Тема 5. Инструментальная партия в вокальном произведении

Роль инструментального сопровождения: обобщение, детализация, комментарий, создание общего эмоционального тона, изображение обстановки действия, выражение подтекста.

Инструментальная фактура, ее различные типы и их художественные возможности.

Инструментальные фрагменты в вокальном произведении: вступление, ритурнель и интерлюдия, заключение.

Тема 6. Общие основы музыкальной формы

Форма (композиция) в литературе и музыке: связь со смысловым развертыванием содержания, либо с развитием звукового материала.

Формообразующие свойства различных сторон музыкального материала, - метро-ритмической, ладогармонической, мелодической, фактурной.

Понятие формы в тесном смысле слова. Цезурообразующие факторы музыкального материала.

Классификация форм по различным признакам. Система гомофонных форм. Тема как основной структурно-функциональный компонент произведения, в том числе – гомофонного.

Функции частей и построений. Типы изложения, соответствующие функциям частей.

Диалектика структурности и процессуальности в музыкальной форме.

Развитие – необходимое качество музыкального произведения, выявляющее процессуальный характер музыки. Зависимость интенсивности развития от меры в соотношении тождества и различия отдельных компонентов музыкального материала и от скорости (темпа) и их изменений во времени. Основная шкала градации изменений как один из важных показателей стиля.

Композиционные закономерности вокальной музыки. Композиция стиха, его размеры, расположение разделов и их соотношение, строение строф в их значении для музыкальной формы. Основа музыкального развития в вокальном произведении – трактовка смысловой стороны текста, выявление подтекста.

Относительная самостоятельность музыкальной формы в сравнении с формой текста, ее проявления. Связь формы музыкального произведения с жанром.

Тема 7. Простые формы

Период и его разновидности.

Период как основная форма изложения темы гомофонного произведения. Методика и техника анализа периода: установление границ этой формы, определение характерных особенностей конкретной разновидности. Классификация периодов по разным признакам.

Квадратный немодулирующий период повторного строения – структурная норма этой формы. Основные разновидности периода как варианты структурной нормы:

0. - по величине,

1. - по тонально-гармоническому признаку,

2. - по наличию предложений,

3. - по тематическому соотношению начал предложений.

Реже встречающиеся разновидности:

0. - с расширением и дополнением,

1. - органически неквадратный,

2. - из трех и четырех предложений,

3. - повторенный,

4. - двойной.

Одночастная форма.

Период в роли одночастной формы: усложнение его функций по сравнению с экспозиционным периодом, обусловленные наличием не только изложения темы, но и ее развития и заключения всей формы.

Непериодическая одночастная форма: свободное построение, складывающееся из цепи фраз и предложений, не образующих периода. Исходная музыкальная фраза в значении “микротемы”.

Двухчастная форма.

Определение - форма, первая часть которой (изложение темы) представляет собой период (реже - предлождние), а вторая часть (роль которой - развитие и завершение) по сложности не превышает период. Историческое происхождение простой двухчастной формы.

Два основных типа - с развивающей и контрастной второй частью.

Простая двухчастная форма с контрастной второй частью типа припева; ее характерность для массовой песни и нетипичность для камерной вокальной музыки. Контрастная вторая часть, не являющаяся припевом.

Простая форма с второй частью, строящейся на развитии тематического материала первой и не являющейся припевом. Факторы, определяющие развивающий характер второй части. Масштабные соотношения частей.

Двухчастная форма с включением; ее связь с текстом, содержащим повтор строк внутри строфы.

Форма бар: сходство и различие с простой двухчастной формой.

Трехчастная форма.

Определение - форма, в которой первый раздел, излагающий тему, представляет собой период (реже - предлождние), середина развивает исходный материал или излагает новую тему, а третий раздел является репризой первого.

Область применения в вокальной музыке (ария, ариозо, романс, Lied и др.). Типичность однотемных форм, обусловленная преобладанием текстов, воплощающих единый образ, настроение.

Основные типы середины: развивающая (в виде переизложения, продолженного развития или разработки) и контрастная (в вокальной музыке встречается редко).

Реприза точная и измененная.

Репризность, обусловленная строением текста. Точная или содержащая небольшие изменения реприза, сочетающаяся с новым текстом.

Изменения в репризе, затрагивающие мелодию, фактуру, регистр, динамику, масштаб .

Динамическая реприза – кульминационный раздел трехчастной формы, содержащий существенное переосмысление исходного материала.

Тональная реприза – возвращение заключительного раздела к основной тональности (после ее смены в середине) без возвращения к мелодии первого раздела.

Простая трехпятичастная (a ba ba) и двойная трехчастная (a ba b¹a) форма.