству, но и относим действие механических раздражений к опреде­ленной части своего тела. Поэтому тактильные ощущения составляют один из источников «самоощущения» человеком собственного тела и его отдельных орга­нов. Тактильная чувствительность воспринимает нетранзиторные св-ва объекта, недоступные дистантным анализаторам.

Вопрос № 3.1 Абсолютные и различительные пороги ощущений

Основной вопрос психофизики – это вопрос о порогах. Различают абсолютные и различительные пороги ощущения или пороги ощущения и пороги различия. Не всякий раздражитель вызывает ощущение. Он может быть так слаб, что не вызовет никакого ощущения. Мы не слышим множества вибраций, окружающих нас тел, не видим невооруженным глазом множества постоянно вокруг нас происходящих микроскопических измене­ний. Нужна известная минимальная интенсивность раздражителя для того, чтобы вызвать ощущение. Эта минимальная интенсивность раздражителя называется нижним абсолютным порогом (НАП). Сигналы, находящиеся ниже НАП, называют подпороговыми стимулами. Наряду с нижним существует и верхний абсолютный порог (ВАП). ВАП – это та максимальная сила стимула, при которой ещё ощущается его модальность.

Пороги чувствительности существенно сдвигаются в зависимости от отношения человека к той задаче, которую он решает, дифференцируя те или иные чувст­венные данные. Один и тот же физический раздражитель одной и той же интенсивности может оказаться и ниже, и выше порога чувствительности в зависимости от того, какое значение он принимает для человека: появляется ли он как безразличный момент окружения данного индивида или становится значимым показателем его деятельности (т.н. «эффект вечеринки»)

Различительный порог (РП) – т.н. дифференциальный порог – характеризуется той минимальной разницей между двумя стимулами, при которой человек чувствует их как разные.

Пороги чувствительности связаны с чувствительностью и выносливостью психики. Люди со слабой, но чувствительной психикой (например, меланхолики и холерики) обладают низкими НАП и ВАП, и меньшим РП, а люди с устойчивой, выносливой, но грубой психикой (например, сангвиники и флегматики) – наоборот.

Вопрос № 3.2 Фазовая динамика формирования перцептивного образа

Одним из первых экспериментальных исследований развёртывания пространственных параметров перцептивного образа была работа Н.Н. Ланге (см.) «Закон пер­цепции». Ланге выделил 4 фазы перцептогенеза. Однако экспериментальные исследования динамики в школе В.М.Бехтерева, продолженные Ананьевым и Алек­сандровой и подвергнутые уточнению и дополнению в лаборатории инженерной психологии ЛГУ (опубликованы в книге Ло­мова «Человек и техника») выделили уже 6 фаз.

1. Фаза незамкнутого контура – восприняты только разрозненые части объекта.

2. Минимум визибиле (Minimum visibile), или фаз Амотфного пятна – объёкт воспринят целиком, но без деталей.

3. Мерцание формы – грубая оценка объекта, восприятие самых простых модальностей (цвета, общей формы: круглое или вытянутое).

4. Схема, или фаза Грубой формы – восприятие смысловых модальностей (острых углов и прямых линий)

5. Адекватное восприятие – полный образ объекта с незначительными ошибками.

6. Полный метрический инвариант объекта – безошибочный образ.

Была исследована фазовая динамика становления перцептивного образа при постепенном улучшении внутренних усло­вий восприятия.

Способы поэтапного улучшения условий восприятия:

1. Постепенноу увеличение (приближение) объекта.

2. Постепенное высветление объекта.

3. Постепенное вхождение объекта из области периферии в область центрального зрения.

4. Постепенное увеличение продолжительности экспонирования.

Однако поэтапность динамики восприятия была установлена в ситуации улучшения внешних условий восприятия и, кроме того, она охватывает только зри­тельную модальность.

В более поздних экспериментах в качестве фактора, снижающего внутренние помехи, было избрано улучшение условий процесса симультанирования образа, методика поэлементного кинопредъявления частей контура при постепенном нарастании скорости проекции.

Обнаруженная в условиях симультанирования стадия разорванности внутренней структуры или разомкнутости кон­тура в описанной Б.Ф. Ломовым после­довательности фаз не зафиксирована.

Однако со следующей стадии начинается отчётливо выраженная структурная общность выделенных фаз.

Были проведены эксперименты по исследованию становления образа формы обязательной модальности. Так, в исследо­ваниях процесса построения образа в об­ласти пассивного осязания при последовательном обведении частей контура была обнаружена стадия незамкнутого контура.

Билет № 4.1 Кинестетические ощущения

Кинестетические ощущения – это ощущения движения отдельных частей тела.

