Цвет в композиции.

Для того, чтобы ввести цветовую и тоновую нагрузку в рельефную композицию или с использованием только фактуры, цвет используют как дополнительный фактор. По словам Йоханеса Иттена: «цвет перебивает фактуру, если композиция основана на пластике поверхности». Поэтому при использовании цветовой фактуры берётся сближенная цветовая палитра. Сближения цветовая гармония – два соседних цвета. При работе с гипсовой фактурой или шпатлёвкой, мы берём ненасыщенные светлые тона, разбавленные водой. Фактура будет проявляться при затекании в углубления. Работать с цветом в гипсовой фактуре можно после полного высыхания поверхности.

Призмы и параллелепипеды.

Призма – это многогранник, у которого две грани равные многоугольники с соответственно параллельными сторонами, а все остальные грани являются паралелограмами (паралелограм – это часть плоскости, ограниченная двумя парами параллельных прямых). Призмой называют N-угольной, если её основаниями являются N-угольники. Призмы бывают правильными и неправильными. У правильной призмы основаниями являются правильные многоугольники, все углы которых между боковыми гранями равны. У неправильных призм основаниями являются неправильные многоугольники и соответственно углы между соседними гранями могут быть различны. Примером неправильной призмы может служить призма, в основании которой лежит трапеция.

Параллелепипед является четырехунольной призмой. П-пед. – это часть пространства, ограниченная тремя парами параллельных плоскостей. Линия пересечения этих плоскостей образуют рёбра п-педа. Как и любые призмы, парал. могут быть наклонными и прямыми. Прямой п-пед называется прямоугольным, если все его грани прямоугольники (т.е. с углами 90*). Длины трёх рёбер п-педа, сходящиеся в одной вершине, называются тремя измерениями и обозначаются А, Б, С. Если все три измерения оказываются равными, то прямоугольный п-пед превращается в куб.

Сделать развёртки двух треугольных призм, основаниями которых являются равно сторонник треугольники, с длиной стороны 9 см, а высота (h) равна 15 см.

Равновесие в композиции.

Равновесие – это условия зрительной устойчивости композиции. Композиционное равновесие обусловливается сочетанием форм, тоном и пластикой. Уравновешенность частей в композиции означает расположение изобразительного материала вокруг воображаемой оси симметрии. Это требование возникает от всеобщего закона тяготения, определяющего психологическую установку восприятия равновесия. Рассматривая композицию, человек непроизвольно оценивает степень устойчивости композиционной конструкции поля тяжести. Неустойчивые конструкции вызывают ощущение дискомфорта.

Равновесие формы – это состояние, визуальный эффект, при котором все элементы сбалансированы между собой. Форма, направление и место расположение изобразительных элементов.

Первый способ построения и неуравновешенной композиции.

А – уравновешенная композиция. Сочетание прямоугольников в первой композиции, их размеров и пропорций даёт устойчивое композиционное решение.

Б – неустойчивая композиция. Так как пропорции основаны на небольших различиях и создают ощущение неустойчивости.

Второй способ.

Отделить положение элементов относительно структурных осей композиции. Совпадение изображения с линиями структурного плана плоскости вносит элемент стабильности. Элемент, находящийся в центре композиции или близко к нему, имеет зрительный вес меньше, чем элемент, находящийся вне основных линий.

Предмет, расположенный в верхней части композиции, всегда выглядит легче, чем расположенный внизу. Предмет справа кажется тяжелее, чем предмет слева (так как левое полушарие до минирует над первым).

Декоративные композиции выполняются из элементов различной конфигурации. Конфигурация влияет на вес объекта и на равновесие композиции. Компактность формы выглядит тяжелее и весит больше, нежели формы расползающиеся. Равновесие формы влияет на равновесие композиции.

Квадрат в устойчивом положении — самая тяжёлая форма. Квадрат в устойчивом положении в композиции может быть расчленён и тем самым композиционно облегчён.

Треугольник — самая стремительная форма. Устойчив он только, когда стоит на горизонтальном основании. Кроме треугольника все остроконечные формы в композиции являются агрессивными.

Круг — форма, сосредоточенная в себе, не имеет выраженного основания, поэтому круг всегда неустойчив. Кроме того в круге визуально действуют центростремительные и центробежные силы.

Линия — параллельные линии в композиции всегда легче и проще воспринимаются, чем пересекающиеся (непараллельные). Это связано с тем, что прямой угол всегда воспринимается проще.

В композиции все формы взаимосвязаны, влияют друг на друга, создавая равновесную или неравновесную композиционную ситуацию.

Контрасты.

Бывают различными, это контрасты цвета, формы, фактуры и просто контрастные ассоциации. Для того, чтобы изобразить контрастные отношения в композиции нужно понять как уравновешивать различные виды контрастов.

Цвет. Самые простые контракты – контрасты ахроматических цветов (светлотные контрасты). Контраст дополнительных цветов, пограничный цветовой контраст, последовательный цветовой контраст.

По исследованиям цветового контраста замечено:

1. При сопоставлении холодных цветов. Контраст проявляется сильнее, чем при сопоставлении тёплых.

2. При сопоставлении менее насыщенныз цветов. Неважно – светлых или тёмных. Контраст больше, чем при сопоставлении насыщенных.

3. При сопоставлении взаимодополнительных цветов, в восприятии не возникает новых оттенков, а возникает повышение насыщенности и светлоты.

Основные контрасты форм и фактур, выделенные Й. Иттеном.

Контрасты формы:

большое – маленькое, длинное – короткое, широкое – узкое, толстое – тонкое, много – мало, прямое – изогнутое, острое – тупое, горизонтальное – вертикальное, диагональное – круговое, высокое – низкое, площадь – линия, поверхность – объём, точка – линия;

Контрасты фактуры:

гладкое – шершавое, твёрдое – мягкое, лёгкое – тяжёлое, прозрачное – непрозрачное, сплошное – прерывистое, жидкое – твёрдое, сладкое – кислое, сильное – слабое, громкое – тихое, неподвижное – движущееся;

Д/З — к следующей неделе подобрать фактуры и природного происхождения (камушки, ветки, песок, кусочки фруктов и т.п.) по контрастным соотношениям фактуры и принести.