Музей м.Т.Калашникова (работает с 2004 г.).

музей человека — конструктора, изобретателя и самого известного нашего соотечественника. Обычно такие музеи (посвященные конкретной личности) мемориальные. Когда создается музей живого человека, возникают много трудностей. В данном случае - подбор материала, связанный с судьбой и характером проф.деятельности личности (не сохранились свидетельства, относящиеся к периоду детства и юности Калашникова, большую часть жизни засекречен, несекретнй материал разошелся по музейным коллекциям, - владельцы не хотят с ним расставаться).

Решили создать видео-, мультимедийные программы (17 шт.) – концепция музея «от первого лица» - героя рассказывает посетителю о своей жизни. Отрывки из мемуаров Калашникова и видеозаписи его рассказов чередуются с кадрами кинохроники, показывающими самого Калашникова, его изобретения и исторические события, на фоне которых разворачивалась его деятельность.

В данном случае видео- и мультимедийные программы оказались в экспозиции едва ли не ЕДИНСТВЕННЫМИ АУТЕНТИЧНЫМИ ОБЪЕКТАМИ. Все остальные (средовой материал, муляжи оружия, дизайнерские инсталляции) СКОРЕЕ СОЗДАЮТ ФОН, СРЕДУ, В КОТОРОЙ ПРЕДЪЯВЛЯЮТСЯ ВИРТУАЛЬНЫЕ ЭКСПОНАТЫ. Исключение составляет только раздел экспозиции, относящийся к последнему периоду жизни изобретателя, где

выставлена коллекция М.Т.Калашникова (главным образом, его награды и подарки). Но и в этом разделе мультимедиа оказывается лидером. Правда, уже не из-за отсутствия аутентичных материальных объектов, а в силу их незрелищности и низкого эстетического качества.

Экспозиция в помещениях колокольни Ивана Великого

Замысел авторов: экспозиция – шаг на пути интеграции реального и электронного предметного ряда. Профиль – историко-архитектурный. Ее тему можно было бы обозначить, как «Кремль, которого нет, и Кремль, которого не было» (несохранившиеся и неосуществленные постройки на территории Московского Кремля).

Основной метод построения экспозиции и организации материала – «архитектурная стратиграфия» (порядок чередования напластований культурного слоя, в археологии), что выражается в тематической структуре экспозиции, распределении её разделов по отдельным помещениям колокольни Ивана Великого:

• ранний Кремль (до середины XV века) — 1-й этаж, нижний ярус;• Кремль второй половины XV — XVII века — 2-й этаж, нижний ярус;• Кремль, которого не было, и Кремль с птичьего полета — второй ярус;• современный Кремль — смотровая площадка.

Проектируемая экспозиция как синтез 3-х экспозиций: предметная, архитектурная, электронная. Они связаны, в диалоге, подхватывают тему и передают одна другой.

Архитектурные детали, выделенные лучом света, переносятся в электронную экспозицию в виде изображений. Архитектурная экспозиция (интерьеры колокольни) подчеркивается подсветкой и благодаря игре света и тени приобретает черты сходства с проекцией. Электронная экспозиция, основным элементом которой является проекция изображений на поверхность стен, становится частью реальности за счет своей интегрированности в архитектурную экспозицию.

свойство реалистичности усиливается пространственной ориентацией электронной экспозиции. Она соотносится с перспективными видами, которые могли бы открыться из окон в ту или иную эпоху, и по характеру построения сближается с панорамой.

Реальность электронных проекций не противоречит их призрачности. Они остаются видением, ненадолго представшим взору посетителя.

Свет! Свет направляет посетителя по выделенным экспонатам, соединяет электронную и предметную экспозиции, светотень объема и фактуры интерьеров колокольни.

Главная линия экспозиции - нарастание символической функции Кремля.

все постепенно превращается в ритуал, и Кремльстановится сакральным местом, где обыденные значения переходят в символические. (с 17 века происходят венчание на царство, царское бракосочетание и т.п., часть оформления царской резиденции из-за переезда двора в Питер).

СОЕДИНЕНИЕ МАЛОГО ПРОСТРАНСТВА ИНТЕРЬЕРОВ КОЛОКОЛЬНИ С ГИГАНТСКИМ ВНЕШНИМ ПРОСТРАНСТВОМ КРЕМЛЯ. Человек, находясь в малом пространстве, смотрит на большое пространство, что решает электронная экспозиция благодаря проекции сцены (открытие/закрытие оконных проемов, что оставляет посетителя наедине в архитектурой).

• ЭЛЕКТРОННЫЕ И РЕАЛЬНЫЕ ОБЪЕКТЫ ВЫСТУПАЮТ РАВНОПРАВНЫМИ УЧАСТНИКАМИ ЭКСПОЗИЦИОННОГО ДЕЙСТВИЯ.