Кинестетические ощущения вызываются возбуждениями, поступающими от проприорецепторов расположенных в суставах, связках и мышцах. Благодаря кинестетическим ощущениям человек и с закрытыми глазами сможет ощу­тить положение и движение своих членов.

Им­пульсы, поступающие в ЦНС от проприорецепто­ров вследствие изменений, происходящих в мышцах, вызывают рефлекторные реакции и иг­рают существенную роль в мышечном тонусе и координации движений. Всякое выполняемое нами движение контролируется центростремительными импульсами с проприорецепторов. Вы­падение проприоцептивных раздражений влечёт за собой более или менее значительное рас­стройство координации движений.

Отчасти это нарушение координа­ции может корректиро­ваться зрением. Кинестезия находится в тесном взаимодействии со зрением. С одной стороны зрительная оценка расстояний вырабатывается под контролем кинестетических ощущений, с другой стороны вырабатывающиеся у нас в опыте, на практике зрительно-двигательные коор­динации играют очень существенную роль в наших движениях, выполняемых под контролем зрения. В соединении со зрением, осязанием и т.д. кинестетические ощущения играют очень важную роль в формировании у нас пространственных восприятий и представлений.

Кинестетические ощущения всегда в той или иной мере участвуют в выработке навыков. Суще­ственной стороной автоматизации движений является переход контроля над их выполнением с экстро- к проприорецепторам. Такой переход имеет место, когда, например, пианист, выучив музыкальное произведение, перестаёт руководствоваться зрительным восприятием нот, клавиа­туры, доверяясь искусству своей руки.

Вопрос № 4.2 Целостность образа восприятия и законы гештальта

Уже в рамках описания свойства предметности (см.) по существу был затронут ряд феноменов, непосред­ственно примыкающих к свойствам целостности перцептивного об­раза. И такое взаимопроникновение не случайно, поскольку предметность и целостность органически взаимосвязаны. По­этому воплощающие их эмпирические факты получены в контексте исследований одного и того же экспериментально-психологического направления – гештальт-психологии. Если пред­метность характеризует различие в типе связи между эл. внутри образа отдельного предмета, с одной стороны, и связями этих элементов с фоном – с дру­гой, то целостность выражает общую специфику соотношения между любыми элементами образа и им самим.

Целостность относится, таким образом, не к различиям во взаимосвязях разных частей друг с дру­гом, а именно к отношениям этих разных частей к целому. Гештальтпсихологией эмпирически выяв­лены два основных аспекта – влияние целого на восприятие частей и факторы объеди­нения частей в целое. Главное эмпирическое существо открытого гештальтизмом фе­номена целостности перцептивного образа относится к первому аспекту и за­ключается в доминирова­нии целостной структуры образа над восприятием его отдельных элементов.

Первая из форм доминирования целостной структуры над ее элементами выражается в том, что один и тот же элемент, будучи включенным в разные целостные структуры, воспринимается по-разному. Это отчет­ливо демонстрируется характером восприятия двойст­венных изображений. Такого рода детерминирующее влияние целого проявляет себя в области модальных харак­теристик образа. Так, по данным Фукса, один и тот же средний желто-зеленый кружок видится как зеленый, если он воспринимается в окружении сине-зеленых кружков, и как желтый, если он воспри­нимается в струк­туре из желтых кружков.

Вторая форма доминирования целостной структуры перцепта над его отдельными элементами вы­ражается в том, что если заменить отдельные элементы, но со­хранить соотношения между ними, то об­щая структура образа остается неизменной. Так, еще Х. Эренфельс подчеркнул, что при проигрывании одной и той же мелодии на разных инструментах или в разных регистрах она воспринимается как та же самая. Автономность целостного гештальта здесь проявляется столь же отчетливо, как и в первой форме его доминирования.

Наконец, третья форма преобладания це­лого над частями получает свое выражение в хорошо известных фактах сохранения интегральной структуры при выпадении ее частей. Так, в штри­ховых изображе­ниях воспроизведения нескольких точек контура человеческого лица все же достаточно для его целостного восприятия. Известны также факты помехоустойчивости восприятия строки печатного текста при наложении помех на 85% ее площади.

