5. Украинский модерн: развитие живописи, архитектура и градостроительство.

Живопись. В ХІХ веке в изобразительном искусстве, архитектуре и градостроительстве, выработка национальных форм была проблематичной. В восточно-украинских землях можно говорить об определенном украинско-русском единство в изобразительном искусстве. Дело в том, что в течение почти всего XIX века в Российской империи главным центром образования была Академия художеств в Петербурге.

Будучи известным художником, В. Тропинин оставался крепостным, много лет жил и работал в Подольском имении своих благодетелей. Именно здесь происходит становление мастера, он подробно знакомится с иконописной традицией. Он пишет множество портретов ("Девушка из Подолья", "Мальчик с топором", "Свадьба в селе Кукавке", "Украинский", "Портрет подольского крестьянина"), демократизм и реализм которых были новаторскими. После освобождения Тропинин жил в Москве. Им был написан знаменитый портрет А. С. Пушкина.

В начала XIX в. преобладающим художественным стилем в живописи был романтизм. Многих художников этого направления привлекала Украина - "новая Италия", как они ее называли. Появились и художники, для которых поездки сюда не были просто данью моде. Украинской теме посвятил свое творчество В. Штернберг. Работал он и в портретном, и в бытовом, и в пейзажном жанрах. Его внимание привлекают и становятся сюжетами картин, казалось бы, прозаические сцены: переправа на пароме через Днепр, ярмарка, свадьба. Его картинам свойственна описательность, что сближает их со стилистикой украинской литературы того времени. В. Штернберг дружил с Шевченко, ему принадлежит художественное оформление "Кобзаря". В Академии художеств за семь картин, написанных на Киевщине и Полтавщине, он получил большую золотую медаль.

Внешние обстоятельства - ссылка, запрет рисовать - помешали раскрыться в полной мере живописному таланту Шевченко. Как считают специалисты, в романтических картинах "Крестьянская семья", "Цыганка-гадалка", др. уже заметен отход от чистого академизма. Особенно выделяется реализмом «Судный совет». Отметим, что разносторонний талант Т. Г. Шевченко достиг академических высот и в художественной графике (серия "Живописная Украина") - в 1860 г. ему было присвоено звание академика гравюры Петербургской академии искусств.

Великий художник-маринист И. Айвазовский, который значительную часть жизни провел в родной Феодосии, в своих картинах также не обошел вниманием украинскую тематику: "Камыши на Днепре близ местечка Алешки", уникальная для художника жанровая картина "Свадьба на Украине".

Новаторской для пейзажа стало творчество А. Куинджи, родившийся близ Мариуполя. Первая же выставлена им картина - "Ночь на Днепре" - вызвала в Петербурге сенсацию.

Главная тенденция изобразительного искусства второй половины XIX - движение к реализму - с наибольшей силой прозвучала в творчестве членов "Товарищества передвижных художественных выставок. Самый знаменитый живописный портрет Т. Шевченко написан инициатором создания и идейным руководителем общества передвижником И. Крамским. Идея истинного отражения жизни народа, критика несправедливости была созвучна украинскому искусству. Многие художники-передвижники были родом из Украины: Николай. Ге, Александр Литовченко, Николай Ярошенко. Николай Ге написал замечательный портрет своего друга - историка Н. Костомарова. Тематика произведений сближает с передвижниками художника К. Трутовского ("Бандурист", "Украинский ярмарка", "Шевченко над Днепром").

Выдающимся мастером бытового жанра был М. Пимоненко. Большинство его работ, написанных на темы крестьянской жизни, отличаются щедростью, эмоциональностью, высоким живописным мастерством: "Святочные гадания", "Свадьба в Киевской губернии", "Проводы рекрутов", "Сваты", "Жатва", "По воду", " Ярмарка" и др. Пимоненко - автор около 715 картин и рисунков. Он один из первых в отечественной живописи соединил бытовой жанр и поэтический украинский пейзаж. Однако отношения Пимоненко с украинской национальной интеллигенцией складывались непросто (обвиняли в отсутствии четкой национальной программы).

