Тема 10. Циклические формы

Циклическая форма как результат объединения нескольких самостоятельных по форме частей. Основной принцип объединения частей в цикл - контраст темпов, тематического материала, способа развития, формы. Основной тип взаимоотношения частей - дополнительность, создающая впечатление единства, цельности.

Камерно-вокальный цикл

Вокальный цикл - объединение самостоятельных, законченных по форме песен, романсов, подчиненных единому художественному замыслу. Определенное место, занимаемое номерами цикла в развитии общей идеи. Особая роль крайних номеров: первый номер - зачин, эпиграф или завязка действия, последний - вывод, развязка действия или авторское послесловие.

Принципы объединения номеров цикла.

Сюжетный принцип; его основа - "внешний" сюжет (некоторая последовательность событий), являющийся поводом для раскрытия внутреннего сюжета (смены психологических состояний, создания психологических портретов).

Тематический принцип; его основа - раскрытие одной темы, по-разному воплощаемой в отдельных номерах. Образ-символ в качестве стержня повествования.

Возможность объединения в цикл стихов, не связанных сюжетом или сквозной темой, но принадлежащих одному автору. Циклообразующая роль общей музыкальной трактовки поэтического стиля в подобных случаях. Циклы, напианные на стихи поэтов одного исторического периода или на фольклорные тексты, система образов в которых ярко специфична.

Музыкальная драматургия вокального цикла.

Музыкальная драматургия как общая линия развития содержания, выраженная в соотношении его частей, в положении кульминаций, в тематических связях.

Циклы, приближающиеся к сборнику (отдельные зарисовки, портреты, настроения и образы), но отличающиеся от него стилистическим единством и контрастом между номерами.

Циклы с развитым психологическим сюжетом, подобные сонатно-симфоническим, но отличающиеяс от них индивидуальностью композиции (нерегламентированные число номеров, форма и последовательность темпов), методов развития и музыкальной драматургии.

Тематические и интонационные связи: типичное отсутствие тематических и неявная роль интонационных связей в циклах первого типа; отчетливое проявление интонационных связей в циклах второго типа. Объединяющая роль проведения одной и той же темы или целого фрагмента в виде лейттемы или реминисценции.

Ансамблевые циклы и камерная кантата. Большая масштабность, монументальность цикла как результат расширения состава аккомпанирующих инструментов до камерного ансамбля или оркестра. Соответствующее укрупнение вокальной партии - открытый тон высказывания, более четкая дикция, иной баланс звучания голоса и сопровождения. Приближение камерного цикла к кантате с помощью введения сценических моментов, персонификации голосов и т.п. приемов.

Вокально-симфонические циклы

Оратория - монументальное вокально-симфоническое сочинение, написанное на определенный сюжет. Черты сходства с оперой (циклическое построение, наличие оркестровых номеров, арий, речитативов, ансамблей, хора) и отличия от нее (отсутствие сценического действия и специального декоративного оформления).

Кантата - относительно крупное вокально-инструментальное сочинение для одного или нескольких солистов, хора и оркестра. Меньший масштаб кантаты по сравнению с ораторией, отсутствие драматически развитого сюжета. Большое разнообразие кантат по содержанию и форме.

Пассионы - музыкальные произведения, созданные на основе текста евангельских повествований о страданиях и смерти Иисуса Христа.

Месса - циклическое вокальное или вокально-инструментальное произведение на латинский текст одноименного главного богослужения католической церкви. Пять постоянных песнопений, образующих единый цикл (Kyrie eleison, Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei).

Реквием - траурная месса с заменой некоторых частей ординария и добавлением новых. Введение вступления (Introitus - Requiem aeternam) с окончанием Kyrie eleison; исполнение масштабной части Dies irae на текст средневековой секвенции о Страшном суде вместо Gloria и Credo; включение молитв за умерших (офферторий Domine Jesu, Libera me и др.).

Другие культовые сочинения - Magnificat, Stabat Mater, Te Deum и т. д.

Характерное для творчества композиторов ХХ века взаимопроникновение различных жанров, стирание граней между ними, появление новых - синтетических жанров (оратория-поэма, симфония-кантата и т.п.).