2.1. Гомогенная визуальная среда.
Гомогенной является среда, малонасыщенная визуальными элементами или полностью их лишенная (приложение). Обычно это однородная, не обладающая никакой характерностью среда. Примерами гомогенной среды в городской среде являются нерасчлененные гладкие поверхности большой протяженности: монотонные фасады, торцы зданий, глухие заборы, туннели и подземные переходы, нависающие сверху прямолинейные кровли и наземные трубопроводы, уходящие в бесконечность прямолинейные автомагистрали, пространства, заполненные однообразными параллелепипедными объемами, а также гладкие двери, монолитное стекло.
Рис 1. Примеры негативной визуальной среды. а) гомогенное поле; б) агрессивные поле.
При гомогенной среде глаз пытается зафиксировать реперную точку, вновь и вновь не может обнаружить искомый элемент.
Это приводит к увеличению амплитуды саккад, однако затраченные усилия не могут принести желаемого результата. У человека возникает ощущение «сенсорного голода», сопровождающееся психологическим дискомфортом, раздражением.
2.2. Агрессивная визуальная среда.
Агрессивная среда, в отличие от гомогенной, характерна перенасыщением поля однозначной информацией, не представляющей визуального интереса. Это многочисленные геометрические структуры, образованные модульными решетками, среди них структуры в виде клеток («шахматная доска»), полей, усеянных «горохом», изрезанных полосами («матрац»), заполненных «кругами на воде», многолучевыми звездами, спиральными и веерными формами [1].
Постоянное наблюдение таких картин вызывает негативные изменения в автоматии саккад, которая не может полноценно работать при встрече с агрессивным полем, т.к. не имеет возможности «зацепиться» за один элемент, минимизируя амплитуду саккад.
Множественные сигналы передаются в центр, где происходит перегрузка зрительного нерва, но она является бессмысленной, так как агрессивная среда не нуждается в расшифровке.
Как и гомогенная среда, агрессивная среда психологически подавляет человека, вызывает дискомфорт, раздражение и агрессивность (рис 1, б).
Сегодня же ситуация усугубилась, видимая среда чрезмерно наполнена типовыми элементами. В большинстве случаев, эти элементы не несут конкретной информации. Пытаясь зафиксировать какую-либо деталь, перед глазом стоит большая задача – выделить именно ту характерную точку.
В поисках этой точки среди множества, увеличивается амплитуда саккад, также происходит перегрузка зрительного нерва.
Изучив все характерные влияния негативных структур, мы приходим к выводу, что нам необходимо избегать их. И здесь стоит вопрос: так в какой же визуальной среде человек себя комфортно чувствует?
Комфортная визуальная среда.
Человек воспринимает как наиболее комфортную среду – природную, отличающуюся максимальным разнообразием реперных точек для фиксации взора. Разнообразие, соразмерность и ритм природного формообразования обеспечивают необходимый материал для благоприятных визуальных ощущений.
Непрерывно стараясь выделить наиболее характерное, беспрестанно сопоставляя и сравнивая, автоматия саккад и является тем тончайшим природным инструментом, который воспринимает природную гармонию.
Наслаждаясь гармонией, глаз определяет для себя оптимальный режим пульсации, благодаря которому организм обретает способность к собственному ритмогенезу. Человек начинает испытывать ощущение визуального, эмоционального и эстетического удовлетворения [3].
Рис 2. Комфортная визуальная среда Ф.Л.Райт «Дом над водопадом», США, штат Пенсильвания, 1935 г.; Ф.Л.Райт «Музей Гугенхейма»,США, Нью-Йорк, 1959 г.
Из этого можно сделать вывод: человеку комфортно жить в гармонии с природой. А гармоничная архитектура – это хорошо воспринимаемая и положительно влияющая на человека архитектура, находящаяся в гармонии с природой и основанная на знании и учете законов природы.
В качестве примера можно привести постройки великого американского архитектора-новатора Ф. Л. Райта – основателя органичного направления в архитектуре.
«Современная архитектура, - писал он, развивая свою концепцию «органичной архитектуры»,- есть естественная архитектура, исходящая от природы, приспособленная к природе» (рис 2) [4].