Сочетание искусства с осознанной национальной идеологией впервые происходит в творчестве С. И. Васильковского. Выпускник Петербургской Академии художеств, он вернулся из длительной зарубежной поездки, обладая прекрасным профессиональным уровнем. Свое мастерство он полностью отдает Украине: пишет пейзажи Поднепровья, Подолья, Слобожанщины, архитектурные памятники, жанровые картины, исторические полотна (в том числе "Казаки в степи", "Казачья левада", портрет Т. Шевченко). Одновременно он изучает и собирает памятники старинного украинского искусства. В 1900 г. Васильковский совместно с художником-баталистом М. Самокишем создает альбом "Из украинской старины" (1900 г.), комментарии к которому пишет Д. Яворницкий. Признанием художественной, научной ценности альбома является его переиздания в наши дни. Свою историческую коллекцию и много картин С. Васильковский оставил родному Харькову.

Архитектура и градостроительство. В архитектуре в XIX в. на смену пышности и раскованности украинского барокко пришел сдержанный, академический стиль классицизма. За строительством городов наблюдали специальные комиссии и комитеты. Общественные здания строились с учетом их назначения - главной целью архитектора стало не создание внешней привлекательности, а внутренний комфорт (высокий потолок, вентиляция, освещение).

Переход от барокко к классицизму отразился и на планировании городов. Обязательно выделяется административный центр с площадью, на которой размещались помпезные здания правительственных учреждений, кварталы были прямоугольными, композиции ансамблей, отдельных архитектурных комплексов, дворцово-паркового ландшафта носили открытый характер.

В ХІХ веке активно застраиваются новые города на юге Украины и в Крыму - Мариуполь, Александровск (Запорожье), Екатеринослав (Днепропетровск), Николаев, Одесса. В Одессе по проекту петербургского архитектора Тома де Томона в 1809 г. был сооружен оперный театр. Одновременно происходила реконструкция старых городов Слобожанщины и Поднепровья. Архитектурный стиль Киева определялся известным архитектором А. Меленским. По его проекту построены памятник на честь возвращения Киеву Магдебургского права, церковь на Аскольдовой могиле, ансамбль Контрактовой площади на Подоле, который пострадал от пожара 1812 г. В 1837-1843 гг. по проекту В. Беретти построено здание Киевского университета. Упорядочиваются такие города, как Харьков, Полтава. Сооруженные в Полтаве монумент в честь Полтавской победы (архитектор - Тома де Томон) и Успенский собора в Харькове (В. Васильев, окончил А. Тон) увековечили память о совместной борьбе русского и украинского народа против иноземных захватчиков.

Во второй половине XIX в. стилевое единство классицизма разрушается. Сложная эпоха утверждения капитализма отразился и в архитектуре: появляются новые материалы, новые заказчики. Формируется направление, получившее название "эклектика" (смешивание). В киевских фасадах того времени можно просмотреть и готику, и Ренессанс, и романский стиль, много зданий в "кирпичном стиле" (главное украшение - неоштукатуренная кирпичная кладка). Поиск все большего разнообразия вызвал интерес и к византийско-русским традициям. Они четко прослеживаются в строении крупнейшего в Киеве кафедрального Владимирского собора, который строился более 20 лет (1862-1886) по проектам И. Штрома, П. Спарро, А. Беретти. Участие в росписях собора В. Васнецова, М. Врубеля сделало собор выдающимся явлением в монументальном изобразительном искусстве. Первым проектом в собственно украинском стиле считается принятый в 1903 г. проект здания Полтавского земства архитектора В. Кричевского. Росписи этого здания выполнил художник Васильковский.

Мастерство и талант украинского народа отразились в создании дворцово-парковых ансамблей. Их авторы, как правило, нам неизвестны. Народные мастера создали выдающиеся шедевры архитектурного зодчества: дворец Разумовского в Батурине в живописной местности над Сеймом, дворец Галагана в Сокирницах на Черниговщине, к которому прилегает лесопарк площадью 600 десятин, парк "Александрия" на берегу реки Рось в Белой Церкви, знаменитая "Софиевка" в Умани, где руками крепостных, без использования какой-либо техники, были насыпаны горы, выкопаны ставки.