1.Русская литература конца XIX – начала XX: ее особенности, временные границы. Споры о понятии «серебряный век».

2. Основные направления и течения в литературе конца XIX – начала XX века.

Много противников определения «серебряный век». В конце 19 века этот термин применяли к наследникам золотого века – Фет, Некрасов, Майков. Сначала определение СВ связывалось только с поэзией, а в дальнейшем стало синонимом русской литературы XX века дооктябрьского периода. СВ – понятие не хронологическое, а оценочное.

1-м в своем современном значении термин применил Михаил Оцуп в статье «Серебряный век русской поэзии».

Длился примерно 2,5 десятилетия. Развитие серебряного века оборвано Октябрьской революцией. Начало «серебряного века» большинство ученых датируют 1890-ми, некоторые – 1880-ми. Расхождения по поводу его конечной границы велики (от 1913–1915 до середины 20 в.). Однако постепенно утверждается точка зрения, что «серебряный век» подошел к концу в начале 1920-х. Дмитрий Святополк-Мирский писал, что серебряный век закончится со смертью Белого и Ахматовой (1966).

Одновременно сосуществуют два литературных направления: реализм и зарождающийся модернизм.

Проза во многом развивается под знаком Толстого и Чехова, поэзия – Тютчев, Фет, Некрасов. Ранний символизм выступил против позитивизма.

Позитивизм — философское учение и направление в методологии науки, определяющее единственным источником истинного знания эмпирические исследования и отрицающее познавательную ценность философского исследования.

1893 – статья Мережковского «О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы»

Роман уходит на второй план. Последний роман 19 века – «Воскресение». Жанр рассказа популярен. «Дама с собачкой» Чехова вызвала противоречивые отзывы. После Чехова реализм исчерпал себя.

Черты новой литературы:

- усложняется авторская позиция в прозе. В прозу начинает проникать лирическое начало.

- ослабление фабулы, внимание к внутреннему миру героя, его духовной жизни.

- переосмысление формулы «среда заела». Маленький и средний человек. У Чехова акцент не на страдании, а на индивидуальности, которая может или не может противостоять среде. На рубеже веков обостряется проблема личности. Среда больше не непреодолима, формула не оправдывает героя.

- Новое изображение любви, новые принципы изображения человека. Осколки мечты о новом человеке.

- лирика сближается с драмой.

- тесно связана поэзия и филология. Анализ стихотворного размер, того, что он в себе несет. Появляются ломаные ритмы. Поэзия господствует.

- поэзия затрагивала новые стороны жизни, например, город. Объединение в циклы, понимание их как единого целого.

- акцент в литре переносится с изобразительности на выразительность

Литература предчувствует будущие катастрофы (1905 – Волошин «Предвестие», Ангел мщенья»).

Общество и церковь ощущали себя в кризисе. 2 полюса философский исканий – Ницше и Соловьев.

Периодизация:

1895 – начало серебряного века. Статья Мережковского 1893 года. 1895 – три небольших сборника «Русские символисты»

1.1895 – 1900. Зарождение модернизма, а точнее символизма.

2. 1900 – 1910. Символизм заявляет о себе. Брюсов, Бальмонт. Гумилев и Городецкий заявляют о создании акмеизма.

3. 1910 – 1917. Началом конца серебряного века стала первая мировая война.

СВ не закончился сразу с революцией, он заканчивался постепенно, его черты жили в последующей литературе.

В 1890 – 1900 продолжалось творчество Толстого и Чехова, которое не только продолжало классический период, но и открывало новые горизонты младшим предшественникам. Расцвет поэзии, связанной с новыми модернистскими течениями.

В формирование серебряного века участвовали многие факторы. Литература находилась на рубеже веком в преддверии глубоких перемен. Исторические факторы: в бурные исторические времена искусство особенно сопряжено с общественным движением. Общественный подъем, вылившийся в первую русскую революцию. Толстой и Блок писали об этом надломе общественного устоя, изменении мировоззрения, предчувствиях и изменениях.