В начале 20 века гуманистические принципы гармоничной архитектуры нашли свое отражение в творчестве испанского архитектора-новатора Антонио Гауди, построившего ряд подчеркнуто экспрессивных зданий, используя бетон главным образом для создания нетрадиционно-пластических форм, для имитации форм природы, подражая скалам, раковинам, деревьям.
Например, его шестиэтажный доходный дом Мила напоминает огромную скалу с «гротами» - окнами и металлическими решетками балконов, имитирующими какие-то причудливые растения (рис 3) [4]. 49
Рис 3. А.Гауди «Каса Мила», Испания, Барселона, 1906 г. Общий вид, деталь фасада.
Сегодня город требует использования приемов, которые смогут обеспечить комфортное восприятие пространства. Они сформулированы в виде следующих тезисов:
1) Сохранение природных «емкостей» - можно ввести в ландшафт столько новых архитектурных объемов, сколько допустимо с точки зрения сохранения размеров и конфигурации пространства;
2) Сохранение масштаба визуальной пространственной единицы ландшафта: учет соотношения роста человека с масштабом высоты зданий и высоты зрительных барьеров;
3) Сохранение замкнутости визуальной единицы ландшафта;
4) Сохранение естественной конфигурации зрительных объектов;
5) Сохранение зрительных фокусов (точек, обладающих особым интересом для обзора) условий гармоничной связи архитектурных форм с ландшафтом [5];
А также в этот список можно включить такие приемы:
1) Наличие кривых линий разной толщины и контрастности, острых углов в виде вершин и заострений, образующих силуэт;
2) Разнообразие цветовой гаммы;
3) Сгущение и разрежение видимых элементов и разная их удаленность;
4) Программирование впечатлений (например, пешеходные дорожки или автомобильные магистрали проложены по наиболее выигрышному маршруту, следуя которому можно видеть те соотношения масштабов архитектуры и перспективы города, которые наиболее предпочтительны для восприятия);
5) Компенсационные меры (в условиях Крайнего севера, тундры, степи, пустыни люди попадают в ситуацию, когда визуальная среда оказывается чрезвычайно скудной). Тогда на помощь и приходят «компенсационные» меры - человек создает предметный мир, заменяющий недостающие элементы [6].
Эти условия соответствуют высказыванию известного архитектора Л. П. Аберкромби: "здание может быть и красивым, но если его не приемлет окружение – лучше его не строить. " Он считал, что главное в архитектуре – гармоничное соответствие всего построенного пейзажу.
Визуальная экология появилась на стыке эстетики и физиологии.
Эта наука впервые сумела описать механизм воздействия негативных структур на физиологию человека, определив важные составляющие комфортной визуальной среды.
Она впервые представила научные доказательства того, что гармония функциональна. И поэтому проектная культура не может обойтись без визуальной экологии.
Таким образом, предшествующий опыт показал, что в погоне за рациональностью, экономичностью, архитектура потеряла связь с природой, что привело к условиям дегуманизации современной среды человеческого обитания.
Для того чтобы изменить негативное влияние или предотвратить эти последствия, улучшить состояние окружающей среды, мы должны использовать выведенные нами приемы «гармоничной» архитектуры.
Эту задачу во многом решает строительный, интерьерный и ландшафтный дизайн.
Список использованных источников
1. Григорьев Э.П. Вестник МГОУ. Лингвистика. Статья: Визуальная экология: взгляд на структурное формообразование в соединении позиций "глубокой экологии" и эстетики.
2. Константинов Д.ЭСКО Электронный журнал энергосервисной компании "Экологические системы". Статья: Город с точки зрения видеоэкологии, или "орнамент устал". №11(23) ноябрь 2003.
3.КузнецоваА.Г. Журнал Архитектура, Строительство, Дизайн. Статья: Знакомьтесь: визуальная экология. 2004.
4.Гуляницкий Н.Ф. История архитектуры. 3-е изд., доп.1984.-334с., ил.
5. Булыгина А.Turboreferat.ru.Реферат. Визуальная экология
6.Уваров А.Ард .Центр. Статья: Визуальная среда как объект экологического проектирования. http://www.ard-center.ru.
Использование и переработка бытовых отходов из стекла для решения проблем геоэкологии.
Бытовые отходы из стекла.
