Дискобол

Рим, Национальный Римский музей

Статуя дошла до нас в нескольких римских копиях. Она изображает победителя в состязаниях по метанию диска. Он показан обнаженным, так как на олимпийских играх юноши состязались без одежд. Существует предание о том, что один бегун, чтобы опередить соперников, сбросил с себя одежду и выиграл состязание. В подлиннике Дискобол был из бронзы, тёмно-золотистый цвет которой великолепно передавал обнаженную загорелую кожу.

Метание диска было очень распространено в Древней Греции. Мирон свободно, артистически легко изобразил напряженную фигуру. Сила Дискобола подобна силе стальной пружины, туго натянутого лука. Кажется, что в следующее мгновение скрытая сила энергии атлета должна перейти в стремительный полёт диска. Современные кинооператоры, засняв спортсменов, бросающих диск, доказали, что Мирон запечатлел мгновение, длящееся доли секунды! Слегка повернув голову, атлет смотрит на руку, держащую диск; тело его напряжено, в нём работает каждый мускул; всей тяжестью опершись на полусогнутую ногу, он словно готовится выпрямиться в минуту броска. Динамика образа успокаивается круговыми плавными движениями рук. Огромное физическое напряжение сдержано и уравновешено гармонической композицией. Ведь каким бы энергичным и деятельным не был показан атлет, в нём должен был выражаться величавый покой классики. И действительно, лицо спортсмена – спокойно, идеально правильно.

№ 4

СКОПАС

Скопас (около 395 г. до н.э.—350 г. до н.э.) – древнегреческий скульптор и архитектор эпохи поздней классики. Родился на острове Парос, прославленном месторождением самого прекрасного, снежно-белого кристаллического мрамора. Духовно он тяготел к миру бурь и страстей — к «пафосу». Скопас был одним из первых мастеров греческой классики, кто отдал предпочтение мрамору, практически отказавшись от применения бронзы, излюбленного материала предшествующих мастеров, в частности Мирона и Поликлета. Действительно, мрамор, дающий теплую игру света и тени, допускающий достижение то тонких, то резких фактурных контрастов, был ближе творчеству Скопаса, чем бронза с ее отлитыми формами и ясными силуэтными гранями.

«Вакханка» («менада»)

Дрезден, Государственный музей Альбертинум

Самое значительное из творений Скопаса в круглой пластике – «ВАКХАНКА» («МЕНАДА»), дошедшая до нас в копии.

К сожалению, скульптура сохранилась плохо (утрачены руки и ноги от колен, сбито почти всё лицо и часть одежды), но статуя производит очень сильное впечатление.

Вакханка, молодая стройная девушка с узкими бедрами и плечами изображена в бурном танце. Этот танец опьяненной Менады стремителен. Всё тело её в порыве быстрого движения натянулось, как тетива, голова резко запрокинута назад, отброшенные со лба волосы тяжелой волной спадают на плечи. В экстазе, ничего не замечая около себя, несётся она в неистовой пляске. Движения резко изогнутых складок короткого разрезанного на боку хитона подчеркивает бурный порыв тела.

Статуя как бы живет в пространстве. Она рассчитана на обозрение со всех сторон.

Мраморная «Менада» воплощает образ человека, одержимого бурным порывом страсти. Не воплощение образа героя, способного уверенно властвовать над своими страстями, а раскрытие необычайной экстатической страсти, охватывающей человека, характерно для «Менады».

№ 5