Рубеж 1900 – 1910 годов развиваются тенденции периода реакции. Исторические формы определяют именно идеологические особенности. В эстетике же есть свои внутренние закономерности саморазвития, которые определяют смену художественных эпох, где преобладает ощущение исчерпанности языка и поиск новых форм, что выливается в преобразование всей художественной системы.

Начиная с 40-х годов, в русской литературе преобладало реалистическое искусство. В 1890-х происходит решительный сдвиг из-за утверждения модернистских течений, появляется соперничество двух систем художественного мышления. Складывается принципиально новая общая структура художественного процесса, которая открывает новые пути, и под знаком которой проходит весь СВ.

В процессе развития структура видоизменялась. До конца 1900-х единственным крупным направлением модернизма оставался символизм, который был в отношениях крупной художественной оппозиции с реализмом. Но на рубеже десятилетий появляется пост-символизм. Акмеизм и футуризм, ознаменовавшие появление русского авангарда, одновременно обогатили и усложнили русскую художественную структуру. Основные направления СВ часто вступали между собой в непримиримые противоречия.

Блок «О современной критике» - упрекает в нежелании объединить направления. «Реализм и символизм – как Монтекки и Капулетти, примирившиеся слишком поздно». Брюсов: будущее принадлежит синтезу между символизмом и реализмом. Потом деятели пост символистских движений стремились намеренно отмежеваться от символизма.

Последние годы XIX столетия стали поворотными для русской и западной культур. Начиная с 1890- х гг. и до Октябрьской революции 1917 года изменились буквально все стороны российской жизни, начиная от экономики, политики и науки, и заканчивая технологией, культурой и искусством.

Переход от эпохи классической русской литературы к новому литературному времени сопровождался необычайно быстрой сменой эстетических ориентиров и значительным обновлением литературных приемов. На авансцену общекультурной жизни страны снова вышла русская поэзия - совсем другая. Началась новая поэтическая эпоха, получившая название "поэтического ренессанса" или "серебряного века". Иным стало мироощущение человека, понимавшего, что предшествующая эпоха ушла безвозвратно. Радикально пересматривалась устоявшаяся, казавшаяся прежде неизменной, система духовных ценностей. Художественная литература также не стояла в стороне от общественных страстей.

С другой стороны большая часть творческой элиты ощущала свою эпоху как время небывалых свершений, где литературе уделялось значительное место в истории страны. Творчество словно отходило на второй план, уступая место мировоззренческой и общественной позиции автора, его связи и участию в политической жизни страны.

Каждый из них по своему представлял пути развития литературы. Рубеж XIX-XX веков уже не ограничивается творчеством тех или иных, ставших своего рода "эталоном", мастеров слова. В логике литературного развития того времени отсутствуют единый центр направлений, сменяющих друг друга.

Иванов-Разумник и Пяст, первыми употребившие выражение «СВ», не противопоставляли его «золотому веку» Пушкина. Для Пяста «серебряный век» – понятие хронологическое, хотя последовательность периодов и соотносится с некоторым понижением поэтического уровня. Напротив, Иванов-Разумник употребляет его как оценочное. Для него «серебряный век» – спад «творческой волны», главные признаки которого – «самодовлеющая техника, понижение духовного взлета при кажущемся повышении технического уровня, блеска формы».

Художественная культура рубежа веков - важная страница в культурном наследии России. Идейная противоречивость была присущи не только художественным направлениям и течениям, но и творчеству отдельных писателей.

В русской художественной культуре конца XIX-начала XX вв. получило распространение декадентство, обозначающее такие явления в искусстве, как отказ от гражданских идеалов и веры в разум, погружение в сферу индивидуалистических переживаний. Но и таким образом она отражала в своем творчестве кризисные явления тогдашней общественной жизни.

Понятие "модернизм" включало многие явления литературы и искусства XX в., новые по сравнению с реализмом предшествующего столетия. Однако и в реализме этого времени появляются новые художественно-эстетические качества: расширяются "рамки" реалистического видения жизни, идет поиск идей самовыражения личности в литературе и искусстве. Реализм – Горький. Символизм. На смену символизму пришел акмеизм. Акмеисты, в отличие от символической туманности, провозгласили культ реального земного бытия. Одновременно с акмеизмом в 1910-1912 гг. возник футуризм.