В обоих случаях эффект определяется не самими по себе характеристиками данного элемента, а именно его местом в общей структуре, что и выражает эмпири­ческое существо первого из аспектов со­отношения целого и частей. Хотя гештальт-психология в своих теоретических позициях исходила из изначальности и пер­вичности целого по отношению к элементам, в ее экспериментальном материале – в полном соответствии с несомненным общенаучным положением о том, что целое состоит из элементов и поэтому в каких-то своих характеристиках неизбежно от них зависит – содержатся факты, вопло­щающие второй аспект этого соотно­шения – зависимость способов группировки элементов в целое от характеристик самих элементов. Эксперименты выявляют несколько факторов или эмпирических зако­нов такой группировки элементов в целостную структуру. Факторы эти следующие:

1. Фактор близости. При прочих равных люди воспринимают как совокупность или целое объекты, близкие друг к другу (пучок волос, группа)

2. Фактор замкнутости. При прочих равных люди воспринимают как совокупность или целое объекты, в совокупно­сти составляющие замкнутый контур или замкнутую трех­мерную поверхность.

3. Фактор хорошей формы. При прочих равных люди воспринимают как совокупность или целое объекты, образующие в целом особый предпочтительный класс так называемых хороших форм, таких, например, как круг или прямая линия, т.е. тел или фигур, обладающих свойством симметричности, периодичности, ритма и т.д.

4. Фактор коллективного движения. При прочих равных люди воспринимают как совокупность или целое объекты, совершающие совместное перемещение в одном направлении (стая птиц, эскадрилья самолетов и т.д.).

5. Фактор однородности. При прочих равных люди воспринимают как совокупность или целое объекты, похожие друг на друга (формой, цветом и т.п.).

Таким образом, все выделенные факторы, на основе которых элементы связываются в целостную структуру, суть не что иное, как разные частные формы об­щего объединяющего их начала – однородно­сти по какому-либо из пространственно-временных или модальных признаков. Но однородность есть выражение огра­ниченности разнообразия. Связывание элементов в группы по их однородным призна­кам реализует, тем самым, тенденцию ограничения разнообразия формирую­щихся структур или тен­денцию уменьшения числа степеней свободы отдельных элементов. Организация группировок частей в целое осуществляется в таком на­правлении, чтобы количество степеней свободы частей оказалось ми­нимизированным.

Последний момент, который целесообразно в этом описании подчеркнуть, заключается в том, что в обоих рассмотренных аспектах феномена целостности реа­лизующая ее тенденция минимизации коли­чества степеней свободы элементов проявляется и в пространственно-временных, и в модально-интен­сивностных их характеристиках. В перечне факторов объединения элементов модальные и интенсивностные характери­стики представлены меньше по той простой причине, что в силу трехмерности пространства коли­чество конкретных признаков, в которых выражена однородность элементов, значительно больше, чем соот­ветствующее количество конкретных модальных и ин­тенсивностных характеристик. В итоге есть осно­вания заключить, что целостность, как и константность и предметность, является свойством "второго порядка", т. е. свойством основных первичных характеристик образа – пространственно-временных и модально-интенсивностных.

Вопрос № 5.1 Дистантные ощущения: их виды и роль в познании окружающего мира.

Дистантные ощущения (ДО) – ощущения, источником которых являются рецепторы, расположенные на поверхности тела. Они дают образы внешнего мира. ДО возникают, когда раздражитель действует с некоторой дистанции. Среди ДО выделяют зрение, слух и обоняние.

Зрение позволяет нам воспринимать нам цветовой тон, светлоту, насыщенность цветов, и т.д. Роль зрения в отражении человеком окружающего мира исключительно велика. В процессе филогенеза человек сформировался как “существо оптическое” (С.Л. Рубинштейн (см.)), что обусловлено, с одной стороны, значением света для существования жизни на Земле, а с другой - рядом факторов, начиная с прямохождения, которые привели к выделению человека из животного мира.

Особое значение слуха у человека связано с восприятием речи и музыки. Эти ощущения имеют большое значение в жизни человека. При потере слуха люди обычно теряют способность говорить. Речь можно восстановить, но уже на основе мышечного контроля, который может заменить слуховой контроль. Слух к различению звуков речи называется фонематическим. Он формируется прижизненно в зависимости от речевой среды. Музыкальный слух не в меньшей мере социален, чем речевой, он также воспитывается и формируется. Сильные и продолжительные шумы, проходящие через орган слуха, вызывают у людей потерю нервной энергии, наносят ущерб сердечнососудистой системе, снижают внимание, понижают слух и работоспособность, приводят к нервным расстройствам, отрицательно влияют на умственную деятельность, поэтому осуществляются специальные меры по борьбе с ними.

Никакие другие ощущения не связаны так широко с эмоциональным чувственным тоном, как обонятельное. Оно обладает более или менее ярко вы­раженным характером приятного или неприятного; многие вызывают очень резкую положительную или отрицательную эмоциональную реакцию. Есть запахи не­стерпимые и другие – упоительные. Некоторые люди особенно чувствительны к их воздействию, и чувствительность многих в этом отношении так велика, что породила целую отрасль промышленности – парфюмерную.