Тема 9. Сложные формы.

Сложная трехчастная форма.

Определение - форма, каждый раздел которой является, как правило, построением более сложным, нежели период.

Ария da capo– разновидность сложной трехчастной формы в вокальной музыке XVII - первой половины VYIII века. Репризный повтор крупного раздела и многократные повторы отдельных слов, фраз, строф внутри разделов как средство усиления воплощенного в арии аффекта.

Средний раздел арии – развитие интонаций первого раздела или введение нового контрастного материала в зависимости от характера текста. Ритурнель – развернутое оркестровое вступление, повторяющееся после каждого раздела арии.

Типичность изложения разделов в строфической (в том числе - сквозной строфической) форме. Активное модуляционное развитие, тональная разомкнутость среднего раздела, придающая ему развивающий характер и создающая подчиненность крайним разделам. Возможные изменения в репризе.

Нетипичность сложной трехчастной формы для оперной и камерно-вокальной музыки 19-20 веков.

Сложная двухчастная форма.

Определение - форма, состоящая из двух разделов, каждый из которых представляет построение более сложное, нежели период.

Типичность этой формы для арии в опере или оратории. Предпосылка ее возникновения - текст, содержащий контрастное противопоставление психологических состояний. Отражение этого контраста в музыке в виде сопоставления двух разделов, каждый из которых строится на самостоятельном тематическом материале (A B).

Характерная для сложной двухчастной формы смена темпа, размера, нередко тональности на границе разделов, благодаря которой эта форма совмещает в себе черты одночастной и циклической.

Нетипичность сложной двухчастной формы для камерно-вокальной музыки.

Рондо

Определение - форма, в основе которой лежит чередование неоднократно возвращающегося раздела - рефрена с другими разделами - эпизодами. Прообраз формы рондо - хороводные ("круговые")песни с припевом.

Особенности вокального рондо, обусловленные подчинением формы воплощению поэтической идеи текста, а также характерными чертами развития, отличающими вокальную музыку:

0. - зависимость количества разделов от количества строф текста,

1. - свобода тональных отношений рефрена и эпизодов,

2. - часто встречающееся интонационное родство рефрена и эпизодов, а также эпизодов между собой.

Возможность иного сотношения рефрена и эпизодов, опирающегося на ярко выраженный интонационный контраст.

Вариации

Определение - форма, в которой сначала излагается тема, а далее следует ее вариационные повторы.

Гомофонный тип вариаций в вокальной музыке - куплетно-вариационная форма.

Вариации на basso ostinato (характерные как для инструментальной, так и для вокальной музыки XVII - первой половины XVIII веков) - слитные полифонические вариации, где и сама тема, и каждая вариация не являются самостоятельной пьесой или куплетом.

Тема вариаций на basso ostinato - вариант определенной интонационной формулы, в основе которой лежит опевание I или V ступеней лада или же нисходящее движение от тоники к доминанте по хроматическому тетрахорду. Связь тем, основанных на хроматическом нисхождении баса, с музыкой трагического характера.

Обусловленность индивидуальности вариаций на basso ostinato не столько "темой-формулой", сколько ее обработкой, то есть самим процессом варьирования, той музыкальной тканью, которая располагается "над" басовой темой.

Взаимодействие неизменного баса и изменяющейся ткани верхних голосов как фактор, определяющий контуры формы вариаций в каждом конкретном произведении.

Типичность несовпадения количества разделов в форме и числа проведений темы, образующегося в результате объединения нескольких проведений басовой темы в одно построение внутри крупной фазы развития.

Отличительные черты вариаций на basso ostinato в музыке ХХ века:

0. - большая интонационная свобода и индивидуализированность темы по сравнению с "формулами" basso ostinato доклассического периода;

1. - нерегламентированность приемов обработки темы,

2. - индивидуальнось построения всей формы в целом.

Сонатная и рондо-сонатная формы

Логическая основа сонатной драматургии - сопоставление (изложение основных тем в экспозиции), взаимодействие (их интенсивное развитие в разработке) и результат (новое соотношение тем в репризе).

Типичная сонатная форма как специфическая разновидность репризной трехчастной формы, определяемая особым строением первого раздела - экспозиции. Суть экспозиции (сонатность) - соподчиненное противополагание в одном разделе двух различных образно-интонационных сфер. Наличие двух крупных разделов (главная и побочная партии, посвященные изложению основных тем сонатной формы), в которых выделяются особые подразделы (связующая часть в главной и заключительная часть в побочной партии).

Главная партия сонатной формы. Контрастные и однородные темы. Структурные и гармонические характеристики.

Связующая часть, ее назначение (переключение действия из сферы главной партии в побочную) и различные варианты строения (с точки зрения тематизма, масштаба, структуры).

Побочная партия. Изложение побочной темы (группы тем) в ее основной части. Типичные варианты образного и тонального соотношения основных тем экспозиции. Сдвиг (перелом, прорыв), сопряженный, как правило, с появлением главного тематизма, - кульминация экспозиции.

Заключительная часть, закрепляющая побочную тональность.

Разработка. Ее основной признак - неустойчивость, подвижность интонационного материала, подвергаемого всевозможным трансформациям. Наиболее типичные приемы развития в зависимости от характера тематизма. Эпизодические темы.

Основные разделы разработки (вводный, центральный, доминантовый предыкт к репризе), их характерные черты.

Реприза, ее соотношение с экспозицией (главным образом - с точки зрения тонального развития). Варьированная и динамическая реприза. Неполная и зеркальная реприза.

Кода: кода-заключение и кода-разработка.

Вступление (характеристика тематических, темповых, тонально-гармонических отношений с последующей сонатной формой).

Разновидности сонатной формы: полная, неполная, форма с эпизодом вместо разработки. Связь тех или иных особенностей сонатной формы с ее местом в цикле, а также с жанром самостоятельного произведения.

Развитие сонатной формы в музыке послеклассического периода.

Рондо-сонатная форма (типичная схема A B A C/R A B₁ A), ее связь с рондо (повторение рефрена после каждого эпизода) и сонатной формой (проявляется только тогда, когда A и B составляют сонатную экспозицию). Характерность формы рондо-сонаты для финальных частей инструментальных циклов.

Сонатная и рондо-сонатная форма в вокальной музыке. Причины относительно редкого применения и основные особенности:

0. - сравнительно небольшая протяженность,

1. - преобладание экспозиционного развития,

2. - близость основных тем между собой,

3. - необычные тональные планы и композиционные решения, обусловленные формообразующим значением поэтического слова.

Полная и неполная сонатная форма в оперной арии. Свободно трактованная сонатная форма в оперном ансамбле.

Сонатная форма как крупный раздел многочастной циклической композиции и как основа самостоятельного вокального произведения.

Образцы применения рондо- сонатной формы в вокальной музыке.