Первые изделия из стекла начали изготавливать в Египте еще 5 тысяч лет назад – речь идет о древнейших фаянсовых украшениях и статуэтках. В Берлинском музее до сих пор хранится стеклянная бусина зеленого цвета, диаметр которой составляет около 9 миллиметров - это один из самых древних памятников стеклоделия. Ученые предполагают, что ее возраст составляет более пяти с половиной тысяч лет.
Стекло представляет собой один из самых древних и универсальных материалов, без которого сложно представить современную жизнь человека. |
|
Научный подход к изучению стекла начал Михаил Ломоносов: ученый активно экспериментировал с технологией варки стекла. Важно отметить, что методики, использованные Ломоносовым, мало чем отличаются от современных классических подходов к изучению этого материала.
Свойства и химический состав стекла
Химическая стойкость материала зависит от состава: большую стойкость обнаруживает стекло, содержащее малое количество щелочных окислов.
Основные физические свойства стекла:
прочность – предел прочности на сжатие составляет 500-2000 МПа;
хрупкость – относится к идеально хрупким материалам;
плотность различна и зависит от состава материала. Плотность кварцевого стекла равняется 2200 кг/м3;
твердость – зависит от количества примесей. Самое твёрдое – кварцевое стекло, наименее твёрдое – свинцовое;
температура плавления – для силикатного стекла она равняется примерно 425 – 600°С и при более высокой температуре стекло превращается в жидкость.
На сегодняшний день стекло является лучшим упаковочным материалом не только для продуктов питания, но и для лекарств, реагентов, различных напитков, соусов и пр. Однако отрицательной стороной этого материала является то, что он очень долго разлагается.
В чем опасность стекла для окружающей среды, если его просто выбросить на свалку?
- Период распада обыкновенной стеклянной бутылки составляет 1 000 000 лет. Наши потомки смогут найти целой бутылку лимонада, сохранившуюся на протяжении такого длительного периода времени.
- Одной из характеристик этого материала является хрупкость – это обуславливает опасность стекла как для животных, так и для человека – все знают, насколько опасным может быть битое стекло, разбросанное в прибрежной зоне или в водоемах.
- Стекло, находящееся в почвенном слое или на поверхности, является препятствием для роста растений, а также для мелких животных.
Виды бытовых отходов из стекла.
В качестве основной особенности данного сегмента бытовых отходов можно упомянуть то, что более 97% собираемого стекла имеет вид небитых емкостей - стеклотары, повторно используемых после чистки и дезинфекции в качестве тары для различных напитков, соков и тому подобного.
Стеклотара: стеклянные бутылки и банки. Многие люди, желая утилизировать стекло, собирают стеклотару и относят в пункты приема, за что получают небольшие деньги. Далее стеклотара тщательно моется и дезинфицируется, и ее вновь можно использовать для упаковки продуктов питания, фармацевтической и парфюмерной продукции.
Остальные 3% собираемого стекла в виде стеклянного боя впоследствии используются в качестве вторичного сырья в стекольной промышленности, из расчета, что на вторичную переработку попадает более 20% стекла, тогда как общий объем стекла в год составляет 3277,2 тысяч тонн, из которых переработке подлежит 655,4 тысячи тонн.
Стекольный бой – как понятно из названия, тут речь идет о разбитом стекле. Вряд ли найдется человек, который никогда не разбивал стеклянное изделие. Однако стекольный бой так же, как и стеклотару можно утилизировать.
Стекольный бой принято классифицировать по цвету:
ПСТ – полубелый тарный стекольный бой;
ЗС – зеленый;
БС – бесцветный;
ПСЛ – полубелый листовой;
КС – коричневый;
СС – смешанный.
Источником боя листового стекла являются предприятия по промышленной переработке стекла: резке, механической обработке, тонированию, моллированию, закалке и упрочнению.
Практически в каждом городе России существуют производства, которые занимаются изготовлением изделий из листового стекла. Предприятия производят стеклянную мебель, полы, стеклопакеты, витринное стекло, двери, тонированное стекло, закаленное стекло, архитектурное стекло, витражи, зеркала и т.д.
При этом образуется большое количество отходов в виде обрезков, битого стекла, бракованных